《千與千尋》今日在國內(nèi)上映了。
早在一個月前，自《千與千尋》國內(nèi)定檔6月21日的消息正式公布之后，椒妹我心心念念等著的就是今天。
《千與千尋》是繼《龍貓》之后，日本動畫大師宮崎駿在中國重映的第二部作品。
《千與千尋》
宮崎駿的動畫作品《龍貓》上映30年后，18年在中國重映，斬獲1.73億票房。
我相信，每位貢獻(xiàn)票房的中國觀眾都是心甘情愿掏腰包，從電影院走出來的時候，都是心滿意足。
這次《千與千尋》的重映，勢必萬眾期待。
因為《千與千尋》這部動畫電影的地位，已被日本動畫（電影）史載入史冊，成就日本動畫的巔峰。
“日本第一動畫”的頭銜放到《千與千尋》上，毫不為過。
2001年《千與千尋》橫空出世，在日本本土以308億日元（折合約19億人民幣）票房，超過《泰坦尼克號》成為日本電影史上的票房冠軍。
全球票房累計3.3億美元，霸占全球票房最高的日本動畫電影長達(dá)15年。
在國際上，《千與千尋》拿獎拿到手軟，包攬國際電影節(jié)重量級獎項：
第75屆奧斯卡最佳動畫長片，《千與千尋》成為奧斯卡歷史上第一部奪得最佳動畫長片的外語電影。
第52屆柏林國際電影節(jié)金熊獎，《千與千尋》是歐洲三大國際電影節(jié)首部、迄今為止唯一一部獲得最高大獎的動畫電影。
豆瓣評分高達(dá)9.3分，百萬人參與評價，位列豆瓣TOP250排行的第7名，是豆瓣電影TOP250前10名里唯一的動畫作品。
可以說在世界動畫史上，《千與千尋》是動畫電影領(lǐng)域當(dāng)之無愧的第一，至今地位無可撼動。
為迎接這部日本動畫神作在中國的重映，官宣的中文版配音陣容相當(dāng)硬核。
周冬雨 配 千尋
井柏然 配 白龍
彭昱暢 配 無臉男
王琳 配 湯婆婆
田壯壯 配 鍋爐爺爺
中文日文同步上映，大家可以自行選擇。
我知道相對來說，大部分影迷一定會優(yōu)先選擇日文原版。
只是引進(jìn)片必須有中文版是硬性規(guī)定，畢竟還要照顧到老人和兒童的感受。
而且宮崎駿本人不喜歡專業(yè)配音演員，日文原版啟用的也不是專業(yè)聲優(yōu)。
所以中配版還是值得期待一下下的。
《千與千尋》中國大陸版海報是由中國最頂尖的電影海報設(shè)計師之一，黃海親自操刀設(shè)計。
海報美哭了，每張圖都可拿來當(dāng)壁紙。
關(guān)于《千與千尋》，每個人都會有不同的解讀。
初看《千與千尋》時年紀(jì)還小，不過是感覺自己被帶入了新奇的世界。
奇怪的油屋里會見到形形色色的鬼怪神靈，兇神惡煞的大腦袋湯婆婆，一身肥肉的巨嬰坊寶寶，會變成怪物的無臉男。
總之，太有趣了。
等二刷三刷甚至到后來記不清自己看了幾遍，才發(fā)覺在這瑰麗宏大的想象王國背后，是宮崎駿大師的獨具匠心。
《千與千尋》，是一次關(guān)乎成長與信念的冒險。
主人公荻野千尋，一個剛滿10歲的普通女孩，不怎么漂亮，也不是特別聰明，有點嬌生慣養(yǎng)，粘人愛哭，膽小脆弱。
從跟隨父母搬家到鄉(xiāng)下就能看出來，這個小孩子沒什么特別的。
后來的千尋卻蛻變成可以為拯救變成豬的爸爸媽媽，獨自在油屋努力工作的女孩。
千尋再也不是躲在父母背后，害怕一個人留下的弱雞。
油屋里有嚴(yán)格的等級制度，分工不同，井然有序。
看似是一個虛擬的世界，實則和我們的社會一般無二。
比如必須要找一份工作，證明自己存在的價值，好吃懶做就會變成動物，被永遠(yuǎn)放逐。
又比如，金錢仍然是至高無上的存在，“有錢能使鬼推磨”這句話真的不假。
一個金主的到來，前呼后擁，為錢互相搶得頭破血流。
在油屋遇到全身惡臭，被誤以為是腐爛神的河神，全油屋都被熏臭了，大家都跑到一邊圍觀，避開這個能把飯臭餿的客戶。
唯獨千尋沒有抱怨，忙里忙外，在骯臟的淤泥里幫河神洗澡。
也可以為救白龍，毅然踏上有去無回的電車。
只要能救出爸爸媽媽，救回白龍的命，前方所有未知的冒險，千尋都會毫不猶豫地往前走。
這是千尋成長后擁有的獨立和勇敢。
勿忘初心，是無論在何時何地，在任何環(huán)境下所有堅守的信念。
《千與千尋》的“千”和“千尋”，分別是湯婆婆賦予的名字和千尋自己的本名。
名字代表一種身份，一種定義和標(biāo)簽，決定一個人在他人眼中的樣子，也決定一個人對自我的認(rèn)知。
千尋迷失在虛無的世界，更像是一次靈魂的洗滌。
不勞而獲就沒有存在的意義，貪得無厭終將自食其果，寬容大度可以為自己爭取到友善的幫助。
而內(nèi)心強(qiáng)大和純善是一種精神支柱。
