同樣都是中國古典詩歌的代表樣式，詩和詞在地位上卻是有著很大差異。在很多詩論家眼中，詞為詩之余。也就是說詞只能算是詩歌的一半，不能和詩相提并論。人們常說“詩莊詞媚”，這也和詞的出身不高有極大關(guān)系。讀詩，猶如和一位莊重的士大夫談古論今；讀詞，則好像和一位溫柔嬌媚的女子閑聊家常。
然而，作為吟詠情性的文學(xué)樣式，詩和詞各有各的長處。詩比詞要直白大氣，開闊宏達；詞比詩要低回婉轉(zhuǎn)，隱晦深致。而且，很多詩和詞是可以互通的。今天筆者要和大家分享的這首唐詩，只要稍加調(diào)整，即可成為一首宋詞。這首詩就是唐人王之渙的《涼州詞》。它和王維的《渭城曲》、李白的《早發(fā)白帝城》、王昌齡的《長信愁》一起成為唐詩的壓卷之作。
涼州詞 王之渙（唐）
黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。
這首詩如何變成詞了？減掉一個“間”字即可。“黃河遠上，白云一片，孤城萬仞山。羌笛何須怨？楊柳春風(fēng)，不度玉門關(guān)?！蓖ㄟ^這首詩，我們可以更加直觀地體會詩和詞的差別：一個大氣直白，一個深婉迂回；一個如大鵬扶搖直上，暢快淋漓，一個如慢慢飲酒，重在回味。這首詩的作者王之渙，詩作留存較少，僅有6首，但卻出了2首千古絕唱，這首即是其中之一。另一首就是《登鸛雀樓》。
這首詩是寫出塞遠征的戰(zhàn)士們的思想感情的。他們從駐地出發(fā)，度過黃河，到了涼州城，而后再出玉門關(guān)到邊境抗擊敵人。當(dāng)時，作者到了涼州以后，聽到了哀怨的笛聲，就寫下了此詩。開元天寶后期，唐玄宗只顧自己淫樂享受，不務(wù)邊防，不關(guān)心邊疆戰(zhàn)士疾苦。因此這首詩就是作者同情邊疆戰(zhàn)士的艱辛替他們發(fā)出的吶喊。雖然是怨詞，但境界闊大，很有氣勢。
開篇兩句”黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山”采用寫意的手法，描繪了一幅邊關(guān)大漠風(fēng)景圖。這兩句是說：將士們越往西走，就距離黃河越遠了。思鄉(xiāng)之情讓他們?nèi)滩蛔』仡^望來路，黃河就如在天際一般，好像要遠上到了白云里。而玉門關(guān)了，也變得很小，遠遠望去，孤獨的矗立在群山腳下。
這兩句上寫祖國山川的雄偉氣勢，下寫邊疆戰(zhàn)士們所處的荒涼境地，為后文刻畫人物心理做好了準備；其次，前句是動景，寫出了黃河奔騰不息的動態(tài)美，后句是靜景，寫出了邊塞環(huán)境的惡劣。這一動一靜之間，作者就把眼中所見到的邊塞壯闊遼遠的景象生動地刻畫了出來，不愧為千古絕唱。
后一句“羌笛何須怨楊柳”由《折柳歌》化出“上馬不捉鞭，反折楊柳枝。蹀座吹長笛，愁煞行客兒。“在這樣的環(huán)境里。突然聽到這樣一聲幽怨的笛聲，怎能不叫人生起思鄉(xiāng)之痛了？后一句“春風(fēng)不度玉門關(guān)”是說再往西走，出了玉門關(guān)，環(huán)境就更加惡劣了，氣候也更加寒冷了。在那里，連春風(fēng)都吹不到，楊柳枝自然也不能發(fā)青出芽了？到哪里去折楊柳枝送別，笛聲再幽怨也是枉然。
整首詩蒼涼悲壯，情景交融，含義深刻，情感強烈，受到后世激賞。作為一位關(guān)心國家民生的詩人，王之渙深感邊疆戰(zhàn)士的痛苦，為他們向統(tǒng)治者吶喊，希望統(tǒng)治者像“春風(fēng)”一樣度過玉門關(guān)，關(guān)心邊防，整飭防務(wù)?？墒沁@畢竟只是作者的一廂情愿。此時的唐帝國已經(jīng)積重難返，各種隱患盛層出不窮，危機四伏。作者的這首詩就是很好的證明。
（注：文中圖片皆來自網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)，請聯(lián)系本作者刪除）
聯(lián)系客服
