文丨陳磊
《太太萬歲》是文華影業(yè)公司拍攝的第四部電影。1947年6月18日，導(dǎo)演?；∠蚬咎岢鲂聰M劇本《太太萬歲》。8月4日，《太太萬歲》開拍，9月23日拍完，“實拍35天，起訖51天?！?2月14日，在皇后（今和平影都，原和平雙廳影院）、金城（今黃浦劇場）、金都（今瑞金劇場）、國際四大影院正式公映。按照當(dāng)時的影片發(fā)行習(xí)慣，首輪放映一般都是市區(qū)的三家影院加上蘇州河以北區(qū)域的一家影院共同發(fā)行。
電影上映后非常賣座，這是一部關(guān)于中產(chǎn)階級家庭的喜劇，女主角陳思珍為幫助丈夫開公司，騙父親投資。丈夫發(fā)達(dá)后結(jié)交了交際花施咪咪，一度幾乎破產(chǎn)。陳思珍提出離婚，最終又言歸于好。這是一個女主角處處求全，處處不討好的喜劇，陳思珍由蔣天流扮演，張伐、石揮、上官云珠等演員出演片中重要角色。電影貼近上海市民生活，由于情節(jié)輕松，喜劇設(shè)定巧妙，放映時觀眾笑聲不斷。當(dāng)時在文華工作的葉明曾經(jīng)回憶：“在片約期滿的最末一場，皇后影院還有八九成座?！?/span>
《太太萬歲》的情節(jié)大多發(fā)生在家庭內(nèi)部，場景比較簡單，人物大多是主角夫婦兩家的親朋，因為題材和表現(xiàn)方式，一面是大受歡迎，賣座極好；一面也被部分評論者嚴(yán)厲批評，但無論如何，電影在表現(xiàn)當(dāng)時市民生活這一點上較為突出。另外，電影在各種生活化的細(xì)節(jié)上也下足了工夫，本文就以片中的服飾來探討一下1947年的上海時尚。
電影劇本寫于1947年春天，拍攝于夏季，從其中的服裝來看，故事發(fā)生時間也大約在春夏季節(jié)，先看一下電影中最常見的女裝——旗袍。
旗袍
電影中主要的女性角色有主角陳思珍、交際花施咪咪，以及陳思珍的小姑唐志琴。
▲主角陳思珍的服裝
▲交際花施咪咪的服裝
▲陳思珍小姑唐志琴的服裝
很明顯旗袍是最主要的女性服裝。電影在衣服上還是比較講究的，不但主要角色行頭不少，就連戲份不多的施咪咪的交際花朋友，以及只出現(xiàn)了一次的律師太太，也大都穿著各有特色的旗袍。
▲律師太太（左），施咪咪朋友（中、右）
這些旗袍雖然花色各異，但形制大多相似：長及膝下，無袖（或者是極短的短袖，極少例外），較高的領(lǐng)子，加上紋樣中很突出的橫條紋和大花，以上這些元素完全符合抗戰(zhàn)勝利后1946-1947年的時尚。
抗戰(zhàn)時期的上海旗袍是漸漸趨向短的。從1939年開始，報紙上就不時有人提到短旗袍開始流行，雖然作者大多是男性，對于旗袍長短意見不一，但也都承認(rèn)，短旗袍的好處是節(jié)儉——省錢。這跟戰(zhàn)時社會心理有關(guān)，同時也有現(xiàn)實的考慮。因此1940年代的前半期，旗袍漸漸短到齊膝。同時領(lǐng)子也變矮了，袖子縮短到近似于無，張愛玲寫于1943年的《更衣記》一文的最后說當(dāng)時的流行女裝是“剩下的只有一件緊身背心，露出頸項，兩臂與小腿”。有人撰文提到，抗戰(zhàn)勝利后從內(nèi)陸到上海的年輕小姐，學(xué)時髦做了“矮領(lǐng)中式旗袍”。直到1946年春天，這個樣式仍然是時尚，報上還有人寫打油詩“旗袍短短號時裝……省卻士林一尺半”，指的是可以節(jié)約裁制旗袍的陰丹士林布。
