俳 句是一種自16世紀(jì)起盛行于日本的古典短詩，由中國古詩的絕句體發(fā)展而來。
俳句的創(chuàng)作通常遵循兩個(gè)規(guī)則：
一、俳句由5-7-5、三句十七音節(jié)構(gòu)成，首句五音，次句七音，末句五音。
二、俳句中要有一個(gè)季語。所謂季語，是指用以表示春、夏、秋、冬及新年的季節(jié)用語。在季語中除“夏季的驟雨”、“雪”等表現(xiàn)氣候的用語外，還有“櫻花”、“蟬”等動(dòng)物、植物名稱。另外，如“壓歲錢”、“陽春面”這樣的風(fēng)俗習(xí)慣也多有應(yīng)用，這些“季語”通常帶著對(duì)于幼年或故鄉(xiāng)的眷戀之情。
俳句，或纖巧輕妙，富詼諧之趣味；或恬適自然，富閑寂之趣味；或繁復(fù)鮮麗，富彩繪之趣味。俳句具有含蓄之美，旨在暗示，不在言傳，簡短精練的詩句賦予讀者豐富的聯(lián)想空間。
松尾芭蕉（1644—1694）、小林一茶（1763—1827）、與謝蕪村（1716—1783）并列為日本“古典俳句三大家”。
松尾芭蕉
松尾芭蕉，被譽(yù)為“俳圣”，是古典俳句的第一位大師，也是將俳句藝術(shù)推至最高峰的俳人。芭蕉之于俳句，正如杜甫之于唐詩。芭蕉的俳句，既承襲了漢詩、日本和歌的古典傳統(tǒng)，又毫不避諱摻雜日常俗語，深得滑稽精髓，極富自由創(chuàng)作的精神。
芭蕉擅長捕捉日常中的絕對(duì)孤獨(dú)、寂靜時(shí)刻中的聲香之色，如晨昏樹葉被照得灼熱時(shí)的香氣，又如蛙躍進(jìn)古池時(shí)的幽冷水聲。詩人借此展示在永恒流動(dòng)的時(shí)間中對(duì)自然的熱烈一瞥。后世日式文學(xué)的物哀精神，對(duì)自然萬物的靈敏感性，多受其影響。在其筆下，俳句的雅與俗的調(diào)和達(dá)到了前所未有的高度。
松尾芭蕉俳句選
繁花燦開——
悲哉，我居然無法
打開我的詩囊
狂風(fēng)陣陣——柴門邊
掃落葉
煮茶
對(duì)著牽?；?/strong>
吃早餐的人——
就是我啊
朝顏之花凋時(shí)
當(dāng)付之一笑
或悲泣？
海暗了，
鷗鳥的叫聲
微白
“
芭蕉俳諧特色之一，便是訴諸視覺和訴諸聽覺的美完成了微妙的調(diào)和。借西洋人的詞來說，就是Formal element（形式元素）和Musical element（音樂元素）的融合中有種獨(dú)特的妙趣。
——芥川龍之介
”
一年又過——
手拿斗笠，
腳著草鞋
愿露水從
伏見的桃花滴下
染我衣......
牡丹花深處，
一只蜜蜂
歪歪倒倒爬出來哉
古池——
青蛙躍進(jìn)：
水之音
中秋圓月：
終夜——
繞池
欲知我的俳句——
秋風(fēng)中
在旅途上過幾夜吧
小林一茶
小林一茶，日本江戶后期著名俳句詩人，日本古典三大俳人之一。十五歲習(xí)俳句，早早赴江戶謀生，曾到京都、四國等地流浪，晚年回鄉(xiāng)定居，兒女卻先于自己離世，一茶的晚年寂寥而困窘。一茶一生創(chuàng)作俳句兩萬多句，后人稱其俳句風(fēng)格“自嘲自笑，不是樂天，不是厭世，逸氣超然”。
一茶的俳風(fēng)獨(dú)樹一幟，效仿前人的同時(shí)又發(fā)展出獨(dú)特的變奏，繼承閑寂、幽玄美學(xué)的同時(shí)，又帶上了詼諧的個(gè)人標(biāo)記。他厭惡世俗，反抗強(qiáng)者，而此類激進(jìn)的情感均在落筆時(shí)全然稀釋，只剩下安貧樂道、甘于品嘗生之苦澀的豁達(dá)，對(duì)弱小生命的無盡悲憫，以及對(duì)世事無常的喟嘆。
小林一茶俳句選
孤獨(dú)——
四面八方都是
紫羅蘭……
看起來正在構(gòu)思一首
星星的詩——
這只青蛙
傍晚的柳樹
向洗濯的老婆婆
彎身致意……
蝴蝶飛舞——
我一時(shí)
忘了上路
我的花友們，
下次相逢——
不知是何春？
“
他的俳諧是人情的，他的冷笑里含著熱淚，他對(duì)于強(qiáng)大的反抗與對(duì)于弱小的同情，都是出于一本的。一茶在日本的俳句詩人中，幾乎是空前而且絕后，所以有人稱他作俳句界的慧星，忽然而來，又忽然而去，望不見他的蹤影了。
——周作人
”
一枝，即讓
京都的天空成形——
啊，梅花
冬日
幽居三個(gè)月——如同
暮年
真不可思議?。?/strong>
像這樣，活著——
在櫻花樹下
故鄉(xiāng)，像帶刺的
玫瑰——逾近它
愈刺你啊
此世，如
行在地獄之上
凝視繁花
松尾芭蕉首部簡體俳句精選集《但愿呼我的名為旅人：松尾芭蕉俳句300》
小林一茶首部簡體俳句精選集《這世界如露水般短暫：小林一茶俳句300》
陳黎/ 張芬齡 譯
雅眾文化策劃
北京聯(lián)合出版公司2019年3月出版
精裝32開本，瑞典輕型紙印刷，紙張柔和不刺眼，便于翻閱、隨身攜帶。
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