第四講 古體詩的寫作要求
古體詩是與近體詩相對(duì)而言的。有一個(gè)雜志，前幾年發(fā)表了我的七絕五首，冠其名曰“徐恭宜古體詩五首”，使我哭笑不得。大概是編者把舊體詩與古體詩等同了，這是一個(gè)誤解。舊體詩是一個(gè)大的范疇，它包括了古體詩和近體詩。
可以這么說：舊體詩除了近體詩（即七律、七絕、五律、五絕、五七言排律）以外，都算作古體詩。古體詩又可以分為唐以前、唐以后兩大階段。唐以前的古體詩（古詩或古風(fēng)）主要有詩經(jīng)、楚辭、漢魏樂府。這個(gè)時(shí)期的詩歌是很自由的，沒有平仄、對(duì)粘的要求，押韻是按當(dāng)時(shí)的口語或方言相押，對(duì)仗也多自然形成。所以有人說這一時(shí)期的古體詩，是中國古代的自由詩。唐以后的古體詩，除了內(nèi)容上的更新以外，主要在形式上有較大的變化。
前面，我們己講過近體詩的格律，這一講中我把古體詩從字?jǐn)?shù)上、句數(shù)上、章法上、句式上及押韻、平仄、對(duì)仗各方面與近體詩作一個(gè)比較，便于消化吸收。
?。ㄒ唬淖?jǐn)?shù)上看：詩經(jīng)以四言為主，偶雜五言；楚辭以六言為主，中間夾“兮”字，或五言夾“兮”字；漢魏南北朝的樂府四、六言混用，時(shí)而雜以五言：而唐以后的古體詩逐漸形成了五言、七言、雜言三種（當(dāng)然五言、七言古體詩不是唐以后才有的）。通篇用五言的稱五古，通篇用七言的稱七古，三、四、五、六、七至十一言混用的叫雜言古風(fēng)或雜言詩。雜言詩歸類七言古風(fēng)。無論是以三言、四言、五言為主,只要雜有七言，哪怕只有兩句，也都稱為七言古風(fēng)。
?。ǘ木鋽?shù)上看：律詩每首八句，絕句四句；而古體詩句數(shù)很不固定，四、六、八、十、十幾至上百句都可以，一般都是偶數(shù)，但少數(shù)也有奇數(shù)句的，如劉邦的《大鳳歌》就只有三句。每首只有四句的叫古絕。近體詩四句的叫律絕。
（三）從章法上看：格律詩的章法強(qiáng)調(diào)布局的起承轉(zhuǎn)合,而古風(fēng)主要是首、腹、尾三部分。首是詩的眉目,尾是詩的關(guān)鎖,腹是詩的中樞,中樞處可以盡情鋪陳。
（四）從句式結(jié)構(gòu)上看，格律詩無論五、七言必須是三字尾；古風(fēng)則不然，除了有三字尾外，還有二字尾為其特征，如屈原《九歌》中的《東皇太乙》、《湘君》、《湘夫人》、《云中君》、《大司命》、《少司命》、《河伯》等等都是二字尾的。如《湘君》“君不行兮夷猶，蹇誰留兮中洲？美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。……”
?。ㄎ澹钠截粕峡矗焊衤稍娛窃诠朋w詩的基礎(chǔ)上形成的，反過來又給古體詩以極大的影響，詩人把律詩的格律也帶進(jìn)了古風(fēng)（唐以后古風(fēng)），并形成一種約定俗成的格式。在寫古風(fēng)時(shí)，又有意避開格律詩的平仄式，另外形成一種平仄式，以示和格律詩的區(qū)別和古拙。古風(fēng)的平仄和格律詩恰恰相反，有兩個(gè)特點(diǎn)：
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格律詩的三字尾，仄收的句子是— | |、— — |、平收的句是| — —、| |— 四種。而古風(fēng)三字尾仄收的句子是| — |、| | |；平收的句子是— | —、— — — 四種，如《唐詩三百首》中第一首張九齡的《感遇》：
江 南 有 丹 橘 ，經(jīng) 冬 猶綠 林。
— — | — | — — — | —
豈 伊 地 氣 暖 ，自 有 歲寒 心。
— — | | | | | | — —
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格律詩句中，上句與下句相對(duì)，上聯(lián)對(duì)句與下聯(lián)出句相粘，而古風(fēng)沒有這個(gè)要求。
一句中，律詩是兩平兩仄相間的，而古風(fēng)多疊平疊仄。
例：杜甫《歲晏行》
歲 之 暮 矣 多 北 風(fēng)，瀟湘 洞 庭 白 雪 中。
| — | — — | — — — | — | | —
楚 人 重 魚 不 重 鳥，汝休 枉 殺 南 飛 鴻。
| — | — | | | | — — | — — —
?。┕棚L(fēng)的押韻，在沒有韻書以前，古風(fēng)押韻是比較自由的，人們用口語或方言來押韻。押韻的方法也不象格律詩那樣只押平韻,一韻到底，而是多種方法。
?。?）可押平聲韻
（例）李白《關(guān)山月》
明月出天山，蒼茫云海間，長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。……
— — | —
?。?）可押仄聲韻，上、去、入聲要分押，不能通押（上、去聲偶可通押，入聲獨(dú)立性強(qiáng)，一般不通押）。
?。ɡ╆愖影骸兜怯闹菖_(tái)歌》
前不見古人，后不見來者，念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。
| |
?。?）可以換韻：
?。ɡ┩蹙S《洛陽女兒行》
洛陽女兒對(duì)門居，
上平聲六魚韻
才可容顏十五余。
良人玉勒乘驄馬，
待女金盤鲙鯉魚。
畫閣朱樓盡相望，
仄聲去聲二十三漾韻
紅桃綠柳垂檐向。
羅幃送上七香車，
寶扇迎歸九華帳。
狂夫富貴在青春，
上平聲十一真韻
意氣驕奢劇季倫。
自憐碧玉親教舞，
不惜珊瑚持與人。
春窗曙滅九微火，
去聲二十一哿韻
九微片片飛花巢。
戲罷曾無理曲時(shí)，
妝成只是薰香坐。
（4）句句押韻，一韻到底。
例：曹丕的《燕歌行》：
秋風(fēng)瑟瑟天氣涼，草村搖落露為霜。
群燕辭歸雁南翔，念君客游思斷腸。
……
（5）不避重字，就是在韻腳上也不避。如《飲中八仙歌》韻腳上有兩個(gè)“船”字，兩個(gè)“眠”字，二個(gè)“天”字，三個(gè)“前”字。
?。ㄆ撸┕棚L(fēng)的對(duì)仗：
古風(fēng)一般不要求對(duì)仗，對(duì)與不對(duì)均可；偶爾對(duì)仗，也不一定平仄相對(duì)，還可以重字，不求其工，而求其拙。
?。ò耍┤肼晒棚L(fēng)：使用近體詩平仄格式的古體詩通稱。特點(diǎn)是：①全用律句或基本上用律句。②換韻：多為平仄韻交替。③通常是七言，四句一換韻，換韻后的第一句入韻，全詩似多首七絕組成。
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