我愛古詩詞，掌握律詩五個特點，你也可以成為詩人

文/@成長新視點

律詩，是近代詩的體裁之一，有五律、六律、七律之別，其中六律較少見。它的主要特點是約定字?jǐn)?shù)、固定句數(shù)、嚴(yán)格押韻、講究平仄和要求對仗等五個方面。

正常情況下，律詩規(guī)定每首八句。如果僅六句，則稱為小律或三韻律詩；超過八句 ，即十句以上的 ，則稱排律或長律。本文以五律和七律為基礎(chǔ)，分享律詩的特點。

一、約定字?jǐn)?shù)。

律詩，有五律、六律、七律之分，在字?jǐn)?shù)上有嚴(yán)格要求的，不能多，也不可以少。其中，五律，是每句五個字，共八句四十個字；六律，是每句六個字，共八句四十八個字；七律，是每句七個字，共八句五十六個字。

二、固定句數(shù)。

律詩，通常每首八句，超過八句的 ，則稱排律或長律。以八句完篇的律詩，每兩句為一聯(lián)，共四聯(lián)，習(xí)慣上稱第一聯(lián)為首聯(lián)（破題），第二聯(lián)為頷聯(lián)，第三聯(lián)為頸聯(lián)，第四聯(lián)為尾聯(lián)（結(jié)句）。

每聯(lián)的上句，稱為出句，下句稱為對句，兩句構(gòu)成對句關(guān)系；前聯(lián)的對句和后聯(lián)的出句的關(guān)系，稱為鄰句關(guān)系。

三、嚴(yán)格押韻。

律詩，要求只能押平聲韻，必須按韻書中的字押韻，且全首只押一個韻，中間不得換韻。原則上只能用本韻，不能用“鄰韻”。

即使稍微松一點，只允許入韻的首句可以用鄰韻，這叫“借韻”。律詩第二、四、六、八句必須押韻，首句可押可不押。

四、講究平仄。

平仄，是律詩的一大特點，就是律詩的聲調(diào)節(jié)奏。律詩的平仄，有“平起”與“仄起”兩種形式，簡稱“平”字頭和“仄”字頭。每句的句式和字的平仄，都有規(guī)定，講究粘和對。

粘，就是平粘平，仄粘仄。在隔句中，平仄要相粘，即后聯(lián)出句第二字的平仄，與前聯(lián)對句第二字相一致。對，就是平對仄，仄對平。平仄的使用，實現(xiàn)了律詩的句式安排的多樣化，聲調(diào)富有變化而不單調(diào)，進而增強了音樂效果和韻律節(jié)奏。

律詩，有本句平仄相間、同聯(lián)平仄相反、隔句平仄相粘和偶句尾字平聲等四條平仄規(guī)則。如“平”字頭的王維《山居秋螟》：

空山新雨后（平平平仄仄），天氣晚來秋（仄仄仄平平）。

明月松間照（仄仄平平仄），青泉石是流（平平仄仄平）。

竹喧歸浣女（平平平仄仄），蓮動下漁舟（仄仄仄平平）。

隨意春芳歇（仄仄平平仄），王孫自可留（平平仄仄平）。

這首詩中，可以看到，每一個本句中，平仄是相間的；對句中的出句和對句，平仄是相對的；下聯(lián)出句和上聯(lián)對句是相粘的，如第三句和第二句，第五句跟第四句，第七句跟第六句；二、四、六、八最后一個字都是平聲。

廣義上，律詩允許失粘；狹義上，律詩不允許失粘。律詩的偶句，押平聲韻，在不能完全符合粘對要求時，每句的第二個字必須嚴(yán)守粘對要求。

五、要求對仗。

對仗，是律詩的重要修辭格式，也是有別于絕句的重要標(biāo)志，它要求每首的二、三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）上下句必須是對偶句。且相應(yīng)詞語的詞性相同或相近，要平仄相反。

關(guān)于對仗，主要有四個特點、四個概念和四個規(guī)則：

1.四個特點。

第一、對應(yīng)位置上，詞語詞性相同，詞義或相同、相近、相關(guān)或相反相對。如名對名、動對動、數(shù)量對數(shù)量。

第二、對應(yīng)位置上，詞語讀音平仄對立。

第三、對應(yīng)位置上，詞組結(jié)構(gòu)相同或相近。如動賓對動賓。

第四、對應(yīng)位置上，出句的字和對句的字不能重復(fù)。

2.四個概念。

第一、正對與反對。近義詞對仗叫正對，反義詞對仗叫反對。

第二、工對與寬對。嚴(yán)格遵照對仗要求的工穩(wěn)對仗，叫工對。如王之渙《登鸛雀樓》：白日依山盡，黃河入海流。

放寬格律要求的對仗，叫寬對。如杜甫《月夜》：遙憐小兒女，未解憶長安。

第三、流水對。相對兩句之間的關(guān)系不是對立，而是一個意思連貫下來。即出句和對句不是兩句話，而是一句話。如元稹《遣悲懷》：唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。

第四、借對。指一個詞有兩個以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，同時借用它的乙義或丙義，來與另一詞相對。如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅別之澧朗》：行李淹吾舅，誅茅問老翁。這里面“行李”的“李”，是借桃李的“李”與“茅”字相對。

有時候不是借意義，而是借聲音。如杜甫《秦州雜詩其三》：馬驕珠汗落，胡舞白題斜。這里是借“珠”為“朱”。

3.四個規(guī)則。

第一、堅守對仗。律詩的中間兩聯(lián)必須對仗，首尾兩聯(lián)可對可不對。

如“仄”字頭的唐杜甫《聞官軍收河南河北》：

劍外忽傳收薊北（仄仄平平平仄仄），

歸聞涕淚滿衣裳（平平仄仄仄平平）。

卻看妻子愁何在（平平仄仄平平仄），

漫卷詩書喜欲狂（仄仄平平仄仄平）。

白日放歌須縱酒（仄仄平平平仄仄），

青春作伴好還鄉(xiāng)（平平仄仄仄平平）。

即從巴峽穿巫峽（平平仄仄平平仄），

便下襄陽向洛陽（仄仄平平仄仄平）。

此詩四聯(lián)全用對仗，且都是工穩(wěn)對仗，極為少見。其中，尾聯(lián)提到四個地名，講述了作者經(jīng)歷地方的順序過程，這種由先至后的敘事對仗，也叫流水對。

頷聯(lián)對句第三、四字“詩書”，是并列詞組。依據(jù)對仗特點，可推知出句中的第三、四字“妻子”，也是并列詞組，應(yīng)理解為“妻子兒女”。

第二、避免“合掌”。 一聯(lián)中，對仗出句和對句完全同義（或基本上同義），叫做“合掌”。遣詞造句歷來講究一石三鳥，合掌是二石一鳥，是詩家所忌。如“落日”對“殘陽”、“神州千古秀”對“赤縣萬代春”……“千家吉祥千秋盛，萬戶如意萬代興。”這些都是典型的合掌。

合掌不是致命問題，有時內(nèi)容需要的重復(fù)，可以起到加深印象的修辭效果。如王籍《入若耶溪》：“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽?！?，這里暗含著對比的意思。

第三、避免“孤平”。除了韻腳，整句只有一個平聲字，叫“孤平”，也是大忌。所謂“孤平”，是專指平收句（也就是押韻句）而言；如是仄收句，即使整句只有一個平聲字，也不算犯孤平，至多算是拗句。

第四、避免“三平調(diào)”。在句尾連續(xù)出現(xiàn)了三個平聲，叫 “三平調(diào)”，這是古體詩專用的形式，寫律詩時盡量避免。