電影《千と千尋の神隠し/千與千尋》(2001) 斯洛文尼亞版海報
關(guān)于幻想和童年的電影讓魔幻這個詞泛濫成災(zāi)。然而《千と千尋の神隠し/千與千尋》(2001) 這部片子確為當(dāng)之無愧的魔幻之作，日本動畫人宮崎駿特有的無窮魔力讓觀眾在影院簡直飄飄欲飛?！肚c千尋》畫風(fēng)優(yōu)美，創(chuàng)作水平高超，堪稱藝術(shù)珍品，用任何語言去描述都是蒼白無力的。這件藝術(shù)品帶給我們天馬行空般的想象，里面有著溫柔且乖巧的人物。
《千與千尋》是一部由吉卜力工作室制作的日本動畫電影，導(dǎo)演和編劇為宮崎駿?！肚c千尋》于2001年7月20日在日本首映，創(chuàng)下約2350萬觀影人次和304億日元(折合22億元人民幣)的票房收入，成為日本歷史上最賣座的影片。《千與千尋》是宮崎駿在《もののけ姫/幽靈公主》(1997)宣布息影之后的出山力作，被譽為宮崎駿的《愛麗絲夢游仙境Alice in Wonderland》(1949)。故事講述一個小女孩在神靈異世界里發(fā)生的故事?！肚c千尋》獲得柏林國際電影節(jié)最高榮譽的金熊獎，且是目前唯一一部獲得金熊獎的動畫電影。同時亦獲得第75屆奧斯卡最佳動畫長片獎。
宮崎駿在采訪時表示《千與千尋》“這是一個沒有武器和超能力打斗的冒險故事，它描述的不是正義和邪惡的斗爭，而是在善惡交錯的社會里如何生存。學(xué)習(xí)人類的友愛，發(fā)揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會，但這并非因為她徹底打敗了惡勢力，而是由于她挖掘出了自身蘊涵的生命力的緣故?！?/p>
宮崎駿接著指出“現(xiàn)在的日本社會越來越曖昧，好惡難辨，用動畫世界里的人物來講述生活的理由和力量，這就是我制作電影時所考慮的?！?/p>
實際上《千與千尋》受到不少西方童話小說的影響，有許多相似之處，比如荷馬史詩中的奧德修斯、英國作家劉易斯·卡羅爾Lewis Carroll(《愛麗斯漫游奇境》作者)、美國作家萊曼·弗蘭克·鮑姆L. Frank Baum(《綠野仙蹤The Wonderful Wizard of Oz》作者)，或許還有弗朗西絲·霍奇森·伯內(nèi)特的《神秘園》。
但是《千與千尋》無疑擁有自己的風(fēng)格流派，它濃郁的異國情調(diào)——對日本以外的觀眾來說更是如此——構(gòu)成了愉快觀影經(jīng)歷的一部分。
電影《千と千尋の神隠し/千與千尋》(2001) 巴西版海報
宮崎駿在開頭展現(xiàn)了家庭生活中非常真實的一幕，夫妻兩人在前排開著明晃晃的艾迪轎車，爸爸為自己座駕的四輪驅(qū)動沾沾自喜，一家人駛向鄉(xiāng)下的新家，10歲的女兒小千尋則蜷縮在后座悶悶不樂，因為離開朋友而無比傷感。對于這位家中獨女的受傷情緒，闊綽的全職父母完全不當(dāng)回事，千尋漸漸被孤單感包圍感到十分害怕。她可憐兮兮地抓著一束蔫了的花，似乎是她好朋友們臨別相贈，心里一片失落憂傷，口里抱怨著：“我收到的第一束花快死了”。這種對自身未來的早熟感知讓父母心煩意亂！
千尋一家在一片與世隔絕的陌生森林迷路了，他們停下車，沿著一座紅色巨型砂石建筑中的隧道徒步前行，盡頭處爸爸輕率地聲稱是一個荒廢的主題公園。接著食品攤神秘的出現(xiàn)在他們面前，夫妻二人就大吃大喝起來，結(jié)果變成了兩頭流著口水的肥豬。
