王和尚
律詩平仄上的避忌
除失黏和失對以外，律詩在平仄上的避忌還有：
1. 犯孤平。
指平平仄仄平句式第一字用為仄聲（七言則為第三字），全句除韻腳外，只剩第二字（七言第四字）為平聲。
“犯孤平”是以五言為準，即使這種句式的七言第一字用了平聲（七言第一字可平可仄），也不計入。“犯孤平”是律詩平仄上的大忌。如李頎《野老曝背》“百歲老翁不種田”、高適《淇上送韋司倉往滑臺》“醉多適不愁”，均屬“犯孤平”。又如李商隱《柳枝五首》之四：
首句即屬“犯孤平”。不過李商隱《柳枝五首》全是“齊梁體”式詩，不算標準的律詩。清人王士禎《律詩定體》說：“五律凡雙句二、四應平仄者（按，即指平平仄仄平句式），第一字必用平，斷不可雜以仄聲。以平平止有二字相連，不可令單也?！狈腹缕街痪推狡截曝破骄涫蕉?，其他句式不存在此問題。
2. 三平調(diào)。
律詩平仄句式中的仄仄仄平平（七言則前加兩平）第三字（七言第五字）不能用成平聲，否則句末接連三個平聲，即“三平調(diào)”?！叭秸{(diào)”是古體詩的句式。唐代詩人作律詩有時偶用古體詩的平仄形式，“三平調(diào)”間有出現(xiàn)。
如：杜甫《秦州雜詩二十首》之十一：
高適《酬衛(wèi)八雪中見寄》：
①此句原屬平平平仄仄句式，這里的形式后面將要講到。這種在律詩中仿古的現(xiàn)象，屬于“拗句”。
3. 上尾。
這里是沿用王力先生的提法。這里的“上尾”與“八病”中的“上尾”不同?！鞍瞬 敝械摹吧衔病?，按唐宋人的解釋，是指五言詩中第五字與第十字同聲調(diào)。這里的“上尾”指律詩中鄰近的兩聯(lián)出句（上句）句末皆用同一聲調(diào)的仄聲。如果出句四個句末字都是同一聲調(diào)的仄聲（指首句不入韻者，出句才有四個仄聲句尾），則尤須避免。
犯“上尾”之病的如：
唐劉長卿《尋洪尊師不遇》：
古木無人地，來尋羽客家。
道書堆玉案，仙帔疊青霞。
鶴老難知歲，梅寒未作花。
山中不相見，何處化丹砂？
此詩四聯(lián)出句末字都是去聲。
又如杜甫《移居夔州郭》：
伏枕云安縣，遷居白帝城。
春知催柳別，江與放船清。
農(nóng)事聞人說，山光見鳥情。
禹功饒斷石，且就土微平。
此詩下三聯(lián)出句末字都是入聲。
除四聯(lián)出句末字皆為同一聲調(diào)的仄聲須避外，其他上尾現(xiàn)象不是十分重要的平仄規(guī)則問題，而多少帶有寫作技巧的性質(zhì)。
避免四聯(lián)出句末字皆同聲調(diào)，這是為了律詩在吟誦時聲韻錯落有致。
如：唐張謂《同王征君湘中有懷》：
八月洞庭秋，瀟湘水北流。
還家萬里夢，為客五更愁。
不用開書帙，偏宜上酒樓。
故人京洛滿，何日復同游？
此詩四聯(lián)出句末字分別用平、去、入、上四聲（只有在首句入韻的情況下，才可能有平聲的末字）。這對于詩歌語調(diào)的抑揚，無疑是有助益的，實際上調(diào)整了律詩只押平聲韻的平緩。
下一講預告：律詩平仄中的變通
律詩中有少數(shù)的位置平仄有一定的靈活性，即可平可仄。有以下這些位置（這里我們從寬處理，即只要是“可”就行）……
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詩詞
豈止于格律？！
作者：六不和尚
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