散曲學(xué)會(huì)中級班第五講及課后一練
主講：張世瓊
助教：孫彥華
懷古之五（詠物）
1.這課講述古代懷古詠物之作。詠物，顧名思義，就是托物言志，通過對事物的詠嘆體現(xiàn)人文思想。其中所詠之“物”恰恰是作者自況，與詩人的自我形象完全融合在一起，在描摹事物時(shí)，寄托著感情和態(tài)度，以及愿望與情趣。
2.元曲的曲牌曲牌曲學(xué)術(shù)語。在曲還能傳唱的時(shí)候,就音樂而言,曲牌是由一定的樂句組合成的大致固定的音樂曲調(diào);就曲詞而言,曲牌是由一定的句式構(gòu)成的有大致固定結(jié)構(gòu)格式的歌詞。每個(gè)曲調(diào)的音樂旋律和歌詞結(jié)構(gòu)格式不同，其名稱也便不同，如〔四塊玉〕〔山坡羊〕天凈沙〕〔一半兒〕滿庭芳〕等等。清周祥鈺等所編《九宮大成南北詞宮譜》,共收北曲曲牌581個(gè)南曲曲牌(包括集曲)1513個(gè),其中有相當(dāng)一部分曲牌來源于唐宋詞,故不少曲牌與詞牌同名。就曲詞創(chuàng)作而言,每一支曲牌有大致固定的句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄和韻位,這是作曲詞的依據(jù)。不同的曲牌，其性質(zhì)也不盡相同，有的只用于小令,有的只用于套數(shù),也有的可兼用于小令和套數(shù)。一首小令用一個(gè)曲牌(集曲除外),一首帶過曲用2-3個(gè)曲牌，一篇套數(shù)用2個(gè)以上的若干個(gè)曲牌構(gòu)成組曲。一個(gè)帶過曲或一篇套數(shù)中的若干個(gè)曲牌，一般用同一個(gè)宮調(diào)去演唱，在曲詞的創(chuàng)作上則表現(xiàn)為一韻到底,中間概不換韻。
3.犯調(diào)（集曲）犯 調(diào) ①音樂術(shù)語。指本宮調(diào)音階內(nèi)某音換用另一音階的音,以求樂曲的變化。②曲調(diào)構(gòu)成方式之一。即截取數(shù)支曲牌之句而成一支新的曲牌，又稱“集曲”。宋詞中已廣用此法,北曲中用之較少,南曲中用之較普遍。屬于集曲而成的曲牌,絕大部分在調(diào)名上有所反映,如明王驥德《曲律·論調(diào)名第三》云:“而又有雜犯諸調(diào)而名者,如兩調(diào)合成而為〔錦月堂〕，三調(diào)合成而為(醉羅歌〕,四、五調(diào)合成而為(金洛索]，四、五調(diào)全調(diào)連用而為[雁魚錦〕;或明曰[二犯江兒水〕〔四犯黃鶯兒〕〔六犯清音〕〔七犯玉玲瓏〕;又有八犯而為[八寶妝〕,九犯而為〔九疑山〕,十犯而為[十樣錦〕,十二犯而為〔十二紅〕,十六犯而為[一秤金〕,三十犯而為〔三十腔〕類;又有取字義而二三調(diào)合為一調(diào)，如〔皂袍罩黃鶯〕〔鶯集御林春〕類;有每調(diào)只取一字,合為一調(diào),如〔醉歸花月渡〕〔浣沙劉月蓮〕類?！?br>
4.小令小令散曲體式之一。體制短小,元人又叫“葉兒”，一般使用一個(gè)曲牌。與詞中的小令相比,詞體小令一般分為上、下兩片,只有極少的為單片,如〔十六字令〕〔如夢令〕等;但曲體小令一般為單片獨(dú)曲，只有極少的分為上、下兩片,如[人月圓〔十六字令〕等。到明清時(shí)期，散曲中出現(xiàn)了摘取多個(gè)曲牌的部分樂句而重新整合為一個(gè)新的曲牌的“集曲”,如[刷子帶芙蓉〕〔天香滿羅袖〕等，雖然所集之曲皆一一標(biāo)出,但仍屬于小令范疇。
