瓷器鑒定學(xué)習(xí)—明代各朝
青花瓷紋飾和工藝鑒定要點(diǎn)
洪武紋飾特征
1、折枝或纏枝蓮葉紋，大多呈螺絲狀，而元代則為葫蘆形。花瓣為麥粒形，花蕊有石榴形或圓形，葉為葫蘆狀，花蕊呈網(wǎng)狀或螺旋狀。
2、纏枝菊大多使用扁菊紋。
3、牡丹紋，在勾勒輪廓線后，不全部涂染，線內(nèi)邊沿有露白，而元代是小串球露白。這就是洪武著名的“花卉留白邊”即“缺刻”現(xiàn)象。
4、蓮瓣紋互借邊線，瓣內(nèi)畫(huà)寶相團(tuán)花或如意云頭紋，是時(shí)代特征。
5、焦葉紋，中莖拔白；出現(xiàn)雙層焦葉紋，雙勾描繪的白描邊框。
6、回紋，為正反二個(gè)一組，不同于元青花的同向回紋。
7、海濤紋的畫(huà)法為“海水姜芽”。
8、五爪龍紋開(kāi)始多見(jiàn)，龍身細(xì)長(zhǎng)，爪為輪形，配之以“飄帶如意云”和“品”字形云。
9、有摸印凸花的裝飾。
10、民窯器心多書(shū)“?！薄皦邸?。
11、外足壁上肯定沒(méi)有弦紋。
洪武工藝特點(diǎn)
1、大部分器底無(wú)釉，均見(jiàn)明顯的火石紅，俗稱(chēng)“朱砂底”。
2、元代梅瓶均為“梯形口”，而洪武則為上下一致的“直口”，并稍稍翻唇。
3、除民窯粗瓷外，擯棄了元代斜削的習(xí)慣，底足齊平。
4、釉色以淡乳青色為主，少數(shù)灰青色，釉層薄亮，酷似青白釉，有開(kāi)片，質(zhì)精者口沿為醬色釉。
5、青花發(fā)色，大多呈淡灰色，沒(méi)有鐵繡斑。
6、底足中心有乳釘狀突起。
永樂(lè)紋飾特征
1、飾層大量減少，層內(nèi)布局由密變疏，有大量留白，顯得舒展大方。
2、首次出現(xiàn)海水龍紋，擺脫了前朝細(xì)頸、長(zhǎng)身的蛇形。龍身變肥，龍爪有力，龍發(fā)出現(xiàn)平直披發(fā)和豎發(fā)。
3、波動(dòng)的線條造成推涌式浪潮，浪潮之間繪出拔白的浪花。
4、復(fù)式蓮瓣紋，既有元代的分隔式，又有洪武的借線式。
5、器物的主題圖案往往以纏枝四季花為主（梅花、牡丹、蓮花、菊花），并以蕉葉、如意、回文、波濤、月華、忍冬、重十字紋為輔紋的花卉、瓜果為裝飾圖案，但也有少數(shù)花鳥(niǎo)魚(yú)人物圖案和少數(shù)龍鳳紋的器物，不見(jiàn)了洪武盛行的扁菊為主題的紋飾。
永樂(lè)工藝特點(diǎn)
1、釉面肥厚、光潤(rùn)、細(xì)膩、干凈，絕無(wú)桔皮紋，有肥亮感。釉色多數(shù)為白中泛青，但較之元代，清白度有所減弱。
2、青花有鐵銹斑和暈散現(xiàn)象，后者宣德少見(jiàn)。
3、繪畫(huà)多為雙勾填色，由于填色工具是用小筆，色料往往填涂不勻，出現(xiàn)濃淡參差，深淺不同的色變現(xiàn)象。
4、除少數(shù)大器外，多數(shù)器物的底部均已施釉，有的底釉呈波浪紋。
5、器底削足的處理，徹底改變?cè)毕鞯姆椒?，一般為底足平削?/span>
6、盤(pán)類(lèi)等器物，出現(xiàn)極白的細(xì)砂底，撫摸時(shí)有極細(xì)膩的如糯米粉的感覺(jué)。
7、白釉器的口邊和底角，釉薄處多白色和黃色，釉厚處呈水綠色。
8、器底的白釉，一般勻凈，少有厚薄不勻現(xiàn)象，薄處泛黃，厚處呈漿白色或稍閃青色，有的器開(kāi)有細(xì)片紋。
9、外足根，開(kāi)始出現(xiàn)一兩道弦紋作為裝飾，而洪武器絕無(wú)。
