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潘天壽《荷塘圖》--- 潘天壽繪畫作品以大筆粗線為主，是“大寫意”。縱觀他的作品，其用筆既果斷而強悍，又靜練而有控制，具有雄健、剛直、凝練、老辣的特點。他深入體會和吸收了古人的筆墨精華，又溶入了強烈個性，尤其是在氣勢和力量方面創(chuàng)造性地發(fā)展了筆墨傳統(tǒng)。



潘天壽 作品《知白守黑》 潘天壽在《聽天閣畫談》寫道：“墨為五色之主，然須以白配之則明。老子曰：‘知白守黑’”一句。 “知白守黑”，語出《老子》，是指有無相生、虛實互補的辯證關系，后引入中國畫論，指黑白、虛實相反相成的形式法則。

潘天壽 指墨精品《堪欣山社竹添孫》--- 此幅凝重生辣，粗中有細，生拙而不霸悍，有毛筆畫難到之意，雅靜而非雅致小巧，有筆墨而無筆墨痕，此者為指畫和筆畫共同所求的筆墨最高境界。故張立辰、梅墨生亦稱贊道：“此作之線如屋漏痕，如其自謂：畫事之筆墨意趣，能老辣雅拙，似有能，似無能，即是極境”

潘天壽 指畫《蝴蝶壽石》---此作體現(xiàn)了潘天壽一貫嚴謹?shù)臉?gòu)圖特點，壽石占據(jù)了畫面的大部分，穩(wěn)妥而厚重，與輕盈的蝴蝶對比鮮明，右邊的山菊和竹子對畫面進行了點綴，也平衡了構(gòu)圖。畫面中僅以濃墨畫蝴蝶，既突出了畫眼，也與全圖的赭石和花青色非常般配。

潘天壽《黃花燈影古重陽》--- 此作靠椅的方形結(jié)構(gòu)與菊花的圓渾結(jié)構(gòu)甚至是一燈如豆，都是以“構(gòu)建大廈的法則”（吳冠中語）來營造而追求自己的格調(diào)，凸顯畫家的精神追求和審美品位。設色上，調(diào)和花青、赭黃、橘紅，而以焦墨統(tǒng)籌其間，使整幅在色彩上形成強烈對比，但又絲毫不顯突兀和沖突。

潘天壽《雨后》--- 此幅以逸筆淡墨寫荷花，胭脂曙紅勾花瓣，幾枝草葉悄悄地鉆過肥大的荷葉，在荷花的後面伸出葉尖，墨暈彌漫，花葉互逗，并且與右邊的題款一高一低，一重一輕，既呼應又制約。一幅看似平常的構(gòu)圖，經(jīng)此處理，可謂人見人愛。

潘天壽《紅荷晴霞圖》--- 潘天壽的指畫可謂別具一格，以潑墨指染，以掌抹作荷葉，以指尖勾線，生動之氣韻，非筆力所能達。此幅僅畫一片濕墨荷葉，一支曙紅荷花，以張揚的姿態(tài)艷陽向天，花的形與神都不染俗氣，是畫品更是人品。畫與人合，才是繪畫的至高境界。

潘天壽 作品 《竹石禽鳥圖》 --- 潘天壽一生為捍衛(wèi)傳統(tǒng)繪畫的獨立性竭盡全力，形成一整套中國畫教學的體系，影響巨大，他的作品筆墨蒼古，凝煉老辣，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。


潘天壽 作品 《夕陽山外山》



潘天壽 作品《花卉雙鳥圖》--- 潘天壽精于寫意花鳥和山水，偶作人物，兼工書法、詩詞、篆刻等，都有很高的造詣。其作品構(gòu)圖清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯，氣勢磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨特風格。

潘天壽 作品《紅荷》---“臥薪霸業(yè)久塵埃，誰向龍山駐杖來。唯有無邊春草色，依然綠上越王臺。”潘天壽一生留下許多荷花畫作，在談到布局時曾說：“荷葉上部的空處，好像有晨霧感覺，這是虛中求實，而荷葉底下的空處則為空間了，并以題款布之，使其空中有物?！?/p>

