2018-02-11 15:25:23 來(lái)源： 中華網(wǎng) 作者：林木
摘要： 吳東奮·藝術(shù)簡(jiǎn)介 1943年生于福建省永泰縣，祖籍福建省仙遊縣。中國(guó)水墨工筆花鳥(niǎo)畫首創(chuàng)者。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，福建省工筆畫學(xué)會(huì)常務(wù)顧問(wèn)。國(guó)家友好畫院、江蘇國(guó)畫院、文化部國(guó)韻文華書畫院特聘畫師；南潮花鳥(niǎo)畫院副院長(zhǎng)、李耕畫院名譽(yù)院長(zhǎng)。資深教授，先后任教于三明學(xué)院…
吳東奮·藝術(shù)簡(jiǎn)介
1943年生于福建省永泰縣，祖籍福建省仙遊縣。中國(guó)水墨工筆花鳥(niǎo)畫首創(chuàng)者。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，福建省工筆畫學(xué)會(huì)常務(wù)顧問(wèn)。國(guó)家友好畫院、江蘇國(guó)畫院、文化部國(guó)韻文華書畫院特聘畫師；南潮花鳥(niǎo)畫院副院長(zhǎng)、李耕畫院名譽(yù)院長(zhǎng)。資深教授，先后任教于三明學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)居北京，設(shè)立有水墨工筆花鳥(niǎo)畫工作室。
吳東奮師承著名金石書畫家陳子奮、潘主蘭先生，后考入浙江美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系、南京師大美術(shù)系研究生班、北京中國(guó)畫研究院，先后受教于陸抑非、盧坤峰、舒?zhèn)麝氐戎T位先生，活到老學(xué)到老。
其從藝50多年來(lái)，不懈追求中國(guó)畫的創(chuàng)新，先后創(chuàng)作出大批高質(zhì)量的藝術(shù)作品。曾入選第六屆、第七屆全國(guó)美展，一至四屆“中國(guó)美協(xié)會(huì)員中國(guó)畫精品展”，首屆全國(guó)花鳥(niǎo)畫展及多屆全國(guó)花鳥(niǎo)畫邀請(qǐng)展等國(guó)內(nèi)外重大畫展。作品《墨梅》獲日本東京都第53回國(guó)際文化交流展金獎(jiǎng)，作品《竹靜泉清》獲“西子杯”全國(guó)書畫大獎(jiǎng)賽成人組銀獎(jiǎng)，作品《竹鴿》獲北京國(guó)際中國(guó)畫大獎(jiǎng)賽銅獎(jiǎng)并出席在釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館舉行的頒獎(jiǎng)儀式。先后在北京、浙江、福建、廣東、山東等省級(jí)以上美術(shù)館舉辦個(gè)展。大量作品入典、拍賣，并由美、日、法、英、德、荷、新及港臺(tái)地區(qū)單位及個(gè)人收藏。
墨梅 66×66cm 1990年
竹翠泉清 66×66cm 1990年
融寫意于工筆思潮的先行者
——讀吳東奮的水墨工筆花鳥(niǎo)畫
林木
（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員，國(guó)家近現(xiàn)代美術(shù)研究中心專家委員會(huì)委員）
幾年前，還在編《中國(guó)畫學(xué)刋》時(shí)，有一期專題是“工筆畫”，主編鄧福星先生和我都想到福建的吳東奮。認(rèn)識(shí)有二、三十年了，他一直在畫工筆畫。最近二十來(lái)年，東奮先生在水墨意筆摻入工筆畫的傾向中是個(gè)先知先覺(jué)的畫家。