10、盤(pán)碗類(lèi)的敞口器口沿極薄，以手撫摸有鋒利感，而后仿器口沿則多圓潤(rùn)，不見(jiàn)棱角。這種器口特點(diǎn)是斷定年代和區(qū)分真?zhèn)蔚闹饕罁?jù)之一。
11、民窯碗盤(pán)類(lèi)器物的底足處理有三種：施釉、刷釉、無(wú)釉?？偟奶卣鳎孩?、足墻較高。②足壁較薄。③碗為挖足過(guò)肩，④盤(pán)為月亮底。
永樂(lè)器胎體有四種情況：
（1）厚胎：較之宣德、康熙器細(xì)潤(rùn)有余，堅(jiān)硬不足，釉面潔白。
?。?）薄胎：細(xì)膩，輕薄。
（3）松質(zhì)漿胎:胎色微黃，燒結(jié)不足，底部開(kāi)片較器身為重，以手彈之，胎聲沙啞。
?。?）脫胎。
宣德紋飾特征
1.飛翼龍、蓮龍、銜花龍、團(tuán)龍等新型龍紋，是青花紋樣史上第一次出現(xiàn)，或廣為使用。
2.龍形麒麟、龍形獅紋首次出現(xiàn)。
3.出現(xiàn)了比永樂(lè)波濤紋更長(zhǎng)的長(zhǎng)浪紋飾，出現(xiàn)了浪花密集式波濤紋。
4.雙鳳、獅球、波濤海獸是常見(jiàn)畫(huà)面。
5.永樂(lè)少見(jiàn)的細(xì)描人物故事圖，宣德器中已屢見(jiàn)不鮮。
6.團(tuán)龍、團(tuán)鳳、各種團(tuán)花紋開(kāi)光紋和蓮?fù)邪藢毤y也是永樂(lè)少見(jiàn)，而多見(jiàn)于宣德器。
7.歲寒三友圖、八寶圖、竹石芭蕉、蓮池水藻和梵文、阿拉伯文常見(jiàn)。
8.仍保留著青花和印花同置于一器。以洪武時(shí)為最多，永樂(lè)則很少發(fā)現(xiàn)，宣德亦極少。
9.仍保留元代開(kāi)始的蘭地白花手法。
宣德工藝特點(diǎn)
1、宣德瓷的釉面非常突出的特點(diǎn)為桔皮紋。青花器釉面多泛青，稱(chēng)作“亮青釉”。前后期釉面稍白，中期為青白。有的青花器釉面氣泡密集，大小不一，顯云霧狀、稱(chēng)“朦釉”，俗又謂之：“唾沫釉”。清仿宣器，多此云霧現(xiàn)象。
2、大器，足不施釉、露胎處多為“細(xì)砂底”，并有淺紅色涂抹痕，且無(wú)旋痕，如有即為后仿。
3、中小器，足多施釉，但器身與器足釉面往往不一。有以下幾種情況：
?。?）白色潔潤(rùn)者，有桔皮紋，呈乳汁狀。
（2）施釉不勻者，色泛漿白，于白釉中，隱隱顯出一片黃色，俗稱(chēng)“魚(yú)肚白”、“黃溢子”。
（3）青白色者，底部比器身稍亮。
?。?）將胎開(kāi)片者，呈牙黃色。
4、器身器足的邊際、棱角等轉(zhuǎn)折處，常有呈翠青色或亮青色的積釉。
5、宣德早期釉面與永樂(lè)一樣，尚無(wú)桔皮紋，而后增多，晚期出現(xiàn)潔白釉又少見(jiàn)桔皮紋。
6、大器采用分段接合法，所以橫向接合痕，清晰可見(jiàn)。而清代仿品則縱向接合，痕在兩側(cè)。
7、宣德青花有三種色料：（1）蘇料、（2）國(guó)產(chǎn)料、（3）混合料。國(guó)產(chǎn)精料已廣泛使用。
8、盤(pán)、碗之底足多數(shù)有棱邊感，而非滾圓的“泥鰍背”。
9、盤(pán)類(lèi)器削足非常特別，往往成“倒梯形”，很難用手抓起，后仿即易。
10、盤(pán)類(lèi)因塌底，而盤(pán)心成下凹狀，凡盤(pán)子平底者大多非真宣德。
11、永宣的共同點(diǎn)是盤(pán)內(nèi)壁與底的交接處，用手摸不甚圓滑，可感到有一圈微凹棱，俗稱(chēng)“月亮底”。