潘天壽《朝日艷芙渠圖》--- 此圖作于1964年，正是潘天壽精力充沛藝術成熟的黃金時期。墨葉塊面大筆揮搽，看得出筆速較快。映日荷花亭亭凈植，紅艷欲滴，荷柄水草如長槍大戟，壁壘森嚴，望之生畏，“可遠觀而不可褻玩焉”。

潘天壽《鷹石山花圖》--- 此幅是潘天壽晚年藝術鼎盛期的杰作。山石純用簡括剛勁的書法筆線進行勾勒，不作傳統(tǒng)的皴擦之法。一塊占4/5畫面的巨石，典型的“潘公石”，筆線老辣有力，筆筆交代得清清爽爽，并以爛漫山花和有節(jié)奏的苔點點綴，極有章法。

潘天壽 指墨精品《堪欣山社竹添孫》---此幅凝重生辣，粗中有細，生拙而不霸悍，有毛筆畫難到之意，雅靜而非雅致小巧，有筆墨而無筆墨痕，此者為指畫和筆畫共同所求的筆墨最高境界。故張立辰、梅墨生亦稱贊道：“此作之線如屋漏痕，如其自謂：畫事之筆墨意趣，能老辣雅拙，似有能，似無能，即是極境?！?/p>

潘天壽 作品 《荷花》 --- 潘天壽曾說：“中國畫以意境、氣韻、格趣為最高境地?！彼囆g境界，實質(zhì)上是作者思想境界的反映，是畫家精神氣質(zhì)、感情意念的流露。潘老的作品構(gòu)圖別致，筆墨簡潔勁秀，洋溢著對生活的恬靜感受，受到人們普遍的喜歡。

潘天壽 作品《梅》--- 潘天壽的藝術博采眾長，尤于石濤、八大、吳昌碩諸家中用宏取精，形成個人獨特的風格。他的作品不僅筆墨蒼古、凝煉老辣，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。他對繼承和發(fā)展民族繪畫充滿信心與毅力，為捍衛(wèi)傳統(tǒng)繪畫的獨立性竭盡全力，奮斗一生。



潘天壽 1961年作 《映日》 鏡心 --- 潘天壽在構(gòu)圖、用筆方面追求雄強、豪壯、氣勢之美，超然又不失高華的意境，反映出南方畫派的藝術魅力。



潘天壽 作品 《露氣》



潘天壽《朝霞》--- 潘天壽先生畫荷往往墨葉塊面大筆揮搽，碩葉如蓋，筆速較快，筆似斧劈，膽魄驚人。荷花亭亭凈植，嬌艷欲滴，氣旺神強。荷柄水草如長槍大戟，穿插有致，堅如鐵鑄，壁壘森嚴，使人望之生畏。有一種“可遠觀而不可褻玩焉”的感覺。

潘天壽《映日》--- 此畫用筆雄健有力，構(gòu)圖奇崛，鉤花點葉，表達“水色花光一片”的意趣。潘天壽常用映日荷花來表現(xiàn)他對西湖的熱愛，寄托對家鄉(xiāng)風土的濃厚感情。無論是筆畫的還是指畫的荷花，都已成為有目共賞的珍品。

潘天壽 指墨畫《映日荷花》--- 此畫格局造險而破險，一片潑墨荷葉橫貫畫面下方，用筆濃重豪放，富有金石味的花梗托起一朵紅荷。畫面紅與黑的對比突出了映日荷花的圣潔、高尚。色彩單純而不單調(diào)，氣勢雄闊又不失荷花柔娜之美，葦草的穿插平衡了畫面的粗細線條與色塊的強烈對比，增添了荷塘的生動氣韻。

潘天壽 作品 欣賞 --- 潘天壽的藝術博采眾長，尤于石濤、八大、吳昌碩諸家中用宏取精，形成個人獨特的風格，為捍衛(wèi)傳統(tǒng)繪畫的獨立性而奮斗一生。他的作品不僅筆墨蒼古、凝煉老辣，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。