多音樂愛好者在面對(duì)如云煙一般的古典音樂曲目和唱片都會(huì)很苦惱，不知道該如何選擇。因此自己整理了這個(gè)系列的文章，給廣大音樂愛好者按系列推薦各二十張唱片方便音樂愛好者入門。主要以古典音樂為主，后面也會(huì)有電影音樂系列，并對(duì)音樂和唱片做一些簡單的介紹。以幫助大家更好地欣賞美妙的音樂，得到美的享受！創(chuàng)作不易，希望大家支持！
音樂是拿來聽的，再多的解說也替代不了聽。古典音樂有一句名言叫”讓解說消失“，意思就是其實(shí)大部分古典音樂你只需要知道些背景知識(shí)就可以了，解說音樂本身其實(shí)沒有必要而且往往會(huì)誤導(dǎo)聽眾。所以本人的解說一向不正經(jīng)更不正規(guī)，隨意而為。
音樂尤其是古典音樂是門通向心靈的藝術(shù)，一旦入了門，欣賞它其實(shí)并沒有什么困難。如果不喜歡某個(gè)類型某個(gè)人，或者覺得不好聽，也不要勉強(qiáng)自己。每個(gè)人都會(huì)有感動(dòng)自己的那類，但同時(shí)也存在不喜歡的那種類型，很正常的（比如我就不喜歡莫扎特的交響曲和大部分歌劇，以及宗教音樂）。完全不需要為此煩惱！
這個(gè)清單都是自己根據(jù)自己手里的電子版本的音樂曲目選擇的。序號(hào)也已經(jīng)按文章介紹的順序整理好，你可以邊看介紹邊欣賞。希望大家都能支持正版音樂，比如ROON，有一個(gè)會(huì)員一片廣闊的天地就打開了。
曲目及唱片清單大致分為以下幾個(gè)部分（會(huì)根據(jù)具體清理的情況作些調(diào)整）：首先是發(fā)燒天碟二十張，交響樂二十張、鋼琴協(xié)奏曲二十張、小提琴協(xié)奏曲二十張、鋼琴及小提琴獨(dú)奏曲（含奏鳴曲）二十張。然后是標(biāo)題音樂二十張、室內(nèi)樂二十張、歌劇及序曲二十張、其它協(xié)奏曲及標(biāo)題音樂二十張、選聽交響曲二十張，查漏補(bǔ)缺二十張。未來還計(jì)劃出一個(gè)電影音樂精選一百張。每部作品和唱片我都盡量簡單的作一點(diǎn)介紹，希望有助于欣賞和理解。
由于資料基本都來源于自己的記憶，難免有誤，敬請(qǐng)理解！如有疑問，請(qǐng)以網(wǎng)上權(quán)威的介紹為準(zhǔn)。
當(dāng)你開始喜歡室內(nèi)樂的時(shí)候，基本可以說，你已經(jīng)進(jìn)入資深古典音樂迷的行列了。室內(nèi)樂由于普遍沒有標(biāo)題，因此欣賞對(duì)入門級(jí)的樂迷來說是有困難的，但對(duì)資深樂迷來說則完全沒有問題。Why，個(gè)人感覺訣竅在于：室內(nèi)樂是作曲家和聽眾面對(duì)面的交流，這一刻，你不再是做為聽眾去聽，而是成為音樂家的知已，去感受作曲家音樂中表達(dá)出來思想了。
第十一、門德爾松 弦樂交響曲
門德爾松真是個(gè)天才，還是小孩子時(shí)就寫出來了十三首弦樂交響曲。不過雖然是打著交響樂的名號(hào)，但應(yīng)該算是小編制而不是室內(nèi)樂吧，畢竟要一只小型的弦樂隊(duì)來演奏了。
音樂很有靈性、流暢、美奐美倫。門德爾松的特點(diǎn)是，越早期的作品越好聽，富有靈性。想著他寫這些音樂的時(shí)候才12-14歲，音樂這個(gè)領(lǐng)域真是天才的領(lǐng)域！羅西尼在12歲時(shí)也寫出了他的6首弦樂奏鳴曲，好聽得不行。不過自己始終沒有找到馬連納的那個(gè)版本，而阿卡多的又推薦過了（天碟20張里面）。
第十二、德沃夏克 弦樂四重奏“美國”
德沃夏克這首弦樂四重奏是德沃夏克到美國之后，由于思鄉(xiāng)寫了這首弦樂四重奏，所以雖然標(biāo)題叫美國，但準(zhǔn)確的說應(yīng)該叫“捷克”才對(duì)。
有意思的是，這首弦樂四重奏主弦律德沃夏克是用自然音階寫成的，自然音階我們都很熟，因?yàn)槲覀兠駱肪褪亲匀灰綦A，捷克人民的音樂也是。因此，這首曲子很多人聽起來會(huì)非常的親切并為之感動(dòng)。
這張專輯還選擇了老柴的第一弦樂四重奏，里面老柴采用烏克蘭民歌寫成了一首”如歌的行版“。另一首為鮑羅丁的第二弦樂四重奏。都非常的動(dòng)聽迷人，非常值得推薦！可惜自己沒有找到他們其它的版本。
