陳承基
1950年生于成都,四川西蜀花鳥畫院院長,四川省美協(xié)花鳥畫專委會(huì)副會(huì)長,成都花鳥畫會(huì)會(huì)長,《四川花鳥》總編。
出版?zhèn)€人專集《中國畫人物·陳承基》人民美術(shù)出版社,《當(dāng)代中國畫壇十家精粹·陳承基》榮寶齋出版社,《陳承基花鳥畫集》四川美術(shù)出版社,《陳承基彩墨畫選》中國香港,《中國當(dāng)代翰墨名家陳承基畫集》天津人民美術(shù)出版社,《陳承基畫集》四川美術(shù)出版社,《國畫名家經(jīng)典》天津人民美術(shù)出版社,《中國當(dāng)代名家研究陳承基》天津人民美術(shù)出版社,《中國著名花鳥畫家·陳承基作品集》西泠印出版社,《國畫名家經(jīng)典·陳承基》天津人民美術(shù)出版社,《中國近現(xiàn)代名家書畫叢書·陳承基國畫集》中國文聯(lián)出版社,《榮寶齋畫譜·陳承基繪花鳥部分》榮寶齋出版社。
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又見荷塘有此景(68cm×45cm)紙本
陳承基先生,居天府之地,其性勤奮,揮毫作畫五十載。其畫受中國傳統(tǒng)文人之風(fēng)浸淫,筆墨靈動(dòng),生機(jī)遠(yuǎn)出,展現(xiàn)了他對(duì)花鳥畫藝術(shù)的追求。
承基先生的作品之所以感人,來自他有著深厚的傳統(tǒng)功力,以及他對(duì)花開花落、一枯一榮大自然的癡迷。他一年要多次出外寫生,跑遍祖國山川大地、大江南北,一枝一葉、一花一草均攬于胸懷。正因?yàn)樗w察自然所給予的直接而精微的感受,使得他形成了自然與自我的融合,并使這種融合在作畫中得到張揚(yáng)和釋放??v觀承基的作品,正是這種張揚(yáng)和釋放,才顯示了其獨(dú)特的藝術(shù)情調(diào)和藝術(shù)風(fēng)格。
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悄無語(45cmx50cm )紙本
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紫云翠幄(180cmx98cm )紙本
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一樹花(69cmx45cm )紙本
重傳統(tǒng)、求發(fā)展是承基在其作品中的追求。上求宋人花鳥,下拜天地自然,以真情發(fā)于筆端,從而使其作品真情流露,技法精嚴(yán),意境高潔。他的作品無論是嬌艷富貴的牡丹,還是虛心高節(jié)的瘦竹,抑或絢燦爛漫的藤蘿,都能以筆塑造、據(jù)形傳神,匯神為象、攏神成勢,集勢蓄氣、運(yùn)氣生韻,再將形、神、象、勢、韻有機(jī)地統(tǒng)一起來,最后收到筆墨精整、情勢兩得、氣韻互彰的藝術(shù)效果。
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紫藤(34cmx34cm )紙本
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紫藤八哥(138cmx68cm )紙本
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悄無語(145cmx73cm )紙本
在陳承基的作品中,形與神是相互依存的統(tǒng)一體,形生神,神寓形,花卉是這樣,翎毛也是這樣。五代畫家荊浩說:好的作品應(yīng)是“氣質(zhì)俱盛”?!皻狻奔醋匀痪拔镏瘢百|(zhì)”即自然景物之形。氣質(zhì)俱盛即形神兼?zhèn)洹P紊窦鎮(zhèn)?,方可談氣韻生?dòng)。他畫的一枝一葉,寫中帶工,重法度,雖覺草草,然神氣迥出,別有生動(dòng)之意。他畫的一花一卉,妙在賦色,取象不惑而簡筆勾勒,神骨肉俱在,風(fēng)神姿態(tài)盡在其中。他畫的一羽一毛,都能傳動(dòng)物之神,體現(xiàn)出動(dòng)物的內(nèi)在生命律動(dòng)。在陳承基的創(chuàng)作觀中,這是體現(xiàn)傳統(tǒng)精神的關(guān)鍵。在此前提下,在表現(xiàn)形態(tài)上,以不似之似為創(chuàng)作原則,以詩情畫意為表現(xiàn)意境,以筆精墨妙為技術(shù)手段,所以他的花鳥畫呈現(xiàn)出了極強(qiáng)的人文內(nèi)涵。在看似平常的繪畫形態(tài)背后,隱匿著一種深深的藝術(shù)認(rèn)識(shí)觀和繪畫方法論。
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也思?xì)w去聽秋聲(45cmx50cm )紙本
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秋水池塘?xí)宰詻?/span>(68cmx45cm )紙本
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一雨池塘新綠凈(249cmx124cm )紙本
其實(shí),花鳥畫的意境比人物畫和山水畫更為靈活,它不僅能借物抒情,還可頤養(yǎng)性情,有舒心娛樂的功效。因此,花鳥畫在創(chuàng)作上,應(yīng)說是最富于個(gè)性創(chuàng)造和表達(dá)的繪畫形式。有什么樣的認(rèn)識(shí)觀,就有什么樣的創(chuàng)作方法和創(chuàng)作方向。陳承基在創(chuàng)作方法上,緊緊地抓住中國畫的民族語言精髓——筆墨。中國畫一直保持著以線造型為主的傳統(tǒng),十分講究用筆用墨的優(yōu)劣得失。從唐以前的以筆濡墨,筆墨并用,到宋以后以筆墨為美的書畫同源,筆立骨,墨生肉,筆提神,墨增彩,筆精墨妙構(gòu)成了中國畫的形式美與文化內(nèi)涵。陳承基的花鳥畫中,貫穿并實(shí)踐了這一方法論,也構(gòu)成了他的作品具有民族藝術(shù)美和人文精神的特征。
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幽鳥(35cmx46cm )紙本
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墨韻(98cmx180cm )紙本
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奇石幽篁(68cmx138cm )紙本
多年來,花鳥畫的革新和表現(xiàn)時(shí)代精神,幾乎是每位銳意進(jìn)取的花鳥畫家的苦苦追求,陳承基即是其中的一位??v觀歷代名家輩出,各領(lǐng)風(fēng)騷,都能風(fēng)采照人,各擅勝場。當(dāng)今中國畫花鳥畫藝術(shù)形態(tài)發(fā)展得太完整、太成熟了,突破與超越,談何容易。但是承基先生并未對(duì)此退讓,反而更加錘煉傳統(tǒng),化古為新,他重型,更重意。清王原祁說過:“筆墨一道,用意為尚?!背谢囊庠谟谒粌H有意,而且意中有理,意中有情,這使他的畫呈現(xiàn)出欣欣向上的花草精神和無住生心的靜意,充滿著傳統(tǒng)的東方意蘊(yùn)和寂靜安寧的境界。
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