作者：錢續(xù)坤
生于享有盛譽(yù)的'徽黃故里·戲曲圣地',從小耳濡目染的就是宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的黃梅戲?！杜＠煽椗贰短煜膳洹贰杜€馬》等經(jīng)典唱段，至今依舊耳熟能詳，不過孩童時(shí)的眼光并不僅僅盯在那跌宕起伏的故事情節(jié)上，演員頭上所戴的頭飾、手中所搖的折扇、腳上所穿的布靴等等，都能引發(fā)我的好奇之心。尤其是那風(fēng)云流轉(zhuǎn)的水袖，不知多少次為之迷醉，為之贊嘆。
迷醉是有原因的。其時(shí)不過五六歲光景，一生酷愛黃梅戲的母親，總是帶著我四處跑場看戲。每當(dāng)鑼鼓敲起，二胡拉起，我總喜歡趴在舞臺臺口的位置，睜大眼睛打量著生旦凈末丑一個(gè)個(gè)粉墨登場，聽不懂那咿咿呀呀的唱腔，看不懂那神乎其神的做打，但是我迷戀那水袖舞動起來而產(chǎn)生的氣流，就像是吹面不寒的楊柳風(fēng)，拂過我的面頰，感覺愜意極了。
眼尖的我還突然發(fā)現(xiàn)，絕大多數(shù)演員的手都藏在那條長長的素潔的袖子里，無論是捧是提，是拂是蕩，是拋是抖，是投是擲，都非常有意思。問母親這是緣何，母親也是知其然而不知其所以然，無奈地笑笑，算是對我的回答。這下更加激發(fā)了我的興趣，從此以后，只要是戲曲演出，我都會對那曼妙柔美的水袖高看一眼，厚愛一層。更為可笑的，我曾無數(shù)次將父母的衣服套在身上，學(xué)著演員在臺上甩袖的樣子，可是始終不得要領(lǐng)，逗得在一旁觀看的兩個(gè)弟弟忍俊不禁。
大約是到了初中階段，我才真正接觸到一位受過系統(tǒng)訓(xùn)練的黃梅戲演員，她是我同班同學(xué)的大姐，在當(dāng)時(shí)的縣黃梅戲劇團(tuán)擔(dān)當(dāng)'臺柱子',演過青衣、花旦、老旦等諸多角色。之前疑惑的問題終于水落石出，水袖原來只是戲裝袖口上縫綴的那段尺余長的白綢，它作為一門獨(dú)立的表演藝術(shù)，有著獨(dú)特的表現(xiàn)形式；水袖的運(yùn)用，不僅使得肢體動作得以延伸，而且拓展了身體的表現(xiàn)力，特別是在被揮灑間，能夠含蓄地表現(xiàn)出人物或羞或怒或喜或哀的內(nèi)在情感，這是其他許多道具所不可企及的。
水袖的基本動作無外乎甩、撣、撥、勾、挑、抖、打、揚(yáng)、撐、沖等10種，可這10種動作在各個(gè)行當(dāng)上的表現(xiàn)寓意互不相同：老生水袖持重儒雅，小生水袖輕揚(yáng)風(fēng)流；凈行水袖甩的是霸氣和意氣，丑行水袖抖的是風(fēng)趣與機(jī)靈；而最絕色的水袖，是青衣水袖。實(shí)際上，青衣水袖的姿勢有數(shù)百種之多，背袖、擺袖、撣袖、疊袖、搭袖、繞袖、撩袖、折袖、翻袖、挑袖等等，既馴雅透脫，又奇幻空靈；既驚艷絕倫，又波瀾橫生。無怪乎有詞為之詠嘆曰：'腔細(xì)似雨汐，唱盡，憂愁怨悲離。只見，臺下稱聲一片，臺上猶疑，一枝梨花春帶雨。水袖青衣，幽怨小曲，獨(dú)自忍別離。笑顏如花遮淚痕，卻不料，淚落星稀濕人衣……'（《西江月·水袖青衣》）
水袖在舞臺上的表現(xiàn)功能可謂五花八門，譬如用一只手扯起另一只水袖遮臉，暗指害羞；用一只手橫著扯起另一只水袖，表示行禮；用水袖在額前輕輕地虛拭，指代拭淚；用水袖在衣上微微地?fù)鄯鳎刂阜鲏m……著名的京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳曾經(jīng)撰有一聯(lián)：'看我非我，我看我我也非我；裝誰像誰，誰裝誰誰就像誰。'此聯(lián)形象地表現(xiàn)了藝術(shù)表演的真諦，借用到水袖的表現(xiàn)功能上，應(yīng)當(dāng)也恰如其分。
從事文藝工作之后，我有更多的機(jī)會接觸到除黃梅戲之外的戲曲種類。無論是國粹京劇，還是豫劇、越劇、評劇等地方劇種，無處不見水袖'婉若游龍，翩若驚鴻'的影子；特別是看到李玉剛所反串的京劇《貴妃醉酒》，那兩條舞動的水袖，似天女散花，如仙姬撥樂，像蝴蝶翻飛，實(shí)在是不能不令人擊節(jié)叫好！河北作家米麗宏在一文中如此感嘆：'水袖，是實(shí)的，也是虛的；是具象的，也是抽象的；虛實(shí)相生，虛實(shí)相映，寫意出一方微妙的心靈空間。'
在一家黃梅戲藝術(shù)體驗(yàn)館，我還覓得機(jī)緣穿上戲服如法炮制了一回，看似簡單的幾個(gè)動作，怎么也表達(dá)不出水袖所流溢的神韻，所達(dá)到的境界，只好自嘲地打著圓場：'這水袖之美，美在灑脫飄逸，美在含蓄雅致，美在風(fēng)情萬種……'
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