東奮先生是個(gè)聰明人，他為自已設(shè)計(jì)的這條水墨意筆摻入工筆花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作之路十分成功。盡管東奮先生以前在傳統(tǒng)形態(tài)的設(shè)色工筆花鳥(niǎo)畫和水墨寫意花鳥(niǎo)畫上都有嫻熟的造詣，但如沒(méi)有多年來(lái)?yè)饺胍夤P的水墨工筆畫的成功實(shí)踐，我和鄧福星先生在考慮工筆畫時(shí)或許不會(huì)想到吳東奮的。
墨梅蠟嘴 66×66cm 1990年
冷棲 66×66cm 1992年
東奮先生早年在福建，習(xí)畫時(shí)于傳統(tǒng)學(xué)習(xí)就十分虔誠(chéng)。上世紀(jì)六十年代習(xí)畫之初，即從臨宋畫入手，進(jìn)而再學(xué)習(xí)明代邊文進(jìn)、林良、呂紀(jì)等嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓すP花鳥(niǎo)，于工筆設(shè)色花鳥(niǎo)畫奠定堅(jiān)實(shí)的功底。這期間，又一直追隨白描大家陳子奮先生。子奮先生對(duì)中國(guó)畫用筆的極具功力的線描
功夫，對(duì)東奮的中國(guó)畫有相當(dāng)?shù)挠绊?。到八十年代，東奮先生在工筆重彩花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作中又大量吸收于非闇、陳之佛、陳子奮、鄭乃珖等現(xiàn)代工筆畫名家們的藝術(shù)手法，為自已的工筆畫發(fā)展之路作了有力的鋪墊。多年來(lái)，吳東奮還保持著和工筆畫大家潘絜茲的聯(lián)系，一心以復(fù)興工筆畫重彩為已任。東奮先生在傳統(tǒng)工筆畫的道路上走得很順。在上世紀(jì)七、八十年代時(shí)，他已出版了不少年歷年畫，作品還入選第六屆第七屆全國(guó)美展，在畫界產(chǎn)生了一定的影響。但路就這么走下去，功力深厚的東奮的工筆設(shè)色畫卻沒(méi)有自己的特色。
工筆畫從八十年代異軍突起于畫壇，從原來(lái)以水墨寫意為絕對(duì)主力的中國(guó)畫分去了半邊天，甚至在全國(guó)性大展中往往占了絕對(duì)主力，獲金獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)?wù)吖すP畫則往往占據(jù)大半。當(dāng)然，這一方面是因?yàn)樗珜懸狻耙莨P草草，聊寫胸中逸氣”的古文人風(fēng)氣害了當(dāng)代水墨畫，在科學(xué)寫實(shí)以素描寫實(shí)為本的學(xué)院派中國(guó)畫中反成了另類！另一面，依賴于照片寫實(shí)，以嚴(yán)謹(jǐn)工致為特色的現(xiàn)代工筆畫當(dāng)然就乘虛而入后來(lái)居上。但時(shí)間一久，這種缺乏中國(guó)文化意味，依賴照片和制作的當(dāng)代工筆畫在二十世紀(jì)九十年代“筆墨熱”之后又因千篇一律個(gè)性缺乏受到嚴(yán)厲批評(píng)。一股倡導(dǎo)“寫意精神”的風(fēng)氣漸起。工筆畫中一批認(rèn)同此風(fēng)氣的先行者，開(kāi)始在傳統(tǒng)型工筆設(shè)色和當(dāng)代照相寫實(shí)工筆畫中另尋蹊路，
他們率先把水墨寫意引入工筆畫中，以改變當(dāng)代工筆畫的流行模式。吳東奮即此工筆新潮中的先行者。
