德沃夏克的《G大調(diào)第十三號弦樂四重奏》作品編號是106，而他的《降A(chǔ)大調(diào)第十四號弦樂四重奏》作品編號卻是105 ，為何作品編號105 的弦樂四重奏是德沃夏克最后一首四重奏（第十四號）；而作品編號106的《G大調(diào)》卻是第十三號呢？在我們的《樂海拾“遺”》最后一篇文字中，費些筆墨來探討這個問題。
捷克作為西方音樂大國，誕生過許多世界著名音樂家：斯美塔那、楊納切克、馬爾蒂奴（Bohuslav Martinu，1890~1959）、杜塞克（Frantisek Dusek，1731~1799）、斯塔米茨、蘇克（Josef Suk，1874~1835）等。但沒有哪一位捷克作曲家其作品數(shù)量、質(zhì)量以及在世界音樂史上的影響力能與德沃夏克比肩?？上Ы^大多數(shù)愛樂人熟悉德沃夏克都是“念故鄉(xiāng)”的《第九交響曲“自新大陸”》而已。
德沃夏克一生創(chuàng)作了幾百首作品，其中包括九部交響曲（跟貝多芬一樣?。?、七部獨奏曲（包括著名的大提琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲、鋼琴協(xié)奏曲各一部）、十幾部歌?。m然如今舞臺上最多只上演兩部），還有無數(shù)的鋼琴曲、歌曲、合唱曲等等。在德沃夏克眾多作品中，最重要的不是大家熟悉的交響曲，而是他的室內(nèi)樂作品——共有五六十首之多。僅弦樂四重奏就十四首，若加上名為《柏樹》（Cypresses）和單樂章的另外一首，數(shù)量跟貝多芬弦樂四重奏一樣了。
德沃夏克1841年9月8日出生在捷克波西米亞地區(qū)一個叫Nelahozeves的小鎮(zhèn)，它位于著名的沃爾塔瓦河左岸，在首都布拉格北25公里處。德沃夏克家族從祖父輩起開始經(jīng)營屠宰業(yè)，父親也希望他能繼承祖業(yè)，盡管自己除了經(jīng)營肉鋪但也會演奏樂器。德沃夏克十二歲時離開學(xué)校，開始遵照父命學(xué)習(xí)屠宰。后來幸得自己德文老師幫助向父親求情，同時叔叔也愿意提供經(jīng)濟資助，他才被允許去學(xué)習(xí)音樂。1857年，十六歲的德沃夏克進(jìn)入布拉格風(fēng)琴學(xué)校學(xué)習(xí)。畢業(yè)之后開始音樂生涯，不僅演奏中提琴，也作曲。不過他真正成名要感謝德國音樂巨擘勃拉姆斯的提攜。
1874年，德沃夏克挑選了十五部作品（包括兩部交響曲），參加維也納一次專為青年作曲家設(shè)立的比賽，評委中就有勃拉姆斯和奧地利權(quán)威樂評漢斯力克。德沃夏克贏得了這次比賽，得到400古爾頓獎金。不久，勃拉姆斯通過漢斯力克捎來手信，表示愿意把自己的出版商介紹給德沃夏克。從此以后，德沃夏克的作品走上了國際音樂舞臺，開始在歐洲和美國成名。
到了十九世紀(jì)九十年代，德沃夏克已經(jīng)受邀訪問多個國家，得到不少榮譽，成為了西方音樂世界的大明星。1891年6月，紐約國立音樂院以1.5萬年薪的價碼聘請德沃夏克為院長，合同期兩年，從1892年10月正式開始上任。
雖然在美國很受歡迎，工作也相當(dāng)順利——兩年之內(nèi)他寫出不少作品，包括最著名的《第九交響曲“自新大陸”》（From the New World）、《F大調(diào)第十二弦樂四重奏“美國人”》作品96號（The American）和《B小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》，但德沃夏克是個思鄉(xiāng)懷土的人——短短兩年他便患上嚴(yán)重的思想病，每年暑假都要去愛俄華州捷克民俗村，跟捷克同鄉(xiāng)住在一起，只有那時他才感到又回到深愛的故鄉(xiāng)。等到第一個合同期滿，大學(xué)催促他再續(xù)約兩年，但他猶豫不決。雖然后來續(xù)了兩年合約，但實際上僅又工作不到一年就終止合同，在1895年4月27日重回他深愛的祖國定居了。
《降A(chǔ)大調(diào)弦樂四重奏》是德沃夏克在美國時開始動筆創(chuàng)作的，但只完成了第一樂章草稿?；氐浇菘?，他忙于旅行、跟友人聚會，一直沒時間和心思打理這部作品。等到當(dāng)年十二月，他才定下心來繼續(xù)作曲。在一個月內(nèi)，他完成了兩部弦樂四重奏：《G大調(diào)弦樂四重奏》作品106號；續(xù)寫完成了這部先開始卻遲完成的《降A(chǔ)大調(diào)弦樂四重奏》作品105號。于是編號在后的“G大調(diào)”成了《第十三號弦樂四重奏》，而編號在前“降A(chǔ)大調(diào)”成了《第十四號弦樂四重奏》。
