我常與人爭(zhēng)辯作詩(shī)是否必須依格律。
這個(gè)問題正好說(shuō)出了我心中所想，很多人作詩(shī)為格律聲韻束縛，像這個(gè)問題提出的那樣，他不考慮為什么作詩(shī)，而去考慮韻部，糾纏于細(xì)枝末節(jié)，這是學(xué)作詩(shī)的人需要警惕的。
我向來(lái)推崇渾然天成，因?yàn)槟銊傞_始想說(shuō)想表達(dá)的，是最真實(shí)的東西，經(jīng)過雕琢和修飾之后，很多已非你的本意。
寫詩(shī)不是為了無(wú)病呻吟，是心有所感，如骨鯁在喉，不得不吐，于是一擊而發(fā)，一氣呵成。
所以寫詩(shī)不是說(shuō)先選擇韻部再動(dòng)筆，而是你已有句子脫口而出，依據(jù)你心中所思所想而定下韻，有其中一句，就知道自己該用哪一個(gè)韻部了。
我一般寫詩(shī)都是忽然有了一句，于是就用這個(gè)韻部。
先找韻部再作詩(shī)也可以，不過這已不是作詩(shī)的本意了，更像是文字游戲。
如紅樓夢(mèng)中，詠白海棠的時(shí)候，迎春限韻，她叫丫鬟隨便說(shuō)了一個(gè)字，丫鬟說(shuō)門字。于是頭一個(gè)韻定要這‘門’字?！比缓笥忠隧嵟葡蛔舆^來(lái)，抽出“十三元”一屜，又命那小丫頭隨手拿四塊。那丫鬟拿了“盆”“魂”“痕”“昏”。
大家就按著這韻腳去作。
同樣，紅樓夢(mèng)里寫香菱學(xué)詩(shī)，黛玉出題，詠月，用十四寒的韻，讓她用愛用的幾個(gè)字。
如果你不知道用什么韻，香菱的辦法是最有效的辦法，就選定一個(gè)韻部，用你愛用的那幾個(gè)字。
至于說(shuō)什么韻部有什么意境，切合什么內(nèi)容，這個(gè)實(shí)在是無(wú)稽之談，中華文化博大精深，一個(gè)字不止一個(gè)意思，兩個(gè)字組合，意思更是千變?nèi)f化，指望拿著某幾個(gè)字去套用成固定模式，還作什么詩(shī)？
如今有大把的人賣弄風(fēng)雅，堆砌詞語(yǔ)也敢稱作詩(shī)填詞，滿眼紅，香，愁，離，殤，怨，情，都是些不知所云的東西。
我認(rèn)為：以情為詩(shī)則上，以酒為詩(shī)則中，以景為詩(shī)則下，至于無(wú)病呻吟，機(jī)心造作，竊以為無(wú)品也。
所以作詩(shī)最要緊的是你知道你要寫什么，要表達(dá)什么。古往今來(lái)的好詩(shī)，都是能與我們產(chǎn)生共鳴的。
最近我沒有詩(shī)作，拿從前的東西湊數(shù)吧：
《鷓鴣天·和李兄曲江詞》
金風(fēng)乍冷上小樓，大雨傾城泣還休，年光電掃驚白露，未老紅塵氣橫秋。
飛斥鷃，走學(xué)鳩，熙熙攘攘稻粱謀。長(zhǎng)安米貴居不易，攜手歸來(lái)為誰(shuí)愁。
甲午年八月長(zhǎng)安連雨十三日，我們頭回起社，也成了最終一回。
不知道他們還寫不寫詩(shī)詞，還記不記得當(dāng)年為“水木風(fēng)煙”糾結(jié)的往事。
————丸————
文：祁門小謝
聯(lián)系客服