從美術(shù)史上看，水墨出現(xiàn)在唐代中晚期，是“文人畫”出現(xiàn)的標(biāo)志。但水墨作為思潮流行，是在南宋。那時(shí)連南宋宮廷都流行劉李馬夏之“水墨蒼勁”山水。當(dāng)然，作為以水墨寫意為標(biāo)志的文人畫思潮，正式崛起是在元代。在元代，除了“黃王吳倪”的文人水墨寫意山水可作文人畫思潮的代表外，就是宋代寫實(shí)的宮廷設(shè)色工筆花鳥(niǎo)畫以水墨工筆花鳥(niǎo)畫方式向文人傾向的水墨過(guò)渡。高度寫實(shí)的宮廷設(shè)色工筆花鳥(niǎo)畫要突然轉(zhuǎn)向時(shí)髦的文人水墨寫意花鳥(niǎo)畫是困難的，但在工筆花鳥(niǎo)之勾線寫形及章法處理大致不變的基礎(chǔ)上，以墨代色，也有迎合水墨思潮之功效。故元代水墨工筆花鳥(niǎo)畫的特殊樣式就在元代流行開(kāi)來(lái)。但元代的水墨工筆花鳥(niǎo)畫發(fā)展很不充分，隨著這個(gè)不到一百年的朝代的結(jié)束，明初不僅恢復(fù)了宋代寫實(shí)的工筆設(shè)色花鳥(niǎo)畫，而且寫實(shí)更為繁復(fù)章法更為復(fù)雜。元代水墨傾向之工筆花鳥(niǎo)畫對(duì)文人水墨的追求，要到明中期后才再轉(zhuǎn)入水墨寫意的階段。亦即就水墨工筆花鳥(niǎo)畫而言，元代的過(guò)渡是不充分的。
從今天的角度返
觀歷史，這里有個(gè)有趣的悖論：元代的水墨工筆花鳥(niǎo)畫本是從設(shè)色工筆花鳥(niǎo)朝水墨寫意的過(guò)渡，但真的到水墨寫意一步，尤其是水墨大寫意畫法形成思潮占據(jù)主流地位，又因其文人末流畫法的粗簡(jiǎn)草率而在二十世紀(jì)末演變成回歸嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)的工筆花鳥(niǎo)畫傳統(tǒng)。亦即隨著對(duì)文人寫意畫法粗糙簡(jiǎn)率的逆反，設(shè)色工筆畫法重起；但設(shè)色工筆畫因過(guò)度寫實(shí)個(gè)性缺乏而遭人批評(píng)，則中國(guó)畫之前途又該朝哪里走？悖論還在延續(xù)。
吳東奮介入其中的工筆水墨花鳥(niǎo)畫就是綜合工筆畫之嚴(yán)謹(jǐn)，寫意畫之放達(dá)與水墨的文氣之新傾向。吳東奮是了解上述由工筆而寫意的歷史進(jìn)程的。早在上世紀(jì)八十年代末，吳東奮就已經(jīng)注意到元代的墨花墨禽現(xiàn)象：工筆花鳥(niǎo)畫從五彩繽紛的色彩開(kāi)始，發(fā)展到元代的工筆水墨花鳥(niǎo)畫。
宋代的工筆重彩花鳥(niǎo)畫在藝術(shù)上已達(dá)到登封造級(jí)的地步。但元代的墨花墨禽（即水墨工筆花鳥(niǎo)畫）由于發(fā)展時(shí)間短，又缺少獨(dú)立表現(xiàn)手法尚有許多薄弱環(huán)節(jié)，有待進(jìn)一步
完善。這是一條前人沒(méi)有走完的藝術(shù)道路，值得當(dāng)代畫家去研究、探索?！皷|奮先生是善于思考的。熟悉畫史的畫家從歷史上找到了突破今天工筆畫誤區(qū)的突破口。他從元代尚未完成的水墨工筆畫入手，又吸取后世的水墨寫意之長(zhǎng)：“‘寫意性’是中國(guó)畫藝術(shù)的精神，也是當(dāng)代水墨工筆花鳥(niǎo)畫創(chuàng)新的關(guān)鍵?；B(niǎo)畫的意境是傳達(dá)畫家的情感，反應(yīng)那個(gè)時(shí)代人的情思、趣味和審美理想。在當(dāng)代花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作的領(lǐng)域里，畫家情感與古代畫家的情感產(chǎn)生根本的變化，因?yàn)楫?dāng)代自然美和社會(huì)美都為我們提供了創(chuàng)造新的意境的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)?！?div style="height:15px;">