（1）重頭小令，小令體式的一種，以同一曲牌的組曲形式出現(xiàn)，組曲中的各支曲子任然是完整獨(dú)立的，可以分押不同的韻，也可以押相同的韻。如關(guān)漢卿的一組【南呂.四塊玉】《閑適》共四首，從不同角度吟詠退隱閑放之情。（2）帶過曲帶過曲散曲體式之一。它是由二支或三支曲牌構(gòu)成的一種小型組曲，是介于小令和套數(shù)之間的一種特殊形式。一般稱“帶過”,也有的單稱“帶”“過”“兼”等等。與套數(shù)相比，套數(shù)一般有尾聲，而帶過曲無尾聲;套數(shù)中只曲多者可達(dá)20余支，而帶過曲最多不超過三支;套數(shù)中每支曲牌名分標(biāo)在每支曲子之上,而帶過的二支或三支曲牌名則集中標(biāo)在最前面。與小令相比，小令僅僅是獨(dú)立的只曲，而帶過曲則是小型組曲,此為“帶”與“令”之根本區(qū)別。既然客觀上已存在“帶過”一體，它既不同于“套”，也更不同于“令”，所以,不妨把它視為獨(dú)立的一體。它的產(chǎn)生,大約是源于對套曲中某相鄰的兩支或三支曲子的選摘演唱,時(shí)間一長，被選摘下來的這兩支或三支曲子的結(jié)合演唱便成為一種程式,引起曲家的模仿創(chuàng)作,因而形成帶過一體。帶過體形成以后，久而久之,某些帶過格式又被曲家用回到套曲之中。帶過曲的用韻同小令和套數(shù)一樣，亦必須一韻到底;帶過曲的曲牌組合與套曲一樣，已成為一種固定程式,不能隨心所欲。據(jù)孫玄齡在《元散曲的音樂》一書中依《全元散曲》所做的統(tǒng)計(jì),元人所用帶過曲共有26種格式，最常用者為〔雁兒落過得勝令〕〔罵玉郎過感皇恩〕〔采茶歌〕〔快活三過朝天子〕〔齊天樂過紅衫兒〕〔水仙子過折桂令〕〔十二月過堯民歌〕〔對玉環(huán)帶清江引]等。（3）套數(shù)，散曲體式之一，或者稱為“套曲”“散套”相對小令而言，小令是獨(dú)立的只曲，套數(shù)是連綴兩支以上不同調(diào)名的曲子而構(gòu)成的組曲，其計(jì)數(shù)以“套”為單位，故稱為“套數(shù)”?！吧⑻住?即套數(shù)，還有“南北合套”和“聯(lián)套”等其他體式，此處不作講解。
5.例證簡析
（1）詞例雙雙燕·過春社了史達(dá)祖過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相并。還相雕梁藻井，又軟語商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。芳徑，芹泥雨潤。愛貼地爭飛，競夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應(yīng)自棲香正穩(wěn)，便忘了天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫欄獨(dú)憑。史達(dá)祖是南宋中期著名詞人，字邦卿，號(hào)梅溪，生于汴京。一生事跡見諸史傳者甚少，只知道他曾為宰相韓惋胄堂吏，深得重用，韓伲胄被殺后，他也隨之貶死。留詞集《梅溪詞》。史達(dá)祖這首《雙雙燕》，因難而見巧，既寫出了燕子的特點(diǎn)，最后又由燕子寫到閨中的思婦，從而做到了詠物而不滯留于物，成為詠物詞中的上乘之作。
（2）曲例
〔雙調(diào)·駐馬聽〕吹
白樸
裂石穿云，玉管宜橫清更潔，霜天沙漠，鷓鴣風(fēng)里欲偏斜。鳳凰臺(tái)上暮云遮，梅花驚作黃昏雪。人靜也，一聲吹落
江樓月。
這首小令，以時(shí)間和空間的留白，填寫此曲的精妙絕倫與意境的空闊。作者用文字為后人“錄”下了一段歷數(shù)百年而不息的笛曲，使人們至今依然能夠感受到這支笛曲的蕩氣回腸、悠揚(yáng)嘹亮的旋律。
6.課后一練
〔南呂·四塊玉〕主題 琴
此曲七句,五韻。首句和五句亦可用韻,六、七句末字以押平聲韻為宜,但亦可押上聲韻。第一、二句,五、六句常用對仗。
曲譜：x仄平,平平仄(韻)，x仄平平仄平平(韻)，x平x仄平平去(韻)。x去平,x去平(韻),平去平(韻)。
曲例:馬致遠(yuǎn)〔南呂·四塊玉〕嘆世佐國心,拿云手,命里無時(shí)莫?jiǎng)偳?隨時(shí)過遣休生受。幾葉綿,一片綢,暖后休。資料來源：趙義山主編《元曲鑒賞辭典》