千尋驚恐得目睹了一切，發(fā)現(xiàn)自己成了一名被通緝的人類逃亡者，而此地是鬼怪神靈沐浴和娛樂的場所，用劇中的話講“這里是日本八百萬天神來放松的地方”。掌管著這個奇幻所在的人是湯婆婆，一個干癟的女巫。她手下的雇員必須對他們的神靈顧客阿諛奉承，后者都是些形狀各異大小不同的高貴生物。
按照湯婆婆的規(guī)矩，只要千尋準(zhǔn)備從事有用的工作，那么她就必須寬恕千尋。千尋被安排清洗一個巨型浴缸，以迎接一位臭氣熏天渾身爛泥的怪物，與《星球大戰(zhàn)Star Wars》(1977)里面丑陋肥胖的外星怪物赫特人賈霸倒是神似。期間千尋受到了唯一的朋友白龍的幫助，白龍比她稍大一點，正是他教給了千尋如何生存下去，以及如何讓千尋的父母恢復(fù)人形。
才10歲的女孩千尋被迫在幻境之城的神仙浴場里討生活，突然面對人生的窘境，千尋根本無法選擇，但在艱苦的勞動中，柔弱的千尋發(fā)現(xiàn)了那沉睡在她內(nèi)心的力量，也第一次真正地體會到人與人之間的愛。終于她要出發(fā)去解救陷入詛咒的父母和她所愛的人。有點離奇，有點黑色的幽默，卻又充滿了厚重的哲理和動人的溫情，這就是宮崎駿動畫的魅力。
這個故事其間種種實在是一言難盡。但觀眾也許從一開始就會全身心投入到情節(jié)中，全因那令人驚異的華麗動畫在引人遐想的幻覺世界中加入了人性和震動心靈的因素。所以，對作品評價“杰作”的言論聽來還是有幾分道理，宮崎駿將這些和智慧、趣味性還有魔力融合到作品當(dāng)中。
電影《千と千尋の神隠し/千與千尋》(2001) 日本版海報
《千與千尋》依舊走傳統(tǒng)動畫的路子：一切東西都先手繪然后才被數(shù)碼化。它還具有一個亮點，就是不管是一個小巧的視覺笑點還是甜美的人物觀察，近景描寫的轉(zhuǎn)換都靈活快速，突顯了一副驚人的異界全景，在這里每一個細(xì)節(jié)都飽含想象的熱情和獨創(chuàng)性。再想不起有哪部電影能如此輕易地讓人震驚，并且毫不費力就獲得了這種能力。
《千與千尋》與《怪物史萊克Shrek》(2001)非常類似，但是吉卜力發(fā)燒友對于后一部杰作并不買賬。即便《千與千尋》中超脫凡俗的視覺創(chuàng)新也獲得了與《怪物史萊克》相同的新奇效果，但它可沒用高科技去增光添彩。湯婆婆的座座宮殿不管是傍晚倒映在水中，還是清晨霧靄環(huán)繞，或是沐浴在在陽光或者月光下，都是一幅幅讓觀眾愉悅之極的圖景。
有一點從頭至尾震憾著所有現(xiàn)代觀影者：那就是日本人的教育和思想！為什么日本人的動畫片小孩大人都能看，那是因為在他們的眼里，所有人都是平等的，他們沒有“小孩”這樣的概念，不像中國家庭，小孩子永遠(yuǎn)是被呵護，被保護，甚至被溺愛的對象，他們從小便邊賦予“小孩”完整的人格，有意識的讓“獨立、自強、堅持……”這些東西溶入他們成長的每一個細(xì)節(jié)。
當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己的父母親忽然變成了“豬”的時候，在中國的孩子只能坐在地方大哭、萬念俱灰的時候，故事合情合理，沒有將小千尋神化，而是安排“白龍”的出現(xiàn)，讓失望的人不要絕望，其實我們可以理解為這是“社會的力量”，“人際的力量”，或者說是“朋友的力量”。
日本人早早地告訴下一代，除了父母親，事實上，你獲得社會的認(rèn)可，并交到合適的朋友在你的一生中起到的作用要比你父母親來得更有幫助！小千尋在朋友的幫助下，沒有絕望，而是將悲痛隱在心里，勇敢地面對現(xiàn)實。
