直 擊 國(guó) 展
點(diǎn)評(píng)人：邵佩英 傅亞成
陳園 河南 篆書(shū)杜牧《有感》《游邊》
《潤(rùn)州二首（其一）》《殘春獨(dú)來(lái)南亭因寄張祜》
《金谷園·繁華事散逐香塵》《寓言》中堂
規(guī)格 180cm×95cm
全國(guó)第五屆正體書(shū)法展入展作品
邵佩英（中國(guó)書(shū)協(xié)篆書(shū)委員會(huì)委員、天津市書(shū)協(xié)副主席）：此件小篆作品通篇取法于鄧石如與吳熙載之間。其布局勻稱(chēng)，字形修長(zhǎng)，線條順暢，用筆精良。文本出自唐代詩(shī)人杜牧的六首詩(shī)，即四首七絕、兩首七律。作者將六首連篇抄寫(xiě)為一整幅正文共14行、每行16字的豎式作品。為避免有滿(mǎn)塞之感，14行中間加個(gè)局條作隔斷。落款用同字法署文本作者、創(chuàng)作時(shí)間及書(shū)作者。
習(xí)篆有點(diǎn)特殊性，既須識(shí)篆、辨篆、記篆，還要學(xué)會(huì)用篆。創(chuàng)作前要一一查閱篆書(shū)字典，既要考慮通篇字法的一致性、協(xié)調(diào)性，又要不違背篆字的傳承性、合理性。盡管《說(shuō)文解字》存在著這樣或那樣的問(wèn)題，但依然是我們寫(xiě)小篆需基本遵循的圭臬。作品中出現(xiàn)的幾個(gè)“枝”字不標(biāo)準(zhǔn)， “草”字完全可以寫(xiě)成“艸”， “堆”字不能依楷法（如
）。第九行第五字個(gè)“黦”篆法有誤，應(yīng)該是左“黑”右“冤”（如
）。
傅亞成（中國(guó)書(shū)協(xié)篆書(shū)委員會(huì)委員、展覽中心導(dǎo)師）：此件小篆作品取法清人，這種風(fēng)格是近幾年出現(xiàn)的“展覽字”。誠(chéng)然，小篆在篆書(shū)體系中的確易上手，若以此來(lái)認(rèn)定小篆簡(jiǎn)單就大錯(cuò)特錯(cuò)了！越簡(jiǎn)越難，正所謂“大道至簡(jiǎn)”，初學(xué)易而深入難！而當(dāng)下習(xí)小篆者，有幾人讓人記得其人其藝？究其因皆是找詞、查字典、打磨、寫(xiě)作品這四部曲。而形式也千篇一律：四條、二條、中堂，至于個(gè)性追求與審美取向則無(wú)處尋覓。近些年這樣的“模式”之作入展是個(gè)很可怕的現(xiàn)象。而入展作者如何提升、如何發(fā)展，是否該反躬自?。?/span>
觀此作，線條流暢，圓轉(zhuǎn)處控制尚可，用紙不跳給人清新之感。初看可觀，而細(xì)品則尚欠推敲，一是功力欠佳，功力不足會(huì)在結(jié)構(gòu)與線條上顯見(jiàn)，使結(jié)構(gòu)出現(xiàn)空間與重心明顯硬傷。二是線條軟而乏力，功力未到舉重若輕之境。三是作者習(xí)小篆時(shí)間不長(zhǎng)，尚未完全深入領(lǐng)悟小篆之妙，作品中既難窺秦篆之雍容，也不見(jiàn)漢篆之意蘊(yùn)，更無(wú)李陽(yáng)冰之線質(zhì)，故而乏善可陳。加之作者不會(huì)行書(shū)使作品安穩(wěn)有余而乏靈動(dòng)。行書(shū)在篆書(shū)創(chuàng)作中具有舉足輕重的作用，卻常常被人忽略，作品的靈動(dòng)曼妙與節(jié)奏調(diào)和都依靠行書(shū)來(lái)體現(xiàn)。當(dāng)下小篆作者都不擅行書(shū)，偶有落行書(shū)款者也都是用蹩腳的小章草應(yīng)付。殊不知五體須打通而精一二體，才是一個(gè)書(shū)家必須掌握的基本技能，亦是立足之本。真正的書(shū)法作品是集思想、審美、個(gè)性及功力于一體的，是借古開(kāi)今的升華。若只在一種字體中沉浸，注定會(huì)營(yíng)養(yǎng)失衡而難窺書(shū)之堂奧。反之則破釜沉舟，厚積薄發(fā)。
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