到了1946年秋天以后，旗袍開始變化，仍然是無袖的，但袍身變長，領(lǐng)子也高了起來。當(dāng)時人分析是受美國影響，戰(zhàn)后美國的裙子長到膝蓋以下兩寸，上海的旗袍因此也漸漸長了。1946年8月，上海舉辦了一場很轟動的“上海小姐”選舉，甚至有電影和京劇明星參加，當(dāng)時旗袍已經(jīng)開始過膝。1947年秋天，以穿衣講究聞名的圣約翰大學(xué)的女生們大多穿上了偏長的過膝旗袍。《太太萬歲》拍攝于1947年夏天，其中的旗袍長度基本都在膝下一兩寸，完美符合了當(dāng)時的時裝尺寸。
領(lǐng)子也開始變高，當(dāng)時對時尚頗有記憶的作者寫文章提到民國初年和1930年曾經(jīng)兩次流行過高領(lǐng)：
好容易，把這不合理的高度漸次減低了下去，正當(dāng)叫女人透過一口氣的時候，想不到竟又來了一次復(fù)古運動。……有人說，這一次的高領(lǐng)子的生命決不會太長，因為女人自己也覺得有些不舒服。（白香樹:《高領(lǐng)子》，《小日報》1947年9月29日）
當(dāng)然這一次流行的的高領(lǐng)沒有如之前兩次一樣趨于極端。電影里只有一處例外，有一個場景是交際花施咪咪在家穿了一件緞子旗袍，矮領(lǐng)，圍裙式前襟，料子和樣式明顯是幾年前的流行，戰(zhàn)后已經(jīng)不再時髦。片中安排施咪咪在得知男友破產(chǎn)的消息時無聊地待在家里時穿著，一改平日身披各種時髦“戰(zhàn)衣”的樣子，還是頗見設(shè)計心思的。
▲施咪咪的低領(lǐng)旗袍
最后，來看一下花色，比如陳思珍穿的橫條紋旗袍?？箲?zhàn)時期一度流行過呢料的橫條紋旗袍，不久就消失了。1946年秋天開始出現(xiàn)的橫條紋和之前不同，花樣更加新鮮生動，比如上海小姐選舉中，言慧珠穿的那件和1947年的電影中陳思珍穿的就很相似：
▲言慧珠1946上海小姐選舉中（左），陳思珍（右）
言慧珠的這件旗袍直到一年多以后，小報上還有人念念不忘，認(rèn)為極好地襯托出她苗條的身材。不止于此，電影中還出現(xiàn)了另一件更簡潔的橫條紋，是最后陳思珍去施咪咪家談判時穿的，甚至有個咖啡店的場景中，有位扮演路人的群演也穿著一件相似的條紋旗袍。
▲陳思珍的橫條紋旗袍
看起來1947春夏以后條紋旗袍仍然在風(fēng)頭上。除了橫條紋，大花也是1947年的時尚。關(guān)于這一點，還是引一段當(dāng)時人的文章，同樣出自上文引用過的白香樹，這位作者四十年代發(fā)表了很多關(guān)于女性服裝和時尚的小文章，看得出其對于這方面的信息很有興趣和自己的見解：
在上海的時裝社會里，當(dāng)大花頭料子剛出來的當(dāng)口，多數(shù)的女人還只是觀望著——還有點“不敢冒險”，后來，碰巧她看見已經(jīng)有三四個朋友都穿上了，于是她心想：“今年行大花頭了?！泵魈?，她也就做了一件大花頭料子的旗袍。
他還表示，依據(jù)常例，這種風(fēng)氣不會太長久，很快就會流行其他花樣了。電影中出現(xiàn)的大花紋樣的旗袍占了極大比例，除了極少例外，幾乎不怎么重復(fù)出現(xiàn)。
另外，每次電影中出現(xiàn)兩位女性角色共同在鏡頭里，色彩搭配和構(gòu)圖也頗為漂亮，有三次是陳思珍和小姑同框，另一次是陳思珍和施咪咪一起。
