潘天壽和張大千是中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)壇上的領(lǐng)軍人物，也是荷花作品的典范人物兩人盡管同在一個(gè)歷史時(shí)期，同樣的繪畫(huà)題材，但是兩人的生存環(huán)境藝術(shù)風(fēng)格繪畫(huà)理念等因素完全不同，因此·兩人的創(chuàng)作角度并不相同，作品的表現(xiàn)手法也就不盡相同，而且繪畫(huà)風(fēng)格也各有特征。
在中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)中．潘天壽和張大千有著杰出的貢獻(xiàn)和深遠(yuǎn)的影響潘天壽以傳統(tǒng)和時(shí)代感應(yīng)為基礎(chǔ)，創(chuàng)造獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，將自己的個(gè)性融入作品中并發(fā)揮得淋漓盡致；張大千將外來(lái)的繪畫(huà)元素高度融入中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)元素中．將藝術(shù)完美結(jié)合，對(duì)當(dāng)代的水墨畫(huà)有著綜合性的繼承潘天壽和張大千都以獨(dú)特的方式對(duì)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展作出了杰出的貢獻(xiàn)，并產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響兩人相同的繪畫(huà)題材不同的繪畫(huà)風(fēng)格和空間結(jié)構(gòu)的荷花作品，詮釋了兩人不同的繪畫(huà)特色。
一，荷花作品風(fēng)格特征的比較
（一）筆墨與設(shè)色
根據(jù)兩人作品表現(xiàn)形式的異同，分為墨荷與水墨設(shè)色荷潘天壽的作品大部分為水墨設(shè)色，荷花的色彩清亮麗，給觀者明快清麗的感覺(jué)張大千筆下的墨荷與水墨設(shè)色的比重相差不遠(yuǎn)，有一小部分潑彩畫(huà)重彩畫(huà)·充滿(mǎn)了精練與渾厚。
潘天壽的作品中多以直接用色來(lái)勾勒花瓣，線(xiàn)條簡(jiǎn)潔但卻非常有力度，渲染輕重恰當(dāng)，比如《朝霞《秋的?！肚锍俊肥撬O(shè)色紙本立軸，潘天壽畫(huà)于 1963年此作品的構(gòu)圖十分簡(jiǎn)單，筆近旨遠(yuǎn)，亭亭玉立的荷花在畫(huà)面右斜自然地穿插而出荷莖稍有蒼勁之感。中鋒用筆和荷葉飛白的出現(xiàn)賦予整個(gè)畫(huà)面態(tài)勢(shì)與空間感清淡的花青色以點(diǎn)染的手法畫(huà)出荷莖·令整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了活力與水潤(rùn)秋天原本應(yīng)該是比較蕭條的，尤其是秋晨更是凋敝荒涼的，但是畫(huà)面中的荷花傲立池中，艷麗的花色更為作品平添了幾分溫暖整幅作品落筆大膽，點(diǎn)染細(xì)心，令人神往《秋晨》中黑白空間的關(guān)系對(duì)比十分顯著·雖然錯(cuò)綜復(fù)雜·但是令畫(huà)面充實(shí)，而且形成了空間感重墨與淡花青所勾畫(huà)出的荷莖有著虛實(shí)的鮮明對(duì)比。
潘天壽的作品充滿(mǎn)了碑法的風(fēng)范，用筆輕重緩急錯(cuò)落有致，高低轉(zhuǎn)折有序，彰顯了筆墨粗細(xì)濃淡稀松凹凸的變化，從一幅作品的筆墨中可以體現(xiàn)出作品的氣勢(shì)與畫(huà)瘃的修養(yǎng)張大千先生的《潑彩荷花》采用了潑墨潑彩的手法，看起來(lái)比較隨性自虬實(shí)際上卻有著非常熟悉的技法，用意高明巧妙·別出心裁用筆勾勒出莖與花的色彩塊面關(guān)系，雖然具有強(qiáng)烈的對(duì)比，但不乏觸洽以重墨將荷葉涂染，以淡墨勾畫(huà)出花瓣，形成強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比荷花的重墨不僅沒(méi)有一絲的沉重感。