只有牢記自己的本心，返璞歸真，認(rèn)清內(nèi)心最真實的自我，才不會走丟。
一個人如果忘記自己曾經(jīng)是誰，那就回不了家。
《圣經(jīng)》告訴我們：貪，是萬惡之根。
亞當(dāng)夏娃因為貪吃失去樂園，所羅門王因為貪色使國家分裂，猶大貪財失去使徒身份，亞拿尼亞夫妻貪名失去性命。
人的本性，就有貪的一面。
宮崎駿告訴我們，貪，是要付出代價的。
千尋的父母因為貪婪，變成等待宰割的豬。
一旦變成“豬“，就會變得面目可憎，泯滅人性，連自己的女兒都不認(rèn)識了。
若不是千尋的不懈努力，也許他們只能一輩子當(dāng)牲畜，最后成為爼上魚肉。
因此，當(dāng)你看到父母輩淪落的時候，一定要勇敢地去解救。
所謂“阿意曲從，陷親不義”，意思就是對長輩一味順從，見長輩有過錯而不勸說，就會讓他們陷入不義之中。
無臉男也是貪婪的。
因為孤獨和自卑，內(nèi)心迫切地想要得到他人的重視。
發(fā)現(xiàn)大家都喜歡金豆子后，無臉男不停地變出金豆子，享受上帝一般的服務(wù)，瘋狂用吃喝玩樂來發(fā)泄，滿足自己的虛榮心。
當(dāng)無臉男發(fā)現(xiàn)周圍的人只是為利而來，連千尋開始不認(rèn)可他，他發(fā)狂了，因為自己吃再多食物，也填補(bǔ)不了內(nèi)心的空虛。
于是無臉男變成可怕的怪物，欲求不滿。
食物與歌舞象征物質(zhì)享受，無臉男猶如膨脹的暴發(fā)戶。
從社會的底層升到上流階層，欲壑難填的結(jié)果，就是最后只剩下丑陋的嘴臉，人人棄之，同時也失去了人與人交往的真心。
河神因為吃了太多垃圾，包括工業(yè)垃圾和生活垃圾，還有滿滿的廢水，導(dǎo)致面目全非，臭氣熏天，行動遲緩，也不能守護(hù)河川。
這些都是人類排放和丟棄的。
這是宮崎駿對環(huán)境污染的強(qiáng)烈譴責(zé)。
湯婆婆庇護(hù)的坊寶寶，是隱喻被父母過渡溺愛的巨嬰。
湯婆婆認(rèn)為給予豐厚的物質(zhì)，豪華的玩具，滿足孩子的物質(zhì)需求，要什么有什么就是疼愛孩子的表現(xiàn)。
這種疼愛是走心的么？
一旦坊寶寶變成胖老鼠，湯婆婆嫌棄地說：哪里來的臟老鼠！
像許多家庭里父母與孩子的關(guān)系。
父母只知道讓孩子衣食無憂就算盡到責(zé)任，漠視與孩子的溝通，懶得去了解孩子的內(nèi)心世界。
從心理層面，這樣的父母和孩子之間的關(guān)系，和陌生人沒什么區(qū)別。
《千與千尋》里，我們可以看到宮崎駿老爺子無處不在的隱喻。
太多太多了，多到一篇文章的字?jǐn)?shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以說清。
每刷一次，都會有新的感悟。
很難想象，《千與千尋》每一幀動畫的初稿都是手工繪制的。
吉卜力工作室先手工描繪場景畫面，再將完成的圖稿掃描至電腦中制作成動畫效果。
一部兩個小時的動畫，需要幾十萬手稿拼湊而成，消耗的時間和成本可想而知。
《起風(fēng)了》里的關(guān)東大地震，4秒的鏡頭，宮崎駿花了1年零4個月完成。
《懸崖上的金魚姬》，一個金魚姬跳出的12秒鏡頭，吉卜力畫了1613張手稿。
宮崎駿于2014年獲得奧斯卡終身成就獎，實至名歸。
宮崎駿的大部分作品都是圍繞著“反戰(zhàn)”和“人與自然關(guān)系”核心主題。
更難得可貴的一點，宮崎駿本身就是一個值得尊敬的老頭。
曾敦促日本首相安倍晉三承認(rèn)日本曾對中國發(fā)動侵略戰(zhàn)爭，并對由此給中國人民造成的巨大苦難進(jìn)行痛徹反省。
宮崎駿認(rèn)為，現(xiàn)在一部分日本人希望忘記過去的歷史，但是日本當(dāng)年發(fā)動侵略戰(zhàn)爭的行為絕對不允許被遺忘，更不容否認(rèn)。
他表示，任何國家都不能為尋求自身利益而發(fā)動侵略戰(zhàn)爭，這是每個國家都應(yīng)遵循的最基本原則。
回到《千與千尋》。
最后，千尋破解了湯婆婆的咒語，成功救出父母。
回家的路就在眼前。
白龍對千尋說：去吧，記住，一定不要回頭！
我想白龍不讓千尋回頭的原因，是想讓千尋勇敢向前，重新開始自己正常的生活。
也有可能在這個充滿魔法咒語的虛幻世界，千尋一旦回頭，就真的走不出去了。
兩個人在這里告別。
千尋問：我們還會再見的是嗎？
小白龍說：一定。
千尋和白龍真的能如約，在現(xiàn)實世界里再次相遇嗎？
很難說。
不過我希望分開后的他們，不要忘記彼此。
但愿人世間所有的相遇，都是久別后的重逢。
聯(lián)系客服