▲左下是陳思珍和施咪咪在施家，其余均為陳思珍和小姑
關(guān)于當(dāng)時流行的服飾，不妨對照著再看一下之前提到的1946年8月舉辦的“上海小姐”選舉中獲勝的幾位的衣著。雖然是黑白照片，不過從旗袍的長度、袖口、領(lǐng)高等樣式和花色上，還是很容易看出1946-1947年的時尚頗有一脈相承的味道。
▲從上到下：第一排為第二名謝家驊和第三名劉德明，下面三排是平劇、歌星、和舞星組的優(yōu)勝者
電影里還有兩位女性角色分別是陳思珍的母親和婆婆，中年女性的衣著就相對平淡得多，她們穿著暗色中袖或短袖的寬身旗袍，跟1947年的當(dāng)令服飾沒有什么關(guān)系。電影中陳家的經(jīng)濟(jì)狀況明顯比唐家優(yōu)越，因此除了兩家的室內(nèi)環(huán)境、陳設(shè)、傭人都有不同以外，兩位女主人的服飾也有差異，路珊演的婆婆的服裝更黯淡樸素，中間的旗袍穿著當(dāng)天是她壽辰，所以比較講究一點，右邊那件家常穿著，就明顯更簡單。
▲陳思珍母親（左），陳思珍婆婆（中、右）
春大衣
電影中還出現(xiàn)了另一種女裝外套，出門時穿在旗袍外面，三四十年代習(xí)慣稱為春（秋）大衣，比較接近于今天的風(fēng)衣。
▲上圖1-3為同一件大衣
從圖上看，三件春大衣顏色各異，長度到臀下，有明顯的墊肩。陳思珍的白色春大衣寬肩收腰，胸前有深色繡花。下圖左邊那件是施咪咪朋友在下飛機(jī)時穿的，只能看到背影，純色，同樣是夸張的墊肩，明顯有借鑒男式西裝的風(fēng)格。右邊那件是施咪咪衣櫥里的，似乎是直領(lǐng)，領(lǐng)子和胸前、袋口有深色飾邊，也有墊肩。
抗戰(zhàn)勝利后以后女子外套的一個顯著特點就是夸張的墊肩，當(dāng)時稱為“填肩”，春大衣寬肩窄腰，長齊臀部，底下露出四五寸的旗袍，最初出現(xiàn)的時候大家都覺得別有風(fēng)致，很快就蔚然成風(fēng)。這一時尚維持的時間比較長久，四十年代末的電影，經(jīng)常能看到類似的女裝外套/大衣，長短都有。
其他服裝
除了旗袍和春大衣之外，西式服裝很少，只有唐志琴的兩套西式裝束（陳思珍小姑唐志琴的服裝中間兩張），以及施咪咪第一次出場時的穿著（交際花施咪咪的服裝左一），后者更接近于連衣裙而不是旗袍。唐志琴的西式服裝，一套是準(zhǔn)備野餐時穿的獵裝風(fēng)格的長袖襯衫加打褶長褲，另一套是圓領(lǐng)條紋緊身T恤和淺色短褲，她在片中還在上學(xué)，年紀(jì)最小，服裝完全符合她女大學(xué)生的時髦和現(xiàn)代感。
皮鞋相對簡單，電影沒有在鞋子上多做發(fā)揮，陳思珍和小姑基本全片都穿著同一雙鞋：黑白拼色的皮鞋和白色鏤空涼鞋。施咪咪則穿著一雙白色露趾的皮鞋。
另外，片中幾位年輕女性都燙了發(fā)，連唐志琴也沒有前劉海，這完全符合1940年代后期的時尚發(fā)型。只有兩位媽媽還梳著發(fā)髻。
玻璃皮包
片中出現(xiàn)的包包極具時代特色，是塑膠制成的各種背包手提袋或手包。這種風(fēng)氣從抗戰(zhàn)勝利以后開始興起，材質(zhì)不同于以往的各種真皮包具，基本都是單色的，最初大多是黑色的，外觀就像是玻璃，因此當(dāng)時上海人稱之為“玻璃皮包”。白色后來居上。電影中陳思珍外出時拿著的和施咪咪朋友手上的都是白色的玻璃皮包，唐志琴用的則是灰色肩背的玻璃皮包，以及一只長方形的手包。
