明洪武 青花龍紋雙耳罐
明洪武青花龍紋雙耳罐瓷器，此藏品器型標(biāo)準(zhǔn)、釉色肥沃、畫工端莊大氣不失古代風(fēng)韻，洪武青花是眾多大藏家投資家較為鐘愛的藏品。此罐造型優(yōu)美，紋飾線條流暢，一氣呵成。在裝飾風(fēng)格上一改元代紋飾繁密的特點(diǎn)，布局漸趨疏朗，采用分層裝飾的手法，繪畫粗獷而不失工整，具有鮮明的時代特征。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
明洪武青花瓷是中國陶瓷藝術(shù)的珍品，明洪武朝（公元1368—1398年，明太祖朱元璋年號），歷時30年。洪武朝正處于元明交替之際，是一個承上啟下，繼往開來的重要時期。
明代建國后不久，明太祖在景德鎮(zhèn)珠山設(shè)立御窯廠，成為明代景德鎮(zhèn)最早的官窯。它由朝廷督辦，集中全國最好的工匠，用最好的材料，專門生產(chǎn)皇家使用的瓷器，燒制手段和配方都嚴(yán)格保密，對器物的器形、紋飾、品種都有嚴(yán)格規(guī)定。
洪武時期的官窯瓷器流傳很少，甚為珍貴。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武瓷的釉面呈奶白色，頗有玉質(zhì)感；青花的呈色偏灰或偏黑，或略帶藍(lán)意；暈散嚴(yán)重，呈模糊的晃動狀；胎體類似元朝窯器，比永宣時顯得厚重。
關(guān)于洪武瓷特有的風(fēng)貌，明野史中有這樣的傳說：
明開國皇帝朱元璋從小父母雙亡，孤苦中以乞討為生，常餓得兩眼昏花。他實(shí)在支撐不住，一頭栽在路邊，昏厥過去……
不知道過去了多久，只依稀感到有人在用力推他。他睜開眼，發(fā)現(xiàn)一位年輕漂亮的女人，把自己摟在懷里，一手端著一只青花瓷碗，碗里是稀薄的米湯。當(dāng)他的眼神癡癡地從女人臉上移到青花瓷碗上時，那青花是暈散的，色澤是灰黑的……這是他有生以來見到的最美的一只碗，那碗上模糊的灰色的圖案深深地刻在他腦海里……
明洪武 青花龍紋雙耳罐
據(jù)說，這女人就是年輕的寡婦胡氏，也是朱元璋明史上有記載的初戀情人。日后，當(dāng)他成為明朝開國皇帝，為了激勵自己永遠(yuǎn)不要忘記那段刻苦銘心的苦難日子，就命御窯燒制暈散狀態(tài)下呈現(xiàn)的樣式。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武青花瓷呈現(xiàn)白色或者灰白色是因為瓷士土淘洗的粗細(xì)不同，胎質(zhì)也有粗有細(xì)。
官窯器因為工藝精細(xì)，一股瓷化程度較高,因而胎體致密細(xì)白。
民窯器則大多數(shù)胎體略含雜質(zhì)，呈淺灰白色。釉層肥厚光潤，呈青白色，也有的民窯器因為胎體稍粗而呈青灰或灰白色。玉壺春瓶、執(zhí)壺和大碗的底足多刷白釉漿，薄處泛黃，厚處呈乳白色或青色。其他器物多是砂底，刷上洪武特有的赭紅色漿，可見刷漿痕跡。青花色澤偏于暗灰，不如元青花那么濃翠,可能是因為當(dāng)時的戰(zhàn)爭環(huán)境中斷了進(jìn)口青料的來源，而采用含鐵量低.含錳量高的國產(chǎn)青料造成的。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武瓷器上出現(xiàn)的龍紋也極具時代特點(diǎn)。
上海博物館藏洪武青花春壽龍紋梅瓶，體態(tài)一如元之舊樣，但頭部變化很大，呈圓形貓臉，俗稱貓臉龍。
圖片來自網(wǎng)絡(luò)