7.收稿：2023.10.20
2023.10.7中級班教學(xué)組發(fā)布
收稿：賈瑞紅、王文英
制刊：夏小燕
終審：弘靈
長青散曲學(xué)會(huì)中級班作業(yè)
賴志雄(海南)
〔南呂·四塊玉〕山居琴音
(中原音韻侵尋)
茅舍居，清溪飲，嶺水潺潺沁誰心。宛如琴訴情何甚。詩作歌，曲可吟，誰奏琴。
瓊琚點(diǎn)評：情寄山水，詩在心中，曲意悠悠。如此反復(fù)，構(gòu)成一幅動(dòng)人的圖畫。茅屋，清溪，高嶺，是靜態(tài)沉淀的美景，是動(dòng)態(tài)流動(dòng)的韻律，一靜一動(dòng)之間，有琴音傳來，便有了蓬萊之仙境，令人著迷，令人向往。唯把高山賦流水，攜來煙雨謝玲瓏。
結(jié)句“詩作歌，曲可吟，誰奏琴”，無論數(shù)量多少，文字幾何，都是最好的安排。
〔南呂·四塊玉〕琴奏公園
(中原音韻庚青)
誰奏琴，人來影，樹下亭臺(tái)曲聲聲。好歌幸得閑人聽。韻定音，琴訴情，眾共鳴。
汪達(dá)旭(安徽)
〔南呂·四塊玉〕吉他彈唱《梁?！?/font>
木鼓身，琵琶韻。雨打殘窗淚留痕，六弦十指喉頭運(yùn)。一郎入墳，雙蝶化神，梁祝癡魂。
瓊琚點(diǎn)評：上世紀(jì)的電影《梁山伯與祝英臺(tái)》是我們獨(dú)有的版本，是西方《羅密歐與朱麗葉》的重唱。那凄迷哀婉的愛情故事，經(jīng)典的唱詞，震撼了幾代人的靈魂，沖不破世俗的禁錮，魂也凄涼，情也凄涼。聽過改版的二胡曲《梁?！?，亦有琴簫合奏的版本，卻未聞吉他版的《梁?！?，但是，無論那個(gè)版本，皆是“一郎入墳，雙蝶化神，梁祝癡魂。”
開篇“木鼓身，琵琶韻”，既是起題，也是承下。給人以欲知故事且聽下回分解的感覺，不讀下文，不知故事。這便是此曲的精妙之處。雨打芭蕉是孤寂與靜謐的交響，雨打殘窗是怎一個(gè)殤字了得，淚已干，淚痕留，弦輕撥，詞亦窮，情未了。
此曲整體性強(qiáng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，音樂感十足。
鄒仲慶（深圳）
[南呂·四塊玉] 馬頭琴
（中原音韻 真文）
問草原，追流韻，何處飛聲醉佳賓，悠揚(yáng)悅耳馬頭俊。蒙古情，大漠魂，非遺珍。
山娃子簡評：馬頭琴是蒙古族的樂器，又名“潮爾”，據(jù)說主人為了思念死去的馬兒，用腿骨，頭骨，馬尾而作的樂器，像漢族的二胡，也有兩根弦，是蒙古族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。有很多演奏家和名曲流傳。是的到了蒙古大草原，馬頭琴聲是草原的最美的旋律，是草原的靈魂，是蒙古人抒發(fā)喜怒哀樂的寄托。寫的不錯(cuò)，“蒙古情，大漠魂”，曲語流暢，謀篇布局也可以，“俊”字，是描寫馬頭，還是描寫馬頭琴？如果是寫馬頭琴，用發(fā)聲發(fā)音字比較合適。
張世瓊（四川）
〔南呂·四塊玉〕琴韻
律后聲，音先校，玉露沉香隱肥膏，涼煙繞殿縈金鏊。水墨集，清韻招，揚(yáng)翰宵。
山娃子簡評：撥弦轉(zhuǎn)軸三兩聲，調(diào)弦定調(diào)，畫面一下子出來了。玉露沉香，旋律如玉一般潤滑，似露一樣晶瑩剔透；涼煙繞殿，美妙的音符宛如一縷清涼的煙云繚繞殿宇之上；水墨集，清韻招，揚(yáng)翰宵。優(yōu)美動(dòng)聽的琴聲，又像一幅幅水墨畫那么靈動(dòng)，那么賞心悅目。整首曲，把一曲動(dòng)人的琴聲演繹得淋漓盡致。遣詞造句，排篇布局，無可挑剔。
魏德福（內(nèi)蒙古）
〔南呂·四塊玉〕琴夢
（中原音韻 魚模）
綠綺彈，飛天舞，心洗詩仙蜀僧呼，余音裊裊霜鐘入。萬壑驚，千鶴逐，琴夢殊。