瓷器鑒定學(xué)習(xí)——明代各朝青花瓷紋飾和工藝鑒定要點(diǎn)
成化工藝特征
1、青料改用平等青，發(fā)色淡雅無(wú)銹斑。
2、改變永宣小筆著色的辦法，而改用大筆一筆涂抹的上色法。
3、釉有兩種：一為偏青、二為偏白，但均有羊脂白玉的色澤，用手撫摸有一種玉質(zhì)的感覺(jué)。
4、無(wú)釉砂底有如飯燒焦的鍋巴狀物，俗稱(chēng)“米糊底”；“米糊底”是成化瓷極明顯的特征。
5、“雙邊線特點(diǎn)”對(duì)鑒定極有參考價(jià)值。
6、胎質(zhì)純潔細(xì)潤(rùn)，胎體輕薄，細(xì)白中閃米黃色；迎光透視，呈牙白色或肉粉色。
7、無(wú)論何種釉色，其器物外底足和器身的釉色一致，是成化窯的重要特征。
成化紋飾特點(diǎn)
官窯
?。?）人物衣著，只繪單色外衣，無(wú)內(nèi)衣，故有“成化一件衣”之說(shuō)法。
（2）花葉常作手掌狀，花無(wú)陰面，葉無(wú)反側(cè)，葉子多為齒邊。
?。?）花木有的繪根莖，但多數(shù)敷以地坡為襯。
?。?）山石無(wú)凸凹感，作平鋪的鑰匙狀。
（5）所繪蕉葉頂尖略圓，形象柔和，似若風(fēng)吹飄動(dòng)。
?。?）蓮池紋飾平行線方向排列，水草細(xì)長(zhǎng)飄動(dòng)。
（7）嬰戲、高士、麒麟、秋葵、梔子花、團(tuán)菊、荷蓮、鴛鴦臥蓮，皆為此時(shí)常用的圖案。
?。?）受佛教影響，如長(zhǎng)生蓮、寶杵、梵文、八寶等紋飾，開(kāi)始興盛。
?。?）團(tuán)花和以松為主體的三友圖案，為成化官窯首創(chuàng)。
（10）夔龍，成化稱(chēng)花式龍、香草龍，其特征為：鼻長(zhǎng)如象，口銜蓮花，尾如卷草，身有雙翼，發(fā)為豎發(fā)。
?。?1）蓮?fù)邪藢毤y中的法輪上，已不見(jiàn)永、宣時(shí)火輪狀外廓。輪內(nèi)有留白梵文。
（12）海水龍紋少見(jiàn)，海水較宣德細(xì)膩，由左高右低的細(xì)弧線構(gòu)成，洶涌感不足，并以小浪花取勝；宣德海水動(dòng)感強(qiáng)烈，注意大浪花運(yùn)用。
（13）云龍氣勢(shì)不及宣德，平視的龍?jiān)潞陀泄巧偃獾凝堊榈湫偷某苫L(fēng)格。
民窯
?。?）畫(huà)葡萄一類(lèi)藤本植物，藤成彈簧狀；花果帶藤須。
?。?）湖石畫(huà)成螺旋狀，石旁畫(huà)對(duì)稱(chēng)的花草或三果樹(shù)。
?。?）以水浪為地的白描蓮池紋，最具成化民窯特點(diǎn)。
（4）牡丹呈鋸齒狀，外廓留一圈白邊，葉脈清晰，葉子畫(huà)成雞狀。
（5）圈足一般不用裝飾，僅畫(huà)兩條藍(lán)色弦紋。
?。?）口沿常見(jiàn)邊飾有：龜背紋、梵文。
?。?）常見(jiàn)紋飾，還有香草龍、秋葵、三秋、花卉和蓮池等。
?。?）民窯青花瓷自成化始，屢見(jiàn)“大明年造”四字款。
?。?）并蒂菊開(kāi)始盛行。
（10）五瓣梅明顯，均有細(xì)線勾蕊。民窯梅枝則多為雙線，一線濃重，一線淺淡。
弘治紋飾特征
1、最為常見(jiàn)的紋飾是細(xì)柔如鴛鴦的仙鶴；蓮（荷）塘游龍紋飾，目前僅見(jiàn)于弘治；向外四伸葉紋的花朵，以及梅竹、海螺、仕女等。
2、龍眼一般為平視，仿佛一副眼鏡，故戲稱(chēng)弘治龍為“近視龍”。
3、弘治鳳身體短粗，尾巴分叉。
4、仕女人物一般用弧線勾描，瀟灑得意，細(xì)部忽略。