東奮作畫，以工筆造型的嚴(yán)謹(jǐn)性為基礎(chǔ)，變精致細(xì)膩的工筆用線為提按頓挫虛實(shí)糙潤(rùn)變化多端的意筆勾勒，給自己的工筆意味的花鳥(niǎo)畫帶去了另一種豐富的意趣。受臺(tái)灣劉國(guó)松大膽突破傳統(tǒng)格局使用肌理制作的影響，又直接受到浙美進(jìn)修時(shí)谷文達(dá)沖水法的啟示，東奮大量使用“沖水法”使本已變化豐富的意筆用線再添一層變化。所謂“沖水法，即在畫面上的墨線或墨塊未干時(shí)，用清水沖洗，使墨塊中或墨線上未干的墨水被洗凈，使線與塊的邊緣留下不規(guī)則的邊緣線，讓畫面獲得一種斑駁陸離，猶如畫像石、畫像磚拓片那樣的拙樸氣質(zhì)”。如果東奮對(duì)自己畫面意筆勾勒用沖水法再造一份斑駁與古拙，那么，他同樣用“撞水法”，實(shí)則是傳統(tǒng)墨法“破墨”法中以水破墨之法的大量運(yùn)用，形成畫面在大面積塊面上又添一種斑駁陸離的肌理。有時(shí)東奮還把撞水法和沖水法結(jié)合運(yùn)用，在一些線條和墨塊用沖水法處理后馬上用撞水法再破，亦即在古拙斑駁之上再加參差變異。
這當(dāng)然就大破傳統(tǒng)工筆畫之嚴(yán)謹(jǐn)精致整飭工細(xì)而變化為參差斑駁古厚樸拙。加上去色而用墨，更以“墨分五彩”之法，在虛實(shí)濃淡中用墨，加之前述沖水法撞水法的運(yùn)用，使畫面在筆墨上呈變化之致。這種運(yùn)用現(xiàn)代肌理制作之法對(duì)筆墨運(yùn)用的突破，給東奮的意筆水墨工筆花鳥(niǎo)帶來(lái)明顯的新意與突破。當(dāng)他1990年9月在中央美術(shù)學(xué)統(tǒng)陳列館舉辦他的畫展時(shí)，這種融工筆花鳥(niǎo)畫和水墨寫意風(fēng)格于一體的新工筆水墨畫風(fēng)引起了北京畫界評(píng)論界的相當(dāng)?shù)年P(guān)注。批評(píng)家范迪安敏銳地指出：“取
秦漢藝術(shù)的拙樸氣質(zhì)溶入工筆的彩繪精研，追求物勢(shì)皆出自然，倏若造化，并用文人水墨畫的寫意精神摻和工筆的嚴(yán)謹(jǐn)
規(guī)矩?！北本┑恼褂[之后，人民美術(shù)出版社在1995年為吳東奮出版了他的這種水墨工筆畫技法研究的專著《中國(guó)花鳥(niǎo)畫技法》，第一版就發(fā)行39600冊(cè)，可見(jiàn)其影響。值得指出的是，當(dāng)1989年吳東奮在意識(shí)到當(dāng)用水墨寫意之意趣融入已嫌板滯的工筆設(shè)色畫時(shí)，工筆畫界中人還罕見(jiàn)有此思考者。而1995年吳東奮出版他的工筆水墨畫技法集時(shí)，離筆墨熱和“寫意精神”的倡導(dǎo)也還有好些年。這顯然使吳東奮先生成為上世紀(jì)九十年代末和本世紀(jì)初才興起的融水墨寫意精神于工筆畫傾向的睿智的先行者。
柳塘春雨 136×68cm 1990年
東奮的水墨工筆畫雖然在筆墨的處理上有突破性的變化，但在造型的嚴(yán)謹(jǐn)上，他仍然堅(jiān)持著工筆畫所以為“工”的特征。在他的作品上甚至不難找到宋代院體工筆的嚴(yán)謹(jǐn)，尤其在畫中花、鳥(niǎo)、枝葉的細(xì)節(jié)