山娃子簡評：綠綺是一張傳世名琴，琴內(nèi)有銘文曰：“桐梓合精”，相如得“綠綺”，如獲珍寶。它精湛的琴藝配上“綠綺”絕妙的音色，使“綠綺”琴名噪一時(shí)。后來，“綠綺”就成了古琴的別稱。古琴一彈，飛天起舞，詩仙，蜀僧，古鐘，萬壑驚，千鶴逐，美妙的琴聲，呼出了詩人，僧人；驚動(dòng)了群山仙鶴，如詩如畫如仙境的琴聲入夢來。佳作！
劉美艷（深圳）
〔南呂·四塊玉〕古箏韻
（中原音韻·蕭豪）
纖指俏，琴弦跳，瀑布奔流澗溝咆，旋風(fēng)狂卷銀花嘯。花氣馥，曲韻遼，聲勢豪。
王恒深點(diǎn)評：聲情并茂，有意象有氣勢，琴韻如瀑布奔放、浪花呼嘯，滴點(diǎn)幾字引人入勝。纖指俏與花氣馥，沒有按譜填寫，出律了。
賈瑞紅（山西）
〔南呂·四塊玉〕知音
（中原音韻·東鐘）
子期殤，伯牙慟，彈斷柔弦訴情衷。高山流水誰能共？琴韻融，心意通，難再逢。
王恒深點(diǎn)評：伯牙子期的故事一直被傳誦，高山流水覓知音，驚夢斷弦誰痛心？曲意流暢，曲語表達(dá)恰到好處，平凡的字句中能夠讓讀者有所感悟即是成功之作。
李希海(山東)
〔南呂·四塊玉〕聞琴
(中原音韻·庚青)
松壑風(fēng)，秋山景，溪水涓流響泠泠，似禪音撫心塵凈。腦洞靈，神氣清，窗月明。
〔南呂·四塊玉〕
琴緣綠綺鳴，文君省，一曲求凰眷屬成，知音千古如銅鏡。經(jīng)萬年，說厚情，弦韻萌。
岳禮簡評: 作者開篇以秋景宣染了一種聽琴的境界，松風(fēng)，秋山，溪流，再聽聽悠揚(yáng)的琴聲，″則有心曠神怡，寵辱偕忘，把酒臨風(fēng)，其喜洋洋者也″。但末句似乎起到畫蛇添足之嫌，且與前面造成邏輯不符，″秋山景"應(yīng)是白天所看到的，而"窗月明"又是何意，是湊句還是湊韻。
第二首曲，曲譜字?jǐn)?shù)有誤，漸不作點(diǎn)評。
毛瀏炳（陜西）
〔南呂·四塊玉〕古 琴
（中原音韻：冬鐘）
烏夜啼，林泉弄，隱逸寒煙伴孤桐，洗心玉韻悲鳴鳳。高士懷，碧澗松，萬籟風(fēng)。
岳禮簡評: 以詩語寫曲，意境高遠(yuǎn)，可謂″陽春白雪"也，以古琴展現(xiàn)隱者孤獨(dú)之情懷，比興到位，有嚼勁。
張承宏（安徽）
〔南呂·四塊玉〕古琴
（中原音韻·侵尋韻）
鳳沼穿，龍池浸，誰奏琴歌覓知音，誰將琴造施鴻蔭。弦上情，指下心，古到今。
注：鳳沼、龍池：是指古琴兩邊的穿絲眼。
岳禮簡評: 此曲一氣呵成，且對仗工整，曲語運(yùn)用閑熟，鳳頭豹尾俱佳，點(diǎn)贊！
孫彥華（黑龍江）
〔南呂·四塊玉〕琴
（中原音韻·魚模）
指定音，心飄律，瑟瑟宮商角幽呼，茫茫人海無人訴。莫斷弦，怎棄符，休自無。
章明程點(diǎn)評：
首二句，分別從琴技與心態(tài)兩個(gè)方面切入；“指定音”，從指法這一個(gè)細(xì)節(jié)上，表現(xiàn)“定音”之重要性；在演奏中，關(guān)鍵在于放松，首先需要心靈上的放松。只有在心靈上自然放松，才能沉浸音樂的旋律中，也才能全神貫注地投入到音樂表現(xiàn)中去。三、四句“瑟瑟宮商角幽呼，茫茫人海無人訴”，則將琴聲與表達(dá)情感有機(jī)相融；兩句當(dāng)存有前果后因的內(nèi)在聯(lián)系，正因?yàn)橹郧榉e聚欲訴而“無人訴”，才會(huì)把這種積壓的衷情，通過琴聲“幽呼”。后三結(jié)句表意委婉；就一般的規(guī)律講，彈奏激昂、慷慨的樂曲時(shí)，采用“彈如斷弦”的力度彈奏，出音堅(jiān)實(shí)明亮；為了表現(xiàn)惆悵失意之情，多用“莫斷弦”的較弱力度彈，以求音色柔美。全曲選寫角度較小，側(cè)重在以琴奏曲表意這點(diǎn)上，敘描抒靈活運(yùn)用，渾然一體，表意準(zhǔn)確而深沉。
王霞（西安）
[南宮.四塊玉]拉胡琴
（中原音韻侵尋）
夜雨瘆，西風(fēng)凜，一點(diǎn)相思付胡琴。悲情處澀弦音?。 高亢時(shí)，萬馬骎，長嘯吟。
