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格律詩(shī)句子結(jié)構(gòu)的意象組合方法詩(shī)的意象組合是詩(shī)人創(chuàng)作的一種藝術(shù)方法。
詩(shī)人作詩(shī)首先要有“意境”，而“意境”是來(lái)源于千姿百態(tài)的現(xiàn)實(shí)生活中的景物和情感，來(lái)源于景物對(duì)心理的刺激和心理對(duì)景物的感受，這就是所說(shuō)的“觸景生情”或者說(shuō)由所生的“情”而找到的適合的“景”。這“景”已與“情”相融合，而成為“意象”。
一、橫向組合（也即并列組合）。
即以空間的移動(dòng)來(lái)組合意象。
意象間的關(guān)系是并列的、互補(bǔ)的。此法在古典詩(shī)歌中是非常普遍的，詩(shī)詞中的對(duì)仗句都是并列的意象。

二、縱向組合（即遞進(jìn)式的組合）即以時(shí)間的移動(dòng)或感情上的承接關(guān)系來(lái)組合意象。表現(xiàn)了感情的縱向運(yùn)動(dòng)，有較強(qiáng)的敘述性、流動(dòng)性。

全詩(shī)用了白露、羅襪、水晶簾和秋月四個(gè)意象描寫了一位難以入寐的女子，秋天深夜對(duì)月癡望，情濃怨深的情景。
-第一句寫初春的景物（近景），第二句寫空中的遠(yuǎn)景，第三句橫向展開(kāi)特寫遠(yuǎn)處積在山上的雪，第四句又特寫近處泊在河上的船，這四句詩(shī)的意象，經(jīng)詩(shī)人的藝術(shù)組合，有色有音，有動(dòng)有靜，景物準(zhǔn)確、明快，對(duì)比鮮明，生動(dòng)的表達(dá)了詩(shī)人對(duì)無(wú)限春光的喜悅之情。 

三、錯(cuò)綜組合。

1、交叉組合。用較少的字使意象的組合更緊密表達(dá)更多的內(nèi)容。
王昌齡《出塞》“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還?！敝械牡谝痪洹霸隆焙汀瓣P(guān)”兩個(gè)意象從字面上看是分屬秦、漢，但在內(nèi)涵上是合指的，即“秦時(shí)明月秦時(shí)關(guān)，漢時(shí)明月漢時(shí)關(guān)?！笔〉袅似邆€(gè)字。古人寫邊塞詩(shī)，常突出“明月”和“雄關(guān)”這最富有邊塞特征的景物。“月”、“關(guān)”這個(gè)廣闊的空間意象與“秦”、“漢”這個(gè)綿遠(yuǎn)的時(shí)間意象融匯交織，既拓展了詩(shī)的空間范圍，也給讀者創(chuàng)造了更為廣闊的想象余地。
杜甫〈狂夫〉詩(shī)的頷聯(lián)“風(fēng)含翠筱娟娟凈，雨浥紅蕖冉冉香。”上句風(fēng)中有雨，（“翠筱”）即綠竹，竹葉因雨而凈，下句雨中有風(fēng)，荷花的花香因風(fēng)雨而傳送。此詩(shī)因采用了意象交叉的組合方式，畫面既簡(jiǎn)潔又明麗。

2、錯(cuò)綜式組合。破除意象組合的單調(diào)，有意造成意象結(jié)構(gòu)的錯(cuò)落，最常用的手法是句子成分的倒置。
杜甫《秋興八首》之八“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝?！币劳ǔ５慕M合順序應(yīng)是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝?！痹?shī)人將句子的賓、主關(guān)系交錯(cuò)，賓語(yǔ)提前加以強(qiáng)調(diào)提高了意象的孤立程度。又如司空曙《鮮于秋林園》：“遠(yuǎn)山芳草外，流水落花中。”詩(shī)人為了使上下句構(gòu)成工整的對(duì)偶有意的改變了“落花流水”的詞序結(jié)構(gòu)。
還有一種隔句錯(cuò)綜的結(jié)構(gòu)。如韋應(yīng)物《賦得暮雨送李胄》
楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。
漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥去遲。
海門深不見(jiàn)，浦樹遠(yuǎn)含滋。
相送情無(wú)限，沾襟比散絲。
首句寫楚江“雨”，次句由建業(yè)（今南京）鐘聲寫“暮”，三句寫帆因“雨”而重，四句寫鳥因“暮”而遲，五句海門（長(zhǎng)江入?？冢┥畈灰?jiàn)寫“暮”，六句遠(yuǎn)樹含滋（水分）又是寫“雨”，七句寫相送之情如“暮”色之無(wú)限，末句以淚如“雨”下作結(jié)。全詩(shī)一句“雨”，一句寫“暮”，兩兩相交，意象錯(cuò)綜成篇

四、重疊式組合。在一般情況下，一個(gè)語(yǔ)詞只代表一個(gè)意象，而在這種重疊式的組合里，一個(gè)語(yǔ)詞可以表示不同的意象，一個(gè)意象也往往可以由不同的語(yǔ)詞來(lái)表示。
如：司空曙《喜外弟盧綸見(jiàn)宿》
雨中黃葉樹，燈下白頭人。
這是一個(gè)簡(jiǎn)單的意象重疊，前一個(gè)“黃葉樹”就是后一個(gè)“白頭人”的比喻、象征，兩個(gè)意象疊合在一起，再加上“雨中”和“燈下”兩個(gè)動(dòng)詞的作用，則更表達(dá)出“無(wú)限凄感”，引發(fā)讀者思索、想象。
詞體意象的主觀情緒化
詩(shī)詞傳達(dá)“意內(nèi)言外”的比興寄托手法一般是把“景、史、物”作為富有寓意的抒情意象，采取借景抒情、借史抒情或借物抒情的方式，或綜合運(yùn)用，或側(cè)重其中的一種，其中借景抒情是最基本的抒情方式。
與詩(shī)體相比，宋詞運(yùn)用三種抒情方式傳達(dá)言外之意時(shí)，出現(xiàn)什么樣的新變化呢？

詞的抒情意象更富有濃厚的主觀情緒化色彩。
從“語(yǔ)語(yǔ)都在目前”到“霧里看花”——情景運(yùn)用的變化

借景抒情是中國(guó)傳統(tǒng)抒情詩(shī)的優(yōu)良傳統(tǒng)，大多數(shù)詞采取借景抒情的方式宋詞對(duì)唐詩(shī)最主要的繼承，是對(duì)寫景抒情的重視及其大量運(yùn)用，情景是詞中所蘊(yùn)含的主客觀兩個(gè)方面。情是體性之目的，是詞人要表現(xiàn)的主體。