而且在造型上賦予了作品朝氣的意蘊(yùn)潑彩的背景使素色的荷花栩栩如生，尤為高雅精巧以淡墨手法所涂染的荷葉襯托出一種水霧般的意境，更襯托出莖的圓潤(rùn)和韌性·流暢的線(xiàn)條使人心曠神怡，而幾根簡(jiǎn)單的蘆葦?shù)某霈F(xiàn)使靜止的畫(huà)面有了動(dòng)感潔白的荷花傲然盛開(kāi)·宛若情竇初開(kāi)的少女在仰望著幸福的未來(lái)作品的構(gòu)思細(xì)膩，運(yùn)筆別致，意境臟朧，充滿(mǎn)了大氣灑脫之感，有著妙不可言的視覺(jué)沖擊這幅作品。豐富地運(yùn)用了筆法與墨汁的特質(zhì)，將潑彩荷花作品詮釋得酣暢之極，變幻的手法更襯托出如詩(shī)一般的意境張大千的荷花作品筆蘊(yùn)飄逸自然，用墨清新流暢。
潘天壽和張大千的荷畫(huà)作品異中有同·同中有異兩人都注重荷花筆墨的分布，注重用色入墨，以便使色墨彼此呼應(yīng)潘天壽的作品，色與墨之間非常清晰· 而且花瓣與荷葉色與墨之間的渲染也非常清晰從畫(huà)法上來(lái)看，張大千推柰以淡墨勾勒出輪廓，以焦墨來(lái)補(bǔ)充，不僅可以使作品輕重相間有質(zhì)感，同時(shí)也可以讓觀者豁然開(kāi)朗。
（二）章法與布局的比較
章法與布局的設(shè)計(jì)裁奪了作品的藝術(shù)感和形象感作品的形象正是外部物質(zhì)的整體展示·所以章法與布局也是評(píng)定一幅作品的重要因素。
在潘天壽的荷畫(huà)中大部分花瓣與荷葉都傾于方形，不過(guò)依然使花瓣的整體輪廓具有圓通性和結(jié)構(gòu)性令花瓣可以依舊具有鮮明的矜持沉穩(wěn)的特征在作品《映日荷花別樣紅》中，他夸大了荷花與荷葉之間的色彩和結(jié)構(gòu)之間的對(duì)比·避開(kāi)了題跋與畫(huà)面的失調(diào)，注意了荷花及荷葉的態(tài)勢(shì)與整個(gè)畫(huà)面動(dòng)感的統(tǒng)一紅色的荷花與墨葉形成了鮮明的對(duì)比，令荷花有嬌艷欲滴之感》令荷葉有穩(wěn)健從容之意題跋設(shè)計(jì)在上面空白的部分，使整個(gè)結(jié)構(gòu)有了深層次的完善花瓣向右上的伸展賦予整幅畫(huà)面以動(dòng)感和作品的氣脈的勢(shì)頭，最終向上伸展·把作品的回旋引向題跋，以構(gòu)成畫(huà)面回旋的流動(dòng)感。
張大千先生體會(huì)到，荷花最難起筆的部分是花莖，而不是花的部分·一筆下去就無(wú)法回頭·不能重描花瓣在以淡墨的手法勾染之后可以用重墨再補(bǔ)充一次，而顯得花瓣更有力量但是花莖不一樣，花莖不能來(lái) 回地勾染·那樣會(huì)失去新鮮度·不夠生動(dòng)，不夠透亮他的作品《清水出芙蓉》荷莖躍然紙上，相當(dāng)?shù)男迈r，又非常的生動(dòng)和透亮，宛若有了生命荷莖墨色深淺轉(zhuǎn)換豐富．貫穿隨意泥全顏色勾畫(huà)的花瓣具有厚重的力量感，同時(shí)也增加了畫(huà)面的光感。淡墨涂染的荷葉起到了關(guān)鍵的作用，營(yíng)造出了一種煙煜的韻味，襯托出荷花的雅逸與不蔓不枝的形態(tài)。
潘天壽的荷畫(huà)作品構(gòu)圖與眾不同·他往往利用水草、荷葉或者花瓣等部分結(jié)構(gòu)的移位來(lái)引起“奇險(xiǎn)，，的構(gòu)圖張大千的荷畫(huà)作品布局井然有序，觸筆皆是．觸墨可尋。
二，荷花作品空間結(jié)構(gòu)的比較
（一） 視覺(jué)空間角度比較
空間結(jié)構(gòu)在作品的結(jié)構(gòu)構(gòu)成中起著重要的作用任何作品都有一個(gè)繪畫(huà)視覺(jué)的角度，包括仰視平視和俯視等，反映出作品的不同韻味。潘天壽的作品大部分是平視角度，同時(shí)以近距離的荷花作為重點(diǎn)比如《朝霞》和《紅蓮》，都是從 近處起筆，以平視的角度描繪出花瓣和荷葉作品《朝霞》中以重墨涂染手法完成的大面積的荷葉與以線(xiàn)勾染的荷花形成了鮮明的對(duì)比這種對(duì)比賦予了作品強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力《紅蓮》在畫(huà)面上尋覓明確穩(wěn)固的力量與平衡，顯示出高雅的姿態(tài)。
