賈寶珉，1941年6月生，天津人。1965年畢業(yè)于河北藝術(shù)師范學院中國畫專業(yè)。天津美術(shù)學院中國畫系教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員，天津美術(shù)家協(xié)會理事。他的作品造型生動嚴謹，筆墨洗練精到，設(shè)色單純典雅，構(gòu)圖考究多變，意境清新、恬靜、幽谷、高雅，詩一般的藝術(shù)風格。
素材來源：《賈寶珉寫意花鳥畫譜 牡丹篇》（北京工藝美術(shù)出版社 2017 ）
畫洋紅色牡丹最重要的是花頭，花頭顏色一般以曙紅居多，黃、綠、藍、墨亦有，色譜頗全。一般一幅作品中宜以一種顏色的牡丹為主，偶爾夾雜一朵白花牡丹也行，萬萬不可有多種顏色。為表現(xiàn)花頭的美感，葉子通常用墨畫，目的是為了襯托花頭鮮艷的色澤，同時使畫面趨于雅致。有時也可用綠葉，但一定得降低純度，在綠色中摻墨或摻其他顏色，總之應(yīng)力避“紅花綠葉”這種較為俗氣的搭配?；^畫法有兩種：一是從外向里畫，一是從里向外畫，可根據(jù)自己的習慣決定。
從外向里畫：此法容易掌握花型，顏色的輕重深淺要清晰，從外圍向內(nèi)畫，第一遍染色后，等畫面干透，再積色，這樣能使層次清楚，顏色豐富。積色法通常上兩道色，若第一道顏色夠重，那么只需一道色即可；若不夠重，再補第二道色；仍若不足則如此反復(fù)，染第三四道色，直至顏色滿意為止。分不出層次的花瓣決非佳品，同時注意，第二道色除了加重顏色外，還可以補第一道色之不足，并非是第一道色的完全征得，且第二道色一定要重，因為同色度的反復(fù)渲染會使效果非常糟糕。
牡丹花頭需要強調(diào)的是外圍輪廓，分有層次才好，筆觸要有干濕濃淡?；üＳ貌菥G（藤黃加花青）調(diào)紅畫，葉子用墨畫，而后用較濃的墨勾葉筋。然后接續(xù)木本部分，胭脂調(diào)墨畫兩三個小花萼，在木本之上再畫小花芽，待完全干透，準備點花蕊。蕊有兩部分，一是蕊絲，一是蕊粉。畫面上裸露的花蕊有時看不見絲，所以只點蕊粉即可。點蕊可選用白粉與藤黃的調(diào)和色，也可先用白粉在紙上點，再用藤黃在干透的白粉上點，此乃工筆畫常用的一種方法，稱為瀝粉。點蕊的規(guī)則叫做“攢三聚五”，意即三個一點，五個一點，三五作堆之意。某部分花瓣顯得平，就把蕊點在該處，起遮蓋調(diào)節(jié)的作用；若某處花瓣效果好，則少點蕊，多展露花瓣。蕊的方向皆集中于子房，并且要表現(xiàn)出聚散。在整朵牡丹造型中，蕊的分量不輕，一定要加以重視。
從里向外畫：這種方法表現(xiàn)的花型通常是露子房的，畫時從中心向外圍擴展，一步一步畫出花頭的輪廓。繪瓣時做到心中有數(shù)，確保外輪廓不致破碎，即使局部有變化也要控制在一定限度內(nèi)，否則花型散掉，效果很糟。以上為第一道色，待干透，進行第二道色。第二道亦是在第一道的基礎(chǔ)上補充不足，豐富效果，可將中心加重，并把顯得破碎的外輪廓整合起來，露白的部分亦可用顏色遮蓋住。效果滿意后，添梗加葉。梗還是用草綠稍微調(diào)紅。葉子仍是用墨畫，然后勾葉筋，葉筋的墨色在原有葉色上洇開，這樣效果最妙。接下來畫小花萼，處理花心。子房用草綠畫出，趁沒干之時用石綠點在其上。以白粉畫蕊絲，用小細筆在子房周圍拉出白絲，然后仍用藤黃調(diào)和白粉來點蕊粉，蕊粉點兒顏色要濃，面積也要大些，太小顯示不出效果，之后再用細筆將狀如小石榴的子房畫出來。
葉子是用墨畫，然后勾葉筋，葉筋的墨色在原有葉色上洇開，這樣效果最妙?！?br>
牡丹枝葉及花苞畫法↓
牡丹木本部分↓
牡丹木本部分組合↓
洋紅牡丹畫法圖例
一花知春
凝香 68*48cm
大富貴 68*40cm
佳色 68*45cm
春風 68*45cm
傾城之色 68*45cm
雨意 68*45cm
國色 68*45cm
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