這是在教育人們：即使最大的困難與變故，都不要輕言放棄，要及時調(diào)整心態(tài)，勇于面對現(xiàn)實。這是一種非常務(wù)實的態(tài)度！大家想想日本在二戰(zhàn)后：吞下原子彈，戴上戰(zhàn)敗國的帽子，美國駐軍國內(nèi)，無論國內(nèi)情況，還是國際名聲，均是一片狼藉，而短短的幾十年時間，日本奇跡般有如重生，災(zāi)難，也許將他們煅煉得更加強大！因此，他們面對突然變故，面對惡劣環(huán)境的能力，比我們不知道強了多少倍！在擔(dān)憂的同時，這樣的精神是值得欽佩的！
電影《千と千尋の神隠し/千與千尋》(2001)韓國版海報
“白龍”救了千尋后，并未有按照我們所理解的劇情，受難者遇上“貴人”，從此一片坦途……不論從劇情，還是從寓意上講，這又是高明的一個地方！“白龍”再有本事，他也是整個階層里的一員，他也有屬于他的位置，屬于他的畏懼和無奈，這里再次告誡年輕人：要有非常務(wù)實的態(tài)度！這個世界上，你可以碰到機遇，而絕不可能碰到“神”，自己的路，還是得自己走！
且聽“白龍”把千尋送到鍋爐爺爺那里去的時候，說了一句：“在這個地方，只要你有工作，湯婆婆就永遠(yuǎn)拿你沒辦法”，這又是一句相當(dāng)務(wù)實而精辟的真理??！現(xiàn)實中何嘗不是如此，人如果沒有屬于自己的工作，在這社會上，是沒有支點，很不安全的！
所以每次重看這些細(xì)節(jié)時，就會有不一樣的感悟。這分明是一部職場奮斗史。不工作就無法在世界上存在；跟湯婆婆簽約就是一場求職面試；在外人面前跟小千尋沒好顏色的人小玲，其實熱心腸；白龍表面嚴(yán)酷，為了個人利益、為了上進，不擇手段，甚至出賣自己的靈魂，為湯婆婆充當(dāng)打手，但內(nèi)心卻跟平常人一樣，只是暫時迷失了人性。
小千尋，從一個懦弱而善良的小女孩，用心去工作，堅定、倔強、愛心、感恩，抱著為救父母的堅強信念，為了朋友，為了感恩，感動了所有人，通過自己的方式改變了周遭的世界，用自己的努力，克服所有奮斗中的困難，實現(xiàn)了自己的心愿。小千尋的工作能力不強、經(jīng)驗也沒有，關(guān)鍵是只要不違背自己的原則，無論多臟、多累的活，都愿意去做。
宮崎駿的許多影片被稱為“成人童話”是有根據(jù)的，他的影片是對社會、人生的一種深遠(yuǎn)層面的思考，雖然他本人一直保持著對少年題材的特有的偏愛，但也不可避免地從成人視角出發(fā)，例如《紅の豚/紅豬》(1992)是作者自傳性的作品，《風(fēng)の谷のナウシカ/風(fēng)之谷》(1984)、《天空の城ラピュタ/天空之城》(1986)、《幽靈公主》等都是面對一個生死存亡的話題，都旨在給現(xiàn)實中盲目著破壞平衡的人們一個啟示(特別《幽靈公主》MPAA給它分級為PG－13，即不適合13歲以下的觀眾觀看)。
宮崎駿也絕不是要將動畫變成為成人的專利，《千與千尋》就是他為孩子們所做的一部影片，他從千尋的視角出發(fā)去看世界，千尋的想和做，宮崎駿都完全依照兒童的思維進行，這就使小觀眾們對影片多了一絲認(rèn)同，少了一絲間離效果。
電影《千と千尋の神隠し/千與千尋》(2001)日本版重映海報
1997年《幽靈公主》制作公映后，宮崎駿原本以此部作品完成后即宣告封筆。但1999年底，宮崎駿稱其已復(fù)出，正開始制作《千與千尋》。音樂仍舊由久石讓創(chuàng)作，腳本/原作/監(jiān)督：宮崎駿，制作總指揮德間康快，制片鈴木敏夫。同年高畑勛導(dǎo)演的《ホーホケキョ·となりの山田くん/我的鄰居山田君》公映。