章明程點(diǎn)評：曲題《拉胡琴》，題材范圍縮小；首二句“夜雨瘆，西風(fēng)凜”，以景切入，渲染樂曲氛圍；三、四句表達(dá)以胡琴奏曲寄托相思情懷與悲情，“澀弦音?”具有形象的表現(xiàn)力，二句最好應(yīng)對仗；后三結(jié)句，表達(dá)激越高亢之旋律，以景結(jié)情，以形寫聲；可用對仗。全曲語言運(yùn)用機(jī)靈，富有形象感。
胡建明（四川）
〔南呂·四塊玉〕 古箏
（中原音韻先天 ）
彈指阡，黃鶯囀。晚照伯牙覓知遷，撥弦丞相驚敵散。林壑穿，深澗妍，十面圓。
葦杭點(diǎn)評：圍繞兩首古曲《高山流水》和《十面埋伏》展開描述。以形和聲起篇，彈指原指時(shí)光短暫或情緒激越，在此處或可理解為是彈琴的動(dòng)作，后面應(yīng)跟形容詞，阡字在此表意為道路，感覺拗口，與下句黃鶯囀也無對仗。后面引出俞伯牙覓知音和劉項(xiàng)垓下之戰(zhàn)的典故，琴聲激蕩處，松壑驚風(fēng)，山澗飛泉，結(jié)句十面圓，較為突兀，前面劍拔弩張，突然氣勢弱了，拉垮了曲意，況且與前二句不對仗。整曲架構(gòu)較為分散，應(yīng)集中一個(gè)主題展開較為清晰，遣詞上可多推敲。
顏景鳳（廣東）
〔南呂·四塊玉〕懷子期
（中原音韻 尤侯韻）
村野夫，拾柴手，與母安然住磯頭。慣聽江水天音奏。一浪掀，幾鳥啾，萬象秋。
葦杭點(diǎn)評：隱幽山野宕清風(fēng)，曠世何尋知遇逢。許是山間明月的皎潔，更有纖塵不染的林泉，悟江漢水柔，仰家山偉岸，匆匆的歲月已鑄成了鐘靈毓秀的音魂，只期待那個(gè)心靈相碰的時(shí)侯，回音久久。短短數(shù)語，那個(gè)高山流水的主人公帶著山野的清純，躍入面前，率真無邪，意會(huì)在白浪間，歡欣與春鳥鳴，惆悵在秋色里。唯美的畫面，真情的緬懷，后面3個(gè)三字句用數(shù)字鼎足對，寓情于景，直抒胸臆，借浪掀、鳥鳴、悲秋諸多物象表達(dá)了對逝者生平的感佩和追思，感人！
王文英（山西）
〔南呂·四塊玉〕彈古箏
（中原音韻：庚青）
泉水叮，金戈磬，托抹搖弦自心聲，按滑花指和音迸。人盡興，曲暢聽，情趣萌。
葦杭點(diǎn)評：起篇柔和，清音入耳，轉(zhuǎn)輒金戈聲振，花式手法托抹按滑自然酣暢，訴心聲，享歡欣，雅韻生。簡潔流暢，清新自然。
賴煒周（深圳）
〔南呂·四塊玉〕北上撫琴路
（中原音韻 尤侯）
曲韻流，琴音佑，古道昭君指彈秋，草原落雁風(fēng)塵瘦。蒙漢修，天地偶，鴻運(yùn)久。
葦杭點(diǎn)評：琴音淙淙，雁鳴幽幽，胡車列列。古道黃沙，麗人胡笳，魂縈天涯。琵琶聲引明妃出，平沙落雁曲韻悠。畫面如風(fēng)，吹拂人心，些許蒼涼，更多悲壯。和親彪炳青史，昭君功垂千秋。曲作鋪排順暢，敘述情感真摯深沉，對仗工整，以琴為線，貫穿始終，結(jié)句升華了主題。
陳一燦（湖南）
〔南呂·四塊玉〕琴聲
（中原音韻：江陽）
激越昂，漣漪漾 ， 裊裊余音繞廳梁，嗷嗷動(dòng)魄襲心蕩?？身灻瘢苤S皇，真?zhèn)€爽。
婉兮點(diǎn)評：本首曲子作者從開篇就直奔主題，對于聲音的描寫，有慷慨激昂也有婉轉(zhuǎn)柔和。借用“繞梁三日，余音不絕。”形容琴聲之悅耳動(dòng)聽，余味無窮。“裊裊，嗷嗷”形象的表現(xiàn)出了，琴音的靈動(dòng)。結(jié)尾幾句，從側(cè)面表現(xiàn)，琴聲豪放寬廣，把情付于琴聲之中，肆意的放飛。尾句很結(jié)地氣。的確很爽！此曲謀篇布局立意均佳，語言流暢，韻律正確。
夏小燕（山東）
〔南呂·四塊玉〕琴吟
（中原音韻：家麻）
焦尾吟，東風(fēng)破，欲聽籬篁?qū)﹂L歌，那知卻拂梨花落。山逐云，舟蕩波，誰在和？