此類龍形象還在洪武釉里紅梅瓶出現(xiàn)過，其頭部特點(diǎn)均為角軟無鬣，圓臉貓睛，十分奇特。洪武之龍與永宣之龍大相徑庭，尤其洪武龍前不見古人，后不見來者，似刻意而為，僅靈光一現(xiàn)。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武青花的紋飾多簡練流暢，豪放生動，以各種折枝、纏枝花卉紋為主，菊紋比較多見，多繪成橢圓形，非常具有時代特征;折枝或者纏枝蓮紋大都呈螺絲狀，而元代的纏枝蓮紋多為葫蘆狀;同時元代葉形較大，為大花大葉，至洪武時則明顯縮小，昔日的碩葉紋飾不復(fù)再現(xiàn)。圖案的布局漸趨疏朗,開始改變元代裝飾多層次、滿花紋的風(fēng)格。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武瓷 鑒賞小貼士
方法一：辨胎釉
洪武瓷胎質(zhì)干澀，釉質(zhì)肥厚凝膩
洪武瓷的胎質(zhì)較白、干澀、間有空隙；釉質(zhì)肥厚凝膩如堆脂；釉面往往有開片現(xiàn)象，胎釉結(jié)合緊密；釉色呈乳白色，微微閃青灰。器物上常見縮釉現(xiàn)象，露胎處見窯紅。
方法二：辨紋飾
小筆填繪，形成深淡的筆觸
扁菊是洪武瓷最具代表性的紋飾，呈橢圓形，花蕊作斜網(wǎng)格紋，花蕊外以雙線描花廓花瓣兩層，里層不填色，外層每個花瓣的頂端和一側(cè)留有白邊，用以表現(xiàn)花瓣之間的間隔，使花葉每一層花廓表現(xiàn)得很清楚。這種扁菊花形式有別于元代青花瓷上的菊花紋，為區(qū)分元代與明初瓷器提供了重要依據(jù)。外壁的變形蓮瓣與元代比較，洪武瓷器上的變形仰覆蓮瓣邊緣只勾線而不填色，除個別分開畫外，蓮瓣相互借用邊線，元代蓮瓣各自獨(dú)立，頸部的蕉葉紋由元代的中莖填色改為中莖拔白，紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點(diǎn)畫而成，有些紋飾填色使用小筆填繪（即不用大筆渲染），形成深淡的筆觸。
方法三：辨品種
青花發(fā)色多數(shù)灰黑且淺淡，釉里紅多數(shù)發(fā)色為醬紅色
洪武時期主要燒造青花與釉里紅兩個品種，青花依然用蘇麻離青料，但發(fā)色少有紫艷的，多數(shù)發(fā)色灰黑且淺淡，在紋飾線條中有塊狀黑斑，不暈散；釉里紅多數(shù)成色較淡，為醬紅色。除青花與釉里紅，此時有一現(xiàn)象：大件器物不如小件器物發(fā)色艷麗。
方法四：辨工藝
無釉底足刷有一層橙紅色護(hù)胎釉，可見絲刷痕
盤碗類內(nèi)底面器壁與器底相接處有一周下凹，俗稱“月亮底”。琢器類器物（瓶罐類器物），由于當(dāng)時器物是分段拉坯成型，腹部有接胎痕；器物里釉有白色絞絲紋；洪武瓷器物底足除玉壺春、玉壺春執(zhí)壺、大碗為釉底外，其它器物則底足無釉，無釉底足刷有一層橙紅色護(hù)胎釉，可見絲刷痕，且常見釉斑自然分布，大罐底部有沾沙，底足多為平削足，由于當(dāng)時工具所限，器物底足修足并不十分規(guī)整。
近年來在各大拍賣會上，洪武青花瓷器屢創(chuàng)佳績，吸引了不少行家的眼光。由于洪武年間的瓷器傳世極少，又多采用“釉里紅”手法，青花瓷更是少見，因此洪武青花瓷器的市場升值空間很大。
部分洪武青花瓷器拍賣成交記錄：
資料來自雅昌藝搜
資料來自雅昌藝搜
文字整理自網(wǎng)絡(luò)
文中瓷器現(xiàn)由上海收藏家
優(yōu)畫網(wǎng)總經(jīng)理汪義成先生珍藏
聯(lián)系客服