這兩首弦樂四重奏不僅是德沃夏克最杰出的四重奏作品中的兩首，也是他最后的兩部室內(nèi)樂作品。因為在生命最后的八年半，他主要去創(chuàng)作歌劇和交響詩了。1979年版的《簡明牛津音樂史》說：“德沃夏克的弦樂四重奏中最偉大的是G大調(diào)和降A(chǔ)大調(diào)——特別是前者。兩首都寫于1895年，他回到歐洲之后?！庇袠吩u人認(rèn)為，這首《G大調(diào)弦樂四重奏》“比他任何類型的室內(nèi)樂都優(yōu)秀?！?/p>
在同一個月內(nèi)完成的兩首作品，自然樂曲主調(diào)也有共同之處——都洋溢著回到祖國懷抱的喜悅?！禛大調(diào)弦樂四重奏》是一部規(guī)模龐大的作品，全曲需要近四十分鐘才能演奏完成。按照傳統(tǒng)四重奏形式，有四個樂章：
第一樂章，“不太快的快板”。氣氛歡愉、明朗，尤其是第一主題，明顯的斯拉夫民族風(fēng)格曲調(diào)讓人感到德沃夏克回到捷克鄉(xiāng)村大自然中的滿足和幸福感。
第二樂章，“不太慢的慢板”。評論家舒勒克（Otakar Sourek，1883~1856）說，“這是此曲的巔峰，是德沃夏克最優(yōu)美、最深刻的慢板樂章?！睒氛麻_頭忽然陰暗、憂郁起來，好像萬里晴空突然飄來一片陰云，曲調(diào)些許憂郁惆悵，或許此時的德沃夏克又想起身在美國時的鄉(xiāng)愁。接著一個富有歌唱性的主題流出，此時作曲家意識到，雖然現(xiàn)已身處家鄉(xiāng)，重返田園；但歲月悠悠、青春不再，想回到真正的從前已是絕無可能的事。這段旋律雖悠然自得、舒緩休閑、從容不迫，卻充滿惆悵與遺憾，仿佛在提醒自己：人生如白駒過隙轉(zhuǎn)眼暮年。
尤其是接踵而至的一陣大提琴奏出的顫音，讓聽眾感受到德沃夏克的靈魂顫動和發(fā)自內(nèi)心的嘆息。此樂章結(jié)尾部分，抒情、悠遠(yuǎn)、縹緲，感慨良多，令人聯(lián)想到南宋辛棄疾的《鷓鴣天·代人賦》
陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。
平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。
山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。
城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。
大意是：桑葉冒出了嫩芽，東邊鄰居家的蠶卵也少量孵化。 平坡上長滿了碧綠小草，小黃牛見了高興直叫。夕陽映照著寒冷樹林，歸巢烏鴉飛過樹梢。遠(yuǎn)近各處都是高高低低的山，小路縱橫交錯。路邊有掛著青旗賣酒的人家。城中的桃花和李花正為風(fēng)吹雨打而憂愁，野外溪邊的薺菜花卻不畏風(fēng)雨，正迎春盛開……想必稼軒先生填這首詞時也是這般喜憂參半的心情吧。
胡云翼先生在《宋詞選》中對這首詞加了這樣一段評語，“《代人賦》寫的卻是作者自己的思想情感。他（辛棄疾）此時已被朝廷撤掉官職，鄉(xiāng)下閑居。歌詠農(nóng)村景色就表示樂于過田園生活，不一定要做官?！焙壬目捶ㄊ菍Φ?，但他并沒有進(jìn)一步指出，這首詞里不只是單純的“歌詠”，還有惆悵之感。因為此時再不能“少年握槊 氣憑陵 酒圣詩豪余事”了。而“平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉”不也是德沃夏克寫《G大調(diào)四重奏》時的心情嗎？
第三樂章，“很快的快板”。是捷克斯拉夫民族舞曲斯科蒂娜風(fēng)格改變而成的詼諧曲。中間一段速度轉(zhuǎn)慢。
第四樂章，“柔和的行板-熾熱的快板”。采用捷克民間舞曲福利安作為主題。其中穿插了第一樂章兩個主題。雖然主調(diào)是明朗、高亢、愉快的，卻時不時有烈日晴空忽然飄來烏云的陰郁，尤其是在該樂章中段，中提琴動情的嘆息與大提琴顫音重新出現(xiàn)時。全曲給人前后呼應(yīng)，有機統(tǒng)一的感覺。
Panocha Quartet
這里推薦DG出品的一套德沃夏克四重奏全集，由捷克Panocha Quartet演奏；但我們還是推薦大家若有現(xiàn)場聆聽的機會，一定不要錯過，因為每一次現(xiàn)場的感動，任何優(yōu)秀錄音都無法還原。
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