婉兮點(diǎn)評：焦尾琴，是四大名琴之一，還有蔡邕于之有伯樂相馬之誼。灶下桐的聲音都如此動(dòng)聽，何況焦尾而。一曲有焦尾琴而彈奏的樂曲，踏破東風(fēng)而來?；h篁?qū)σ鳎婊h落，景美，琴聲更美，美的山追云，舟戲波。通過景物描寫，則而隱喻琴吟之美妙，悠揚(yáng)委婉，悅耳動(dòng)聽。作者的畫面有近而遠(yuǎn)，讓人的思緒跟著琴聲飄遠(yuǎn)。誰在和？山在和，云在和，水在和，天地在和！如此美妙的聲音，誰人不醉？置身其中，如詩如畫。
張智慧（黑龍江）
[南呂 · 四塊玉] 琴聲詠
（中原音韻 齊微）
玉指翩，風(fēng)箱醉，美妙情歌韻翾飛，悠揚(yáng)悅耳穿云會(huì)。獨(dú)奏怡，合奏威，情亦隨。
婉兮點(diǎn)評：此曲謀篇布局立意均可，從彈入手，緊扣主題，一步步徐徐道來。玉指蹁躚中，一曲美妙悠揚(yáng)的聲音穿云而來。不管是和聲還是獨(dú)奏，都寄情之中。此曲，平鋪直敘，缺少一些動(dòng)感，聲音本就靈動(dòng)！
劉淑梅(遼寧)
[南呂·四塊玉】鋼琴
《中原音韻 東鐘韻》
黑白開，沉浮弄。玉指飛花萬般種。高山流水千音送。五線輕，一巷洪，尋律蹤。
燦哥點(diǎn)評：本曲布局謀篇好，對仗工，起承轉(zhuǎn)合自然。開篇運(yùn)用描寫手法，活靈活現(xiàn)鋼琴形象與特色，修辭手法運(yùn)用恰當(dāng)，用典無形，讀起來朗朗上口。但白是入聲字作平聲，遵曲譜應(yīng)仄。另律宗，中國佛教宗派之一，發(fā)源地是陜西西安凈業(yè)寺。尋律宗應(yīng)斟酌。
王杰(福建)
〔南呂·四塊玉〕琵琶曲
(中原音韻:先天韻)
不盡愁，多憂怨，半隱嬌容曲纏綿，醉吟灑淚心頭顫。大小珠，金玉弦，往事(如)煙。
燦哥點(diǎn)評：散曲要求鳳頭、豬肚、豹尾。鳳頭有十九式。本曲運(yùn)用議論式的起句，直入主題，說明了琵琶曲能讓人多愁善感，從而讓人感覺引曲韻綿綿。結(jié)句進(jìn)一步發(fā)出感嘆，引人深思。整首曲合格合律，布局謀篇好。結(jié)句往事（如）煙，宜斟酌。建議用三字句，若襯字，最好用在句首。
楊振興（河北）
〔南呂·四塊玉〕 琴 （重頭）
立竹弦，平金鍵，珠淚絲絲奏生年，輕抒巧手風(fēng)雷電。聲蕩淵，意繞泉，無限纏綿。
寂寞身，尋常色，客散誰憐臥冰臺(tái)，一彈能把千軍醢。心善哀，人惡歪，最恨庸才。
清淺簡評：琴音可婉轉(zhuǎn)纏綿亦可驚天地，泣鬼神。用語還可斟酌，曲意略散。
趙宏宙(遼寧)
〔南呂·四塊玉〕胡琴
（中原音韻·魚模)
聲盡幽，音如訴。萬里愁思曲中紓，幾多哀怨弓前度。寄遠(yuǎn)情，傷暮途，雙淚逐。
清淺簡評：琴音如訴聲聲慢，多少情思在其間。琴音與心聲，彼此共鳴。曲語通，曲意暢，一二句對仗不工。
〔南呂·四塊玉〕 琴
（中原音韻·庚青韻）
調(diào)有情，弦藏語，聲里波瀾盡悲愉，知音難覓傾心訴。人世煙，行路途，終化無。
山娃子簡評：彈的一首好曲，整首曲流暢自然，一個(gè)主題“知音難覓”。結(jié)句有些悲觀，沒有知音就不活了嗎？我們生活在世上都是獨(dú)立的個(gè)體，好比外星人植入人類的獨(dú)立個(gè)體，每個(gè)人和他人都是獨(dú)立的，即便是家人也如此。所謂知音，知己，就是尋求冥冥中的自己，有個(gè)人很多地方和你有很多交集，這就是所謂的知音。知音是可遇不可求，自己就是自己的知音，我們活著不是給別人看的，自己活得心安理得就可以了。
夏敏加評：韻部標(biāo)錯(cuò)，應(yīng)魚摸。
崔艷蕊（河北）
〔南呂·四塊玉〕琴
(中原音韻 庚青）
素月明，涼齋靜，萬籟輕塵悄無聲，高山流水何幽勝。耳盡聽，心自寧，陶性靈。
夏敏簡評：明月清風(fēng)， 萬籟俱靜，高山之巔，云霧繚繞 ，清澈活潑的節(jié)奏，儼若行云流水 ，息心靜聽，驚心動(dòng)魄 ，愉悅之情，油然而生。伯牙鐘子期這一段千古佳話， 遇意人生遇合的美妙，不遇的遺憾。此曲鋪排順暢 ，清新自然，情景交融。
羅余作（江西）
〔南呂·四塊玉〕詠琴韻
（中原音韻齊微）
風(fēng)雅機(jī)，弦歌器，皓月清心至靈犀，孔明調(diào)曲休兵懿。幾線攜，一片飛，腦后回。