張大千的荷花，無(wú)論是盛開(kāi)的，還是半開(kāi)的，甚至是含苞待放的，全部都是借助于花朵的各種形態(tài)去表現(xiàn)，花瓣是順著花頭的方面俯仰，以多個(gè)方向展開(kāi)．每個(gè)花瓣都具有頑強(qiáng)的生命力荷莖用筆輕重緩急。極富穩(wěn)固的筆意在作品《荷花小鳥(niǎo)》的題跋中，很明確地表達(dá)了作品融合了八大山人與石濤兩家的技法整幅畫(huà)面雖然空，但是內(nèi)容卻無(wú)絲毫的空意，在作品中觸入了畫(huà)家的滿(mǎn)腹心扉。作品的構(gòu)圖十分簡(jiǎn)單，筆墨淳樸，悉心盡意從仰視的角度出發(fā)，僅僅露出了半片荷葉，荷花與荷葉之間的布局以作品空間的上升而逐漸發(fā)生變化纖長(zhǎng)的荷莖使用了很大一部分的空間，雖然在頂端鋪以大片的荷葉，但是沒(méi)有一絲的壓抑感，而且更讓觀者產(chǎn)生聯(lián)想。
（二） 氣勢(shì)空間角度比較
潘天壽的作品以雄奇而享譽(yù)內(nèi)外·而且注重作品的動(dòng)態(tài)氣勢(shì)他以蜻蜒的動(dòng)來(lái)突出表現(xiàn)作品的靜態(tài)美．在安詳中彌漫著頑強(qiáng)的生命力盡管整幅畫(huà)面給人以平視角度，但是讓觀者跟隨著畫(huà)面的動(dòng)勢(shì)而有所轉(zhuǎn)換。作品《露氣》在一個(gè)有限的畫(huà)面中構(gòu)建了一個(gè)回旋的氣勢(shì)，令整幅作品的布局蜿蜒輾轉(zhuǎn)·極具變化作品將氣機(jī)畫(huà)面之中，增添了圓潤(rùn)性，也使得作品的內(nèi)在結(jié)構(gòu)不僅合理而且嚴(yán)謹(jǐn)《露氣》雖然是滿(mǎn)構(gòu)圖， 但是畫(huà)面卻略帶空虛。所以給觀者一種空闊的感覺(jué)作品是畫(huà)家以仰視的角度所畫(huà)而左下角氵炎黑涂染的荷葉似乎又是從上往下給出，如此不確定的視角@令畫(huà)面的氣勢(shì)趨向不同，營(yíng)造出一個(gè)多重的空間感。
張大千的荷莖和荷葉不僅下筆快，而且行筆也十分迅速，實(shí)按虛起蒼勁的荷莖挺然、柔韌，形態(tài)各不相磯更襯托出荷花出淤泥而不染的特質(zhì)剛勁中探索柔韌，柔韌中尋求強(qiáng)健，空間氣勢(shì)感不僅強(qiáng)烈而且濃重。在作品《白荷》中，墨色柔美，意境優(yōu)美，書(shū)法精美題跋表達(dá)出畫(huà)家卓越的書(shū)法與高深的筆墨功底作品的構(gòu)圖圓活，別出心裁，荷葉的氣勢(shì)令人震撼氣機(jī)從左下移向右上，最后集于整個(gè)畫(huà)面的中心向右斜出而又有著似出非出之間的荷葉指引著整幅作品的氣勢(shì)，最終與荷葉下垂一起將氣機(jī)納在中心。
潘天壽的荷花作品著重推崇畫(huà)面空間結(jié)構(gòu)的利用，以便強(qiáng)化畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力·更深層次地觸碰社會(huì)和體現(xiàn)生活兩人在繪畫(huà)形式上跨越了以往的思維方法，創(chuàng)造了全新的審美觀念他們?cè)趥鹘y(tǒng)的技法上結(jié)合自己的個(gè)性進(jìn)行創(chuàng)新，有著各自獨(dú)有的繪畫(huà)風(fēng)格與表現(xiàn) 手法兩人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力展露了荷花作品的現(xiàn)代性，更符合現(xiàn)代人的審美觀念，與現(xiàn)代人的靈魂發(fā)生碰撞與此同時(shí)，兩人的作品也在很大程度上豐富了中國(guó)畫(huà)的內(nèi)涵，以新的觀念意識(shí)與表現(xiàn)手法將中國(guó) 畫(huà)的傳統(tǒng)進(jìn)行繼承。
潘天壽作品氣勢(shì)龐大風(fēng)格簡(jiǎn)潔用筆雄奇：張大千作品風(fēng)格明快、色墨清晰、意境沉靜兩人空間結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)結(jié)合了視覺(jué)空間氣勢(shì)空間，強(qiáng)調(diào)個(gè)性表現(xiàn)潘天壽和張大千的荷花作品的研究空間很大，值得人們進(jìn)一步分析探討，以便發(fā)現(xiàn)更多的藝術(shù)價(jià)值。
參考文獻(xiàn)
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