5、開(kāi)始出現(xiàn)吉祥語(yǔ)（金玉滿(mǎn)堂、長(zhǎng)命福貴）。
6、弘治時(shí)所繪技或折技花，葉密而??；菊花—牡丹花葉，三筆畫(huà)成“個(gè)”字形，還有傘狀花頭。
7、弘治梅枝多挺拔俊俏，梅兜畫(huà)成彎彎的“鋸條”形，以示蒼老，梅枝梢上點(diǎn)綴月牙，叫“月影梅”。
8、螺紋一般留白，往往在水波之中，常綴以白蓮，有行螺和靜螺之分。
9、大云肩中常填以纏枝朵蓮紋。
10、火石紅魚(yú)紋。
11、人物圖布局空曠，人物較小，多一坐一立，在土堆之上。
弘治工藝特點(diǎn)
1、弘治器物釉面演變過(guò)程為：白中閃灰（早）——灰中閃青（中）——青亮（晚）。
2、底部釉面色調(diào)，由初期的白色逐漸變?yōu)榛疑?，后期則為亮青色。
3、紋飾線條纖細(xì)舒展，比成化時(shí)的更為柔和秀逸。
4、青花色澤一般為青中偏淡。
5、底部閃青色，是與成化瓷的重要區(qū)別之一。正德器的主要特征之一是底部閃青色，這種現(xiàn)象在弘治已經(jīng)開(kāi)始。
6、器物底足與器身的釉色不如典型成化器那樣一致，而有差別。
7、器物底足較短，無(wú)高底足的器物。
8、盤(pán)類(lèi)塌底現(xiàn)象為明代盤(pán)類(lèi)中最典型，盤(pán)心一定下凹。
9、款中的“治”字的水傍三點(diǎn)，絕大多數(shù)均低于“臺(tái)”字，民窯中有“壬子年造”方款，“大明年造”方款，變體“?！弊址娇罴般y錠圖案款。
10、聚釉處閃淡淡的青色，而成化則顯微微淡紅色。
11、造型創(chuàng)新品種為“孔明碗”。
正德紋飾特征
1、龍紋出現(xiàn)在各種器物上,是明代最普遍的。
①正德穿花龍紋，其花卉纖細(xì)工整，裝飾得最茂盛豐滿(mǎn)，花大葉小，葉瓣呈鋸齒形，花朵先勾勒出輪廓，再涂淡淡的青料，這是正德獨(dú)有的風(fēng)格。
②龍爪與成弘有較大區(qū)別，一般成三角小旗狀，戲稱(chēng)為“三旗爪龍”。
?、垡睚埖某岚蛉珧穑[為網(wǎng)格狀，有弘治遺風(fēng)，身軀更短。（應(yīng)龍）
④龍頭像鱷魚(yú)頭，身軀較長(zhǎng)，顯得兇猛矯健。
2、受伊教影響，多以阿文、波斯文作圖案裝飾。
3、靈芝紋作為邊飾或局部裝飾被廣泛使用，特別是靈芝上下飾有四、五個(gè)花葉片，為前朝所無(wú)。
4、如意頭紋，完全似如意的頭部，常用作邊飾。
5、常見(jiàn)月影植物紋，點(diǎn)狀水波紋。
6、海馬紋，用夸張的手法，描繪海馬騰躍于波濤之中，或昂首向前，或回首顧盼。
7、獅子紋，也用夸張的手法描繪變形獅子戲球，獅子周?chē)湟栽苹鹎?，并圍以綢帶。
8、正德人物紋周?chē)?，喜用卷云紋和靈芝云紋，與“空白期”風(fēng)格近似，其特點(diǎn)是花繁密，葉細(xì)瑣，人物瀟灑豪放。仕女形象纖細(xì)文雅，嬰兒后腦略大。
9、正德云紋用雙細(xì)勾描，變化繁雜，細(xì)部精巧，外形略似蝙蝠，故稱(chēng)“蝙蝠云”。
10、舞蝶狀大葉牡丹花，流行于正德。
11、乳虎、樹(shù)下讀書(shū)老人、樹(shù)下奏樂(lè)仕女等主題紋飾，始見(jiàn)于正德民窯。
12、還有一些道教紋飾，如八仙、八寶、鶴鹿和方勝；這在正德并不多見(jiàn)，但為嘉、萬(wàn)大量出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。
正德工藝特點(diǎn)