流水知，高山饋，泰岳峨峨賦神奇，江河蕩蕩藏機(jī)慧。鐘子期，善伯癡，典故遺。
萍水偎，關(guān)山契，禮樂悲歡對流媒，江湖險(xiǎn)惡弦歌藝。世道追，我性隨，安泰維。
古線儀，今時(shí)遂，萬馬奔騰凱旋歸，千帆浩蕩風(fēng)流會(huì)。一指揮，眾整齊，聲勢威。
注：皓月乃王昭君乳名。
子惠簡評：構(gòu)思新穎，幾首重頭將千年歷史展現(xiàn)在我們面前，曲語流暢，此篇多議論，多抒情，琴韻隱含其作者深厚的文學(xué)底蘊(yùn)。
直珍評：曲子包含了幾個(gè)古琴曲和歷史，昭君出塞、諸葛亮的空城計(jì)、高山流水、十面埋伏。用典嫻熟，巧妙。一指揮，眾整齊，整字可酌。
直珍（河南）
〔南呂·四塊玉〕琴趣
〔中原音韻：先天〕
水墨浮，平沙遠(yuǎn)，逸興青波小舟扁，漁樵笑語歸鷗眷。天籟綿，吟嘯傳,明月還。
子惠簡評：
水墨浮，平沙遠(yuǎn)，作者構(gòu)畫出一副云煙漂渺的佳景，且用典巧妙，讓讀者置身入畫中，用天籟之音，形容琴的美妙，漁樵的笑語聲伴歸鷗，嘯吟，明月又升道出時(shí)間和場面。用語精煉，用典巧妙，曲語順暢，可見作者文筆功夫，讀此曲，似讀馬致遠(yuǎn)老師的天凈沙－樣的美，美音美畫，佳曲忍不住多讀了幾遍。
彌前進(jìn)(陜西銅川)
〔南呂·四塊玉〕口琴
(中原音韻·尤候)
一曲柔，多音秀，美妙笙歌顫聲幽，口琴妙曲無時(shí)秀?；善d，笙管優(yōu)，一聲聲真是牛。
彌樂佛自評：口琴屬于自由簧的吹奏樂器，起源于中國的笙?？谇傺葑嗑哂歇?dú)特的風(fēng)格，簧片顫聲幽揚(yáng)。作者對樂器有一定了解。章法基本可觀。結(jié)句挺好的。整體上應(yīng)多借鑒古人句法，可達(dá)更上層樓的效果。
黃新平（河南）
〔南呂·四塊玉〕古琴
(中原音韻 魚模)
太古音，悲歡律，逝水無心指尖嗚，朱弦有意知音顧。情勿辜，魂益舒，遠(yuǎn)世俗。
彌樂佛點(diǎn)評：一二句與五六句以及三四句對仗工。格律工。整體上作品中規(guī)中矩，表達(dá)上難以引起人共鳴。“嗚”或許可用“愉”或“娛”，似更合適。用詞上可以再練。結(jié)句似不俗。應(yīng)在用詞上多斟酌斟酌。點(diǎn)評如有不當(dāng)之處，還請老師見諒。
張少周(安徽)
〔南呂·四塊玉〕琴
細(xì)細(xì)弦，長長面。萬里風(fēng)云指間懸， 千年悲喜聲中纏?？羁钋椋?，心意牽。
無風(fēng)簡評：風(fēng)云指間懸，悲喜曲中言，款款清秋意，惟聽君子弦。此曲形，神，意俱備。立意高遠(yuǎn)，耐人尋味，鑒賞學(xué)習(xí)了。提一點(diǎn)建議，標(biāo)題在琴前加一個(gè)古字，可以使讀者更明了作者描寫的樂器，同時(shí)也和開頭一二句所寫更契合些。
章明程（江西）
〔南呂·四塊玉〕琴（重頭）
（中原音韻：東鐘）
急浪翻，驚濤涌，峽谷流波水花轟，扁舟奮槳潮頭弄。纖玉靈，弦樂雄，旋律融。
巧指勾，希音迸，竹海如濤卷秋風(fēng)，山溪奏曲飛云洞。鳥唱?dú)g，珠落匆，弦唱功。
孔圣學(xué)，師襄頌，奏曲傳情兩心通，彈弦表意千歌詠。德藝馨，心氣弘，神韻豐。
無風(fēng)簡評：一連寫同韻重頭三首，厲害厲害！可以看出作者對琴類樂器，名曲以及演奏方式很熟悉。一似《流水》，寫激昂，二似《山居吟》，寫清幽，三似《韋編三絕》，寫高古。從不同的感覺和視角描寫了對琴聲的感觸，有景有情，引入遐思！拜讀學(xué)習(xí)了，提一點(diǎn)小建議：能否在曲中暗示一下是哪一支琴曲？恕我孤陋寡聞直言不諱。見諒見諒！
吳芳蘭(深圳)
[南呂.四塊玉]伯牙學(xué)琴
（中原音韻:庚青）
勤撫琴，青春聘，關(guān)島丘(聽)風(fēng)浪嚶鳴，住林壑(賞)雀兒音娉。摹自然，歲月耕，天籟成。
[南呂.四塊玉)琴
