主講: 半山人（張德學(xué)）‖圖片:網(wǎng)絡(luò)
律詩，通常把第一二兩句叫做首聯(lián)，第三四兩句叫做頷聯(lián)，第五六兩句叫做頸聯(lián)，第七八兩句叫做尾聯(lián)。律詩一般要求第三四兩句頷聯(lián)對仗，第五六兩句頸聯(lián)對仗，全詩這二聯(lián)要求對仗，當(dāng)然，個別也有只頸聯(lián)一聯(lián)對仗的。
對仗也叫對偶，俗稱對子。格律詩中，一聯(lián)的出句和對句成為對偶的叫對仗句。一般對仗句其上、下聯(lián)必須符合如下五個要求，一是相對應(yīng)的字、詞或詞組字?jǐn)?shù)相等，二是相對應(yīng)的字、詞詞性相同，三是相對應(yīng)的詞組語法相當(dāng)；四是相對應(yīng)的字詞平仄基本相對，五是相對應(yīng)的字、詞或詞組意義相關(guān)或相反。
律詩的對仗，一句話便可概括，即中間兩聯(lián)必須對仗或至少一聯(lián)對仗，首尾兩聯(lián)悉聽尊便。而排律是律詩的延長，其對仗格律要求，除首尾兩聯(lián)以外，無論中間有多少聯(lián)，也一律必須對仗。而學(xué)好律詩的對仗，還應(yīng)該了解以下的幾點(diǎn)內(nèi)容：?
一、 律詩的對仗要求?
?。薄⒅虚g兩聯(lián)必須對仗。即第三句和第四句，第五句和第六句，必須各是一副對子。?
２、要求對仗的地方，必須對仗，而且最好是工對，寬對只是蒙混過關(guān)而已。不要求對仗的地方，即首尾兩聯(lián)，可以采用對仗，也可以不用對仗，可以是工對，也可以是寬對。要求對仗的地方對仗是格律，不要求對仗的地方對仗是修辭。?
３、律詩對仗必須與平仄聲律相結(jié)合，即對仗的句子不但要符合對仗的要求，還要符合聲律的要求。?
４、律詩的對仗聯(lián)其上下句相應(yīng)的位置不能使用同一個字，即不能使用同字相對。
５、忌合掌。兩句意義相同稱合掌，當(dāng)忌。?
?。?、注意數(shù)目詞、方位詞、代名詞、顏色詞、疊音詞、連綿詞（如芍藥對芙蓉等）、天干地支、虛詞等應(yīng)該自成一類。?
?。?、盡量避免詞與詞組、專有名詞與普通名詞相對。?
同類的詞相互對仗。不及物動詞常常跟形容詞相對，連綿字只能跟連錦字相對（如鴛鴦、鸚鵡等），且不同詞性的連錦字一般也不能相對。漢字中，詞的分類是對仗的基礎(chǔ)。詞大約可分為九大類：1、名詞 2、形容詞 3、數(shù)詞 4、顏色詞 5、方位詞 6、動詞 7、副詞 8、虛詞 9、代詞。長律的對仗同律詩，只有尾聯(lián)不用對仗，首聯(lián)可用可不用，其余各聯(lián)一律用對仗。對仗的講究，凡同類的詞相對，叫做工對。出句與對句完全同義（或基本上同義），這不叫工對，叫做“合掌”，是詩家的大忌。第二種形式是形式服從于內(nèi)容，就是我們講的寬對。寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的詞類相對。例如天文對時令等。稍更寬一點(diǎn)的，就是名詞對名詞，動詞對動詞等，是最普通的情況。更寬一點(diǎn)的，那就是半對半不對了。也有借意或借聲音的借對。還有一種對仗是一句話分成二句話，其實(shí)二句話的十個字或十四個字才是一個整體，出句獨(dú)立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對?？傊?，律詩的對仗不像平仄那樣嚴(yán)格，詩人在運(yùn)用對仗時可有更大的空間。
二、 工對與寬對
?。?、工對
所謂工對，按照傳統(tǒng)說法，是指名詞的同類相對。如天文類可以對天文類，也可對對地理類，但不能對其他類別名詞。傳統(tǒng)意義上的工對，對人的束縛太大，創(chuàng)作當(dāng)中很難完全符合此要求。所以，現(xiàn)在一般認(rèn)為的工對，主要是指詞性、結(jié)構(gòu)相對的對子。通常也要求人名、地名、顏色、方位、數(shù)目等一致相對，至于天文、地理、器皿、飲食、動物、植物、宮室等類別，對仗時并沒有嚴(yán)格限制，只要對仗工穩(wěn)就可算是工對了。如：
綠樹村邊合，青山郭外斜。（綠樹對青山）
——孟浩然〈過故人莊〉
忽過新豐市，還歸細(xì)柳營。（新豐市對細(xì)柳營）
——王維〈觀獵〉
雨洗涓涓凈，風(fēng)吹細(xì)細(xì)香。（涓涓對細(xì)細(xì)）
——杜甫〈詠竹〉
逝川前后水，浮世短長生。（前后對短長）
——張渭〈送裴侍郎〉
賈傅竟行矣，邵公惟法然。（竟對惟，矣對然）