▲電影中出現(xiàn)的玻璃皮包
這些“玻璃”產(chǎn)品在戰(zhàn)后盛極一時，甚至還有“玻璃皮鞋”“玻璃發(fā)帶”和“玻璃旗袍”，當(dāng)然還是皮包最為常見。1946年夏天，當(dāng)時上海市長夫婦在國際飯店開招待會，與會的女性賓客絕大多數(shù)都拿著一只玻璃皮包。這些塑膠制品最初都是從美國進(jìn)口的，比較昂貴，高峰時期甚至一度賣到35萬。隨即各種進(jìn)口以及國產(chǎn)的玻璃皮包紛紛跟進(jìn)，價格也很快跌落八成以上，1946秋冬季到1947年間上海女性幾乎人手一只。
余論
《太太萬歲》在抓住當(dāng)時的社會時尚和氣氛方面很用心，效果也突出，值得特別提到這部電影的服裝由戚秋鳴負(fù)責(zé)。他是文華公司的主要工作人員之一，專職服裝。這一時期文華出品的電影大多都是戚秋鳴的服裝。據(jù)網(wǎng)上的資料，他可能在五十年代中退休，六十年代在蘇州病逝。年代久遠(yuǎn)，當(dāng)事人也早就過世，沒辦法知道這是戚秋鳴的特長還是導(dǎo)演?；〉挠眯摹?/span>
最后說一點另外的“時尚”。
電影一開始是陳思珍婆婆的壽辰，女兒說要請她去看紹興戲，于是她拿起報紙說要看看袁雪芬這兩天有什么戲，明顯這個婆婆是個越劇迷。陳思珍說現(xiàn)在袁雪芬在演《祥林嫂》，這是寫實的描述，1946年以后袁雪芬的《祥林嫂》在上海走紅。這個細(xì)節(jié)對于當(dāng)年的觀眾來說，必定很容易引起共鳴。
另外，程之演的拆白黨，在訛詐陳思珍拿錢了結(jié)丈夫和施咪咪關(guān)系之后，在家里等著他們上門送錢。片中他閑適地躺在沙發(fā)上，篤悠悠唱起越劇來：
誰人不想步步高
正是當(dāng)時紅遍上海的袁雪芬的越劇開篇《步步高》。電臺每天都要播放，凡是喜歡越劇的人幾乎沒有人不會唱。上海小報還登載過一則消息《袁雪芬“步步高”害人》，說因為太紅了，尤其是年輕人，因為聽到唱詞里要大家“提倡儲蓄最要緊，七年會得加一倍，十年百年步步高……”所以乖乖省下錢去存了銀行，結(jié)果因為當(dāng)時幣制多次改動，通貨膨脹嚴(yán)重，“數(shù)目是步步高了，但價值卻步步低”，還舉了個例子：有個年輕人，八年前存了一萬元在銀行，當(dāng)時可以買一部小汽車，現(xiàn)在取出來連紙扎店的紙頭汽車也買不到了，因此大呼上當(dāng)。
正因為有這樣的時代背景，所以程之唱起來，“調(diào)門入腔都像得非常，頓時引起了觀眾的哈哈大笑?！?/span>
片中這些小細(xì)節(jié)設(shè)計得頗為用心，葉明曾經(jīng)說文華第二部電影《假鳳虛凰》在1947年8月上映，場場爆滿，是抗戰(zhàn)勝利后最賣座的電影之一（另一部是《一江春水向東流》），因為這次成功的影響，在籌備和拍攝《太太萬歲》時，公司上下都愉快寬松，對于塑造人物和營造喜劇氣氛大有助益。
（說明：文中黑白圖片來自上海圖書館的《中國近代報紙全文數(shù)據(jù)庫》；彩色截圖的片源來自B站up“經(jīng)典戲院”發(fā)布的AI上色的《太太萬歲》
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作者單位：上海社會科學(xué)院歷史研究所
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