張大千和溥心畬是我國近現(xiàn)代兩位著名的繪畫大師，被譽為“南張北溥”。
1927年，畫壇新秀張大千和舊王孫溥心畬在北平結(jié)識，從此結(jié)下深厚的情誼，并在上個世紀三、四十年代的中國畫壇，丹青妙筆，珠聯(lián)璧合。
張大千一生畫風(fēng)多變，開創(chuàng)了中國畫潑墨潑彩的新畫風(fēng);溥心畬則集詩、書、畫三絕于一身。兩人在山水畫方面的造詣是異曲同工，一個主南宗，兼寫北宗;一個主北宗，偶寫南宗。
兩位大師的友誼，有如俞伯牙和鐘子期，高山流水，終身不棄。張大千在自己40年回顧展的自序中有贊：“柔而能健，峭而能厚，吾仰溥心畬?！倍咝漠屧趶埓笄米约旱恼掌箢}詩時曰：“滔滔四海風(fēng)塵日，宇宙難容一大千?！?/span>
近代中國畫的改良，徐悲鴻曾借鑒西方繪畫，提倡中西合璧，而張溥兩位則從繼承我國優(yōu)秀傳統(tǒng)繪畫的角度出發(fā)。張大千取法清初四大高僧，上溯宋元晉唐，更吸收借鑒敦煌重彩，所作輝煌大氣，可稱“南人北相”; 溥心畬則繞開董其昌“崇南抑北”的南北宗論，直學(xué)被文人畫家所貶斥的南宋院體，且將南宋院體山水的刻露一洗而變?yōu)樵说氖捝?，可稱“北人南相”。
張大千和溥心畬的書畫作品是吉林省博物院的重要收藏之一，無論數(shù)量還是質(zhì)量都在國內(nèi)博物館中位居前列，這得益于上世紀六十年代張伯駒先生擔(dān)任吉林省博物館常務(wù)副館長期間，從各地廣為征集兩位先生的作品。本次展覽遴選的作品具有極高價值，如溥心畬一部分帶有“嘉榞”上款的繪畫作品，是作者渡海前客居杭州時為了報答時任浙贛鐵路局局長侯嘉榞的供養(yǎng)庇護而作的一批繪畫精品，可以避免世傳其代筆之嫌，直可以作為鑒定其繪畫的標準件;而張大千作品則以其早中期為主，涵蓋花鳥、山水、人物、工筆、寫意各個門類，為研究張大千晚年以前繪畫風(fēng)格的演變提供了重要的線索和軌跡。
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