——張籍〈和陜州十四翁〉
?。病拰?/p>
即對仗不嚴(yán)格、不工整的對子。是一種基本做到對仗的形式，常常是因?yàn)閷Ｓ妹~或“不以詞害意”等原因造成的。如：
三山半落青天外，一水中分白鷺洲。（青天外對白鷺洲）
——李白〈登金陵鳳凰臺〉
山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。（疑無路對又一村）
——陸游〈游山西村>
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。（碧草對黃鸝，詞與詞組對，春對好，名詞與形容詞對）
——杜甫〈蜀相〉
三、 律詩對仗中的幾種特殊形式
?。?、流水對
即上下句意思連貫一氣，單看一句意義都不夠完整的對子。它一般有如下兩個特點(diǎn)：一是語句的表達(dá)前后有次序，不能上下顛倒。二是一聯(lián)中的上句與下句的關(guān)系，一般有承接、遞進(jìn)、轉(zhuǎn)折、假設(shè)、因果等關(guān)系，也就是說下句常常是對上句的延續(xù)、陳述或解說。如：
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
——白居易〈賦得原上草送別〉
山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。
——陸游〈游山西村〉
?。?、當(dāng)句對
即出句與對句本句內(nèi)還有另有對仗的對子。只是相對的詞有時字?jǐn)?shù)相等，有時不等而已。如：
東澗水流西澗水，南山云起北山云。
——白居易〈寄韋韜光禪師〉
鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。
——杜牧〈開元寺〉
?。?、借對（假對）
借對一般可分兩種情況，一種是借字義的。比如：
酒債尋常何處有，人生七十古來稀。
——杜甫〈曲江〉
其中，八尺為尋，二尋為常，對此視為數(shù)量詞對對七十。
又如：
歸心千古終難白，啼血萬山都是紅。
——真山民〈詠杜鵑〉
這里的白，是辯白的意思，而紅卻是本意，紅色的意思。
如：
誄詞作自先生婦，遺稿歸于后死朋。
——李進(jìn)《哭友》
詩里先生是稱謂，后死是詞組。
竹葉于人既無分，菊花從此不須開。
——杜甫《九日》
用竹葉青酒中的竹葉，對對句的菊花。
另一種是借字音的。比如：
水舂云母碓，風(fēng)掃石楠花。
——李白《送內(nèi)廬山》
以楠諧男，兒子的意思，對出句的母字。
又如：
廚人具雞黍，稚子摘楊梅。
——孟浩然《見尋》
以楊諧羊，對出句雞。
如：
事直皇天在，歸遲白發(fā)生。
——劉長卿《送穆諭德》
以皇諧黃，對對句白。
又如：
五風(fēng)寒不下，萬木幾經(jīng)秋。
以下諧夏，對對句秋。
又如：
殘春紅藥在，終日子歸啼。
以子諧紫，對出句紅。
又如：
閑聽一夜雨，更對柏巖僧。
以柏諧百，對出句一。
又如：
住山今十載，明日又遷居。
以遷諧千，對出句十。
?。?、錯綜對（交錯對）
指上下句相對的字詞，不是依次相對，而交錯相對的對子。比如：
裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。
——李群玉《贈美人》
又如：
眾水會涪萬，瞿塘爭一門
——杜甫《長江》
北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。
——杜甫《登樓》
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指單句與單句對，雙句與雙句對的句子。在律詩中，即是聯(lián)與聯(lián)之間相對仗。比如：
昔年共照松溪影，松折碑荒僧已無。
今日還思錦城事，雪消花謝夢何如？
亂離未定身俱老，騷雅全休道甚孤。
我拜師門更南去，荔枝春熟向渝瀘。
——唐．鄭谷《晤員外》
首聯(lián)與頷聯(lián)構(gòu)成扇面對。
又如：
得罪臺州去，時危棄碩儒。
移官蓬萊后，谷貴歿潛夫。
——杜甫《哭臺州鄭司戶蘇少監(jiān)》
又如：
丞相邦之彥，非賢諒不居；
老臣庸且憊，何德以當(dāng)儲。
——宋景《應(yīng)制》
律詩對仗知識，大約如此。只是初學(xué)者，應(yīng)先掌握基本規(guī)范，對仗力求工穩(wěn)，熟練之后乃可靈活運(yùn)用，不可貪慕虛榮，盡為華而不實(shí)之事。
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