安塞姆 · 基弗（Anselm Kiefer） 1945年出生于德國多瑙埃興根。畫家，雕塑家。德國新表現(xiàn)主義代表人物之一，被公認(rèn)為德國當(dāng)代最重要藝術(shù)家。
作品媒介包括稻草，粉煤灰，粘土材料，石頭，鉛，蟲膠以及鉛鐵等金屬元素。他的藝術(shù)滲透著對歷史及文化的反省與思考。這位怪僻而孤獨(dú)的歐洲天才，創(chuàng)造了一個被自知之明和憐憫之心拯救了的世界之深刻反思的最終充滿希望的景象。
繪畫是為認(rèn)識，認(rèn)識是為繪畫。我著手每一個新主題、處理每一種體驗(yàn)時(shí)，首先是沒有任何討論的。認(rèn)識是在繪畫過程中產(chǎn)生的，但進(jìn)而所獲得的觀點(diǎn)又改變了繪畫。這樣一個過程，這樣一種循環(huán)推論，是我們在每一幅畫的創(chuàng)作中都可以應(yīng)用的。
——安瑟姆·基弗
我覺得和鉛很親近，因?yàn)樗臀覀円粯印Ｋ窃谧兓械摹ぁぁぁぁぁξ襾碚f，鉛是一種非常重要的材料。當(dāng)然，它是一種象征性的材料，但顏色也是非常重要的，你不能說它是光明或黑暗，我不相信絕對的東西，真相總是灰色的。
——安瑟姆·基弗
安塞爾姆·基弗曾有“成長于第三帝國廢墟之中的畫界詩人”之稱謂，其畫無論創(chuàng)作手法還是呈現(xiàn)面貌均極為現(xiàn)代，但往往主題晦澀而富含詩意，隱含一種飽含痛苦與追索意味的歷史感。
安塞姆·基弗和他的同齡人都成長于被分裂的德國，所以他們想做的不是面對過去，而是忘記戰(zhàn)爭。他1969年至1993年之間的創(chuàng)作主要在思考：為什么德國人會進(jìn)入戰(zhàn)爭？他們的民族特性何在？巨大的作品尺寸以及暗色的金屬、晦澀的主題，迸發(fā)出一股強(qiáng)烈的歷史重量感，給人威脅和壓迫的感覺。盡管這些作品產(chǎn)生于特殊的年代和地點(diǎn)，但是同樣引出了許多普遍存在的問題。它讓我們看到許多存在于人類靈魂深處的邪惡：缺少特立獨(dú)行的人生態(tài)度、缺少堅(jiān)忍不拔的毅力、缺少真誠面對的勇氣、缺少矢志不渝的愛……同時(shí)引導(dǎo)著我們?nèi)ニ伎继焯靡苍S是可以給人們以希望，安撫受傷人們的心靈以及彌補(bǔ)人們內(nèi)心的缺失的。
安塞姆·基弗的作品大量運(yùn)用油彩、鋼鐵、鉛、灰燼、感光乳劑、石頭、照片、木刻畫、稻草、柏油等綜合材料來作畫。畫面的巨大和復(fù)雜的肌理使作品充滿了力量，給人以震撼的視覺沖擊力。同時(shí)又結(jié)合了抽象和具象、幻覺和物質(zhì)性，有著豐富的象征意義。其畫無論創(chuàng)作手法還是呈現(xiàn)面貌均極為現(xiàn)代，但往往主題晦澀而富含詩意，富含著一種充滿痛苦與追索意味的歷史使命感。
安塞爾姆·基弗是首位獲得德國書業(yè)和平獎的造型藝術(shù)家，該獎項(xiàng)第一次沒有頒給從事文字的工作者，卻頒發(fā)給63歲的安塞姆·基弗，一位畫家、實(shí)物藝術(shù)家，德國藝術(shù)界偉大而寡言的特立獨(dú)行者。他不善言辭，卻是一個思考者，一個讀者，一個歷史，尤其是德國歷史的認(rèn)真勘探者。所以，基金評委會給他的入選理由是，他們要褒獎一位“迫使所在時(shí)代面對那令人不安的廢墟般的、瞬間即逝的道德信息”的藝術(shù)家。他的作品“開啟一種繪畫語言的能力，正是這種語言將觀賞者變?yōu)樽x者”。同時(shí)美國《時(shí)代周刊》也一度歡呼安塞爾姆·基弗是“同一時(shí)代大西洋兩岸最重要的藝術(shù)家”。
基弗之所以偉大，在于他并沒有將自己停留在對歷史的反思與批判上，他還通過藝術(shù)作品思考事物和世界的本源，探索過去、現(xiàn)在與未來，穿梭在歷史、神學(xué)、科學(xué)、哲學(xué)、文學(xué)等各個領(lǐng)域。
有人說，如果藝術(shù)界也有諾貝爾獎，那么獲獎?wù)叻撬獙佟?/span>如果基弗沒有成為一名藝術(shù)家，他也許會是一個哲學(xué)家或者文學(xué)家，抑或是一位偉大的詩人。他對人類和宇宙的探尋，是他創(chuàng)作的最終指向。
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