2001年7月2 日，《千與千尋》在日本公映，引起巨大轟動，4天票房即達到近20億日元的天價。本土票房約304億日元超越前作《幽靈公主》和電影《泰坦尼克號Titanic》(1997)?！肚c千尋》當(dāng)年即全美全歐公映。2002年2月17日，《千與千尋》贏得52屆柏林電影節(jié)金熊獎。這是小金熊第一次授予給一位動畫人和一部動畫電影，而且為此破例準(zhǔn)備了兩只小金熊同時授予兩部電影。
慣用鋼琴獨奏與弦樂編曲捕捉影像風(fēng)采的久石讓，在為《千與千尋》是一張具有大氣度與纖細(xì)感的琴弦和鳴之作。原聲帶同時收錄木村弓主唱的片尾主題曲《It sumo Nando-demo(Always With Me)》。
譜奏音樂時，照例運用細(xì)膩的琴鍵之音揣摩小女孩千尋的情感世界，琴鍵流轉(zhuǎn)中閃耀著新世紀(jì)音樂與新古典風(fēng)華，再次展露久石讓以簡單琴音捕捉復(fù)雜情感的獨到功力，優(yōu)雅而美麗的琴音里不時隨著劇情墜入調(diào)皮、可愛、奇趣、躊躇、猶疑、不安、感傷的思路，并隨時與掌握驚險奇異冒險歷程的管弦樂交互融合，而繁復(fù)多變的弦樂編曲中更見久石讓融會日本與西方音樂情感基調(diào)的匠心，幾段昂揚澎湃的交響弦樂樂章的洗 練程度也有超乎好萊塢電影音樂的水準(zhǔn)，可說，是一張具有大氣度與纖細(xì)感的琴弦和鳴之作。
《千與千尋》是日本影史票房總冠軍。要知道，日本動畫的年度經(jīng)濟總額才5000億日元，而一般年度票房首位的作品往往不到30億左右。強大的宣傳攻勢，甚至動用到了首相來為首映捧場。
不僅如此，宮崎駿的成功甚至開始得到國際的承認(rèn)，作品得到奧斯卡、威尼斯、柏林等國際電影獎項。同時它也是日該國寶動畫巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡最巔峰杰作，美國動畫大獎 Annie獎最佳影片、導(dǎo)演、編劇、原著音樂4項大獎肯定。
以2億5000萬美金營收稱霸日本影史票房總冠軍的《千與千尋》，締造日該國寶動畫巨匠宮崎駿魔幻冒險創(chuàng)作風(fēng)格的最巔峰，深獲美國動畫王國迪士尼的賞識引進美國作商業(yè)放映，更一舉擊退《冰河世紀(jì)Ice Age》(2002)、《小馬精靈Spirit: Stallion of the Cimarron》(2002)等片，摘下奧斯卡最佳動畫片大獎，這部在日本平均每十個人就有一人看過的片子獎聲不斷，囊括：日本影藝學(xué)院最佳影片、柏林影展金熊獎、美國動畫大賞 Annie 獎最佳影片、導(dǎo)演、編劇、原著音樂 4 項大獎、洛杉磯/紐約影評人協(xié)會最佳動畫片。
有人說宮崎駿在他的《千與千尋》中傳遞他對“生活”的定義。他在接受美國《時代雜志》訪問時說，他未刻意借作品傳達任何環(huán)?；蚍磻?zhàn)的訊息與思想，他只是一個“搞娛樂”的人而已。宮崎駿曾對記者說：“我拍這部電影時，就希望看了這部電影的孩子們長大了、老了，還會想帶自己的孩子重看這部電影。其實，我本來也想，讓現(xiàn)在的老公公老婆婆看了，也會情不自禁地建議他們的孩子去看，不過這樣講是有點厚臉皮，所以還是把希望放在下一代吧?！?/p>
電影《千と千尋の神隠し/千與千尋》(2001)西班牙版海報
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