第十三、德沃夏克 弦樂小夜曲
德沃夏克這首弦樂小夜曲音樂流暢而極美，聽得自已都醉了！大學(xué)二年級(jí)自己從同學(xué)那里借了一盤磁帶，就是德沃夏克的第九交響曲，里面也有這首弦樂小夜曲。從此后，自己就成為了德沃夏克忠實(shí)的粉絲。他的音樂樸實(shí)無華，充滿感情，弦律優(yōu)美而又不像柴可夫斯基那樣神經(jīng)質(zhì)。屬于入門必聽，多多益善的那種。
轉(zhuǎn)眼二十年過去了，這首曲子自己一聽到還是可以跟著哼下去……
第十四、柴可夫斯基 弦樂小夜曲
老柴這位弦律大師寫的音樂別的不說，好聽沒得說。弦律流暢、優(yōu)美迷人，除了有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)外。聽出耳油的一首弦樂小夜曲，百聽不厭！
西貝柳斯按說是交響曲和交響詩最出名，但自己居然喜歡的是他的小協(xié)和弦樂四重奏?？磥砼€不夠，有機(jī)會(huì)還是要多去聽聽他的音樂。
第十五、肖斯塔科維奇 鋼琴五重奏
我記得老肖有張四重奏的專輯，那叫一個(gè)難聽，各同尖叫，據(jù)稱這是作曲家內(nèi)心的扎掙。而我覺得，自己半夜放交響被鄰居投訴的機(jī)會(huì)都比放它要小得很，呵呵。
但以老肖在現(xiàn)代作曲家的重要性，交響上沒有列出他來已經(jīng)有人有意見了，如果室內(nèi)樂再不列出他來，估計(jì)有人意見更大了。所以選了這張他的前奏曲和鋼琴五重奏（op57），感覺還能聽進(jìn)去，據(jù)稱這已經(jīng)是他最沒有悲劇色彩、和諧的作品了。
十六、巴赫 大提琴無伴奏奏鳴曲
聽大無的感覺很神奇，這個(gè)音樂簡直不像人間的，而像是從天上下來的，完全沒有任何的煙火味，如同宇宙一般的充滿著神秘的迷人味道。
自己有三個(gè)版本的大無，但似乎現(xiàn)在大提琴家不錄過大無，走出去都不好意思跟人打招呼。所以大無的版本多不勝數(shù)，少說幾十百來個(gè)吧。不過大多沒聽頭，個(gè)人覺得有卡薩爾斯、弗里埃、斯塔克三個(gè)足已。不過，卡薩爾斯和斯塔克都不止一次錄過，每次的差別仍然是很明顯的。其它的，大多流于想要突出自己的不同，裝的感覺更多的?？ㄋ_克爾的錄音太老了，適合作文獻(xiàn)而不是欣賞，斯塔克的推薦過了。這次推薦弗里埃的，他的變化更小一點(diǎn)，聽起來更有神秘的感覺。
十七、貝多芬大提琴奏鳴曲
很多年前聽過羅斯特波維奇和李赫特兩個(gè)老男人的版本，從此迷上了貝多芬的這幾首大提琴奏鳴曲。和巴赫不食人間煙火的大無不同，貝圣的大提琴奏鳴曲就有了幾分人間煙火味，帶有很強(qiáng)的敘述性，不抒情卻有感情的跟你交流。
相比而言，羅斯特波維奇的版本更為冷靜，而這個(gè)版本更為熱情。個(gè)人反而更喜歡這個(gè)新的版本，錄音更好，感情更充沛。
十八、舒伯特 阿佩喬尼大提琴奏鳴曲
如果說巴赫的大無是不食人間煙火的神曲，貝多芬的大提琴奏鳴曲就算是半人半神，那舒伯特的阿佩喬尼奏鳴曲就是人了。在舒伯特的音樂中，充滿了他的感情，他盡情的抒發(fā)自己的感情。哪怕在羅斯特波維奇略顯內(nèi)斂的演奏下也明顯能感受到舒伯特注入其中的深意，悲而不傷。三首都美到極致，NS16很好的表現(xiàn)了它們的特點(diǎn)和味道，聽得人感慨不已！
十九、勃拉姆斯 大提琴奏鳴曲
在這幾首大提琴奏鳴曲中，勃拉姆斯這首算墊底的了。當(dāng)然，連他的都不敢怎么樣了，其它作曲家都快不敢玩了，都玩大協(xié)去了，哈哈
對(duì)比了老羅的版本和這張的錄音，居然更喜歡新的一點(diǎn)，老羅的太收斂了一點(diǎn)，勃拉姆斯寫得本來就有點(diǎn)木，再加木的演奏，就成了林了。
二十、門德爾松 大提琴奏鳴曲
門德爾松不信邪，跟著玩了一把，結(jié)果就把自己給結(jié)果了。當(dāng)了墊底的墊底，比起前面的幾部味道差了不止一丟丟，搞得我都想換成它的無詞歌了，那個(gè)要強(qiáng)實(shí)在太多了。但那堆自己已經(jīng)準(zhǔn)備放在下面的補(bǔ)充里面了。
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