中原音韻:江陽
玉指彈，音歡暢。鼓響鑼喧樂無疆，高山流水歡心蕩。音律張，琴韻香，歲月芳。
黃新平簡評：玉指輕彈，清音流暢，高山流水知音歡。琴聲與鑼鼓齊喧，可文可武，天地之和，場面何其震撼！首二句對仗工，五、六句對仗欠工，張是動(dòng)詞，香為形容詞。整首曲子，曲語流暢，一氣呵成。言之不妥之處，老師海涵！
劉敏(黑龍江)
[南呂·四塊玉]薩克斯情
(中原音韻:齊微)
蛇號(hào)身，單簧嘴，萬種風(fēng)情世人迷，一腔藍(lán)調(diào)西洋味。不入隊(duì)，不妒誰，悅自己。
黃新平簡評：薩克斯是比利時(shí)人，阿道夫·薩克斯發(fā)明的一種樂器，現(xiàn)代輕音樂、古典音樂都大量使用。其音色美妙豐富，深沉平靜，輕柔而憂傷，猶空谷回聲，韻味無窮！老師寥寥數(shù)語，精準(zhǔn)地把薩克斯風(fēng)格特點(diǎn)予以呈現(xiàn)。不入隊(duì)，不妒誰，唯己獨(dú)愛，于嘈雜的世界尋一處清歡！首二句，三、四句，五、六句對仗工整，結(jié)句樸實(shí)無華，頗俱曲之特點(diǎn)。非專業(yè)之故，解讀不妥之處，老師見諒。
彭慧勤（湖北）
〔南呂·四塊玉〕琴響空城
（中原音韻：庚青）
弦樂鳴，流水町，一曲婉音靜空靈，千年故事流傳盛。免戰(zhàn)歌，休戰(zhàn)領(lǐng)，幽暢聲。
香潤無聲簡評：弦樂奏鳴，流水叮咚，一出空城計(jì)嚇退司馬懿，這一曲琴聲免了一場戰(zhàn)爭，琴的作用非凡！整首曲流暢，工整，由琴聯(lián)想到諸葛亮操琴穩(wěn)坐城樓的空城計(jì)，思路獨(dú)特新穎。“町”字換個(gè)形容聲音的字更好。
夏敏(河南)
〔南呂·四塊玉〕琴
(中原音韻：江陽)
聲律揚(yáng) ，高山響。細(xì)水長流鼓馨昂，喧風(fēng)欲奏珠盤宕。周號(hào)傷，歌鳳凰，音繞梁。
香潤無聲簡評：琴音優(yōu)美醇厚，高山流水遇知音，春風(fēng)在柔美的琴聲中似乎都能奏出大珠小珠落玉盤的清脆聲。通篇曲語流暢，一氣呵成，蘊(yùn)含多個(gè)典故，余味悠長。感受到作者豐厚的文學(xué)底蘊(yùn)和龐大的知識(shí)儲(chǔ)備！學(xué)習(xí)了！只是“周號(hào)傷”不知含有什么典故，自身學(xué)識(shí)粗淺，深感慚愧！
史桂娟(吉林）
〔南呂·四塊玉〕秋夜琴吟
纖指柔，輕弦扣。素月殘花幾時(shí)秋?琴音且把相思瘦。一曲幽，一曲愁，滿畫樓。
袖手人簡評：這首曲委婉含蓄，追求唯美風(fēng)格，引人遐思。末句“滿”字可再酌，琴音在夜里會(huì)傳得很遠(yuǎn)的。
岳禮（甘肅）
〔南呂·四塊玉〕伯牙與琴
（中原音韻·齊微）
流水疾，高山翠，流水高山韻依依，知音千古真難覓。自斷琴，獨(dú)訴悲，躬立碑。
袖手人簡評：看了這首曲想到了我自己的作業(yè)，我們選了同樣的題材。我對琴一點(diǎn)都不了解，也沒有用心去查資料，更沒有找?guī)资浊偾鷣硇蕾p。只是聽說過高山流水的故事，便拿來湊了一首。當(dāng)然，作者文字功底還是很好的。
劉新穎（吉林）
〔南呂·四塊玉〕琴
（中原音韻：江陽）
玉指彈，金弦亮。梧木琴音韻悠揚(yáng)。人間畫影情悠淌。世味知，心事藏，天趣香。
山娃子簡評：淑女玉指彈琴，有畫面感，恬靜，優(yōu)雅，不急不躁，琴聲婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，猶如天籟之音，緩緩流入心田，這是人與琴的融合，與自然的共鳴，用琴聲和自己對話，抒發(fā)自己的喜怒哀樂，忘我的演奏，是彈琴的最高境界。此曲我感覺到了，作者的情感投入，人琴合一，琴與天籟合一。佳作，最近大家進(jìn)步都很大。
END
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