1、胎質(zhì)厚重，工藝粗糙，正處于明瓷由細(xì)致、輕薄向粗糙，厚重過(guò)渡的階段，因而粗細(xì)兼有。
2、早期用“平等青”，呈現(xiàn)青色淡雅、青中閃灰的色澤。
中期用“石子青”，色澤滯重,灰暗無(wú)光，呈色青中泛灰，有暈散現(xiàn)象。
晚期用“回青”。色澤濃重，艷麗而散暈，色青微閃紫紅色。
3、大器物增多，逐步改變成弘盛燒小器和以盤(pán)碗為主的單調(diào)風(fēng)格，圓潤(rùn)器型向多方、多角、多棱方向發(fā)展，器多帶器座。
4、繡墩、花觚、山形筆架、銀錠式多層盒、宮碗、出戟瓶、花插、八方罐和插屏為正德創(chuàng)新器物。
5、出現(xiàn)偽造、仿造前朝款識(shí)，明代仿古贗作之風(fēng)，由此開(kāi)先河。
6、繪畫(huà)除沿用一筆勾勒點(diǎn)劃外，兼用雙線勾勒、填色平涂的手法，紋飾大多粗率豪放。
7、圈足底部為亮青釉，是正德特征之一。而民窯器底多為漿白釉。
8、器物口沿部釉厚處，特別呈青色。
嘉靖紋飾特征
1、正面龍此時(shí)出現(xiàn)，最大特點(diǎn)是寬距龍爪。
2、長(zhǎng)頸鳳，是與成化的主要區(qū)別。
3、以羊?yàn)轭}的“三羊開(kāi)泰圖”首次出現(xiàn)。
4、魚(yú)藻紋使用普遍，魚(yú)體肥大。
5、正德時(shí)有的纓絡(luò)紋，此時(shí)大量使用。
6、充滿(mǎn)了道教色彩的題材：如八仙、八卦、八寶、如意、云鶴、老子講經(jīng)等。
7、嬰戲圖小孩后腦勺開(kāi)始變大，穿深色長(zhǎng)袍，頭上畫(huà)三撮小發(fā)。
8、“花捧真言”和字形圖案為嘉靖首創(chuàng)。
9、受明代織錦、漆器工藝的特點(diǎn)，出現(xiàn)團(tuán)福、團(tuán)壽、花托字、龍托字或錦地開(kāi)光字等。
10、石兔紋始見(jiàn)。
11、錦地開(kāi)窗邊飾圖案日益增多。
12、民窯開(kāi)始出現(xiàn)堂名款和窗欞款白兔等花樣款。
13、蕉葉紋與宣德時(shí)最大的不同是葉脈為直線，而宣德是弧線。
14、明代青花瓷畫(huà)風(fēng)的演變規(guī)律一般發(fā)展是從繁復(fù)到疏朗，又從疏朗向著繁復(fù)發(fā)展，嘉靖畫(huà)風(fēng)正趨向富麗繁復(fù)。構(gòu)圖繁密，用色濃重，筆法細(xì)硬。
嘉靖工藝特點(diǎn)
1、胎體面貌，是厚重古拙與輕盈秀麗并而有之。
2、胎釉為明代釉中最厚，稱(chēng)為“亮青釉”。施釉不均而顯波浪狀，撫摸時(shí)有凹凸不平感覺(jué)。常在器口涂刷醬黃釉，形成黃口特征。
3、由于使用配比正確的回青料，青花發(fā)色既不同于成化的淺淡，又不同于正德的濃灰，而是藍(lán)中微泛紫紅的濃艷色彩，即“幽青可愛(ài)”。如配比不當(dāng)，即呈色不一。
4、器物的透明釉一般均為灰青色，而底釉卻都為亮青釉，這是一個(gè)很有特點(diǎn)的標(biāo)志。
5、胎釉交接處，一般都有一根橙黃線。
6、大器接痕明顯，盤(pán)類(lèi)底心下凹現(xiàn)象普遍。
7、圓器的圈足自上而下向內(nèi)收斂，形成倒梯形，有的甚至可用手指勾起。
8、有些碗盤(pán)里心向上凸起，，稱(chēng)作“饅頭底”，自嘉靖始。
9、鷹紋和青蛙紋嘉靖出現(xiàn)，但極少見(jiàn)。
10、云紋器物不多，但造型夸張，主體如花瓣，云腳如鳥(niǎo)頭。
萬(wàn)歷紋飾特征
1、最突出的是鏤孔透雕與塑雕。
2、最有特色的是青花淡描、鐵線描和勾筋淡水點(diǎn)染的繪畫(huà)技法。
3、最常用的是開(kāi)光圖案。
4、涂色草率，往往超出輪廓線。
5、大頭麒麟、大頭獅、大頭人物。
萬(wàn)歷工藝特點(diǎn)
1、早期用回青料，呈色藍(lán)中泛紫；中期用回青加石青，呈色藍(lán)中泛灰，發(fā)色漸淺；34年后用浙江料，呈色藍(lán)色灰暗，有暈散；末期更加淺淡。
2、瓷土淘洗不精，胎質(zhì)較粗松，胎體粗糙厚重，修胎不規(guī)整，底足多為平底無(wú)釉，胎骨有火石紅和鐵銹斑點(diǎn)，除有顯著刮削、跳刀痕外，底心多下塌。
3、釉面早期有玻璃質(zhì)感。中期呈乳白色或青白色，晚期多為淡青色。釉層稀薄，常有漏釉，所謂“貼骨釉”。無(wú)論何種釉，施釉都不均勻，厚薄不一，聚釉處多在腳、底足和口沿處，撫摸后給人以不平感覺(jué)。
4、青花五彩有用舊器加彩的方法作偽。
天啟紋飾特征
1、道教色彩畫(huà)面明顯減少，較多出現(xiàn)了扇面紋、皮球花紋等日本風(fēng)格。
2、文人畫(huà)和版刻家合作的各種畫(huà)譜，對(duì)紋飾影響巨大。
3、寓意人物圖較為常見(jiàn)，市俗人物圖（如漁翁、樵夫、牧童）最具特色。
4、山石的外沿以?xún)?nèi)凹弧線勾成，俗稱(chēng)“花瓣邊”。
5、輪廓線內(nèi)信筆渲染為天啟特征。
6、馬紋中排列細(xì)密的鬃毛呈平行線，是其特征。
7、“命”字等為天啟典型。
天啟工藝特點(diǎn)
1、胎質(zhì)一般都粗糙，淘煉不精，但小件器物仍很精細(xì)，有萬(wàn)歷遺風(fēng)。
2、釉以白中泛青為主，也有發(fā)灰的。釉層稀薄，亮青程度明顯減弱。
3、青花呈色有四種，其中暈散和黑灰色的與纖細(xì)輕淡色調(diào)相差懸殊。
4、器足較短淺，多見(jiàn)輻射狀跳刀痕，有的底心留有小乳突，足跟作成尖鋒狀，修足粗糙，常有粘砂、不施釉現(xiàn)象。
5、首創(chuàng)了山石皴染分水法，到康熙純熟。
6、琢器的紋飾和底款上都凸地一層若如堆脂的釉。好似畫(huà)好青花，通體掛釉后，再在紋飾和底款上加涂一層釉所致。
崇禎紋飾特征
1、正面龍形，已變得披頭散發(fā)，老態(tài)龍鐘。
2、崇禎后期始至順治末，配合畫(huà)面的題字，多見(jiàn)用隸體書(shū)寫(xiě)。
3、括號(hào)云紋，畫(huà)意生動(dòng)，左右飄浮。
4、子母蕉增肥，頂端成弧線，與天啟偏尖瘦有別。芭蕉樹(shù)較為寫(xiě)實(shí)常見(jiàn)。
5、蘭花葉片細(xì)長(zhǎng)而尖，有花朵，構(gòu)圖疏朗，繪畫(huà)得余意，均一筆點(diǎn)劃而成。
6、指紋般水浪。
7、青花點(diǎn)日。
8、條狀柳絲。
9、梅花狀衣服。
10、地皮景中的魚(yú)鱗狀秋草。
11、總的講，崇禎紋的特點(diǎn)是：①前期常見(jiàn)的纏枝花卉極為少見(jiàn)。②青花分水枝法日漸成熟。
12、崇禎紋飾以人物圖居多，其次是動(dòng)物、植物。人物圖中多為嬰戲，仕女、神話人物；動(dòng)物以麒麟最為常見(jiàn)；植物中以蘭草最具特色。
崇禎工藝特點(diǎn)
1、胎體粗糙，器底有粘砂、跳刀痕。
2、釉色青灰少光澤。
3、青花發(fā)色藍(lán)中泛灰，但外銷(xiāo)瓷發(fā)色明快。
4、器口普遍加醬黃色釉.
【合作共贏】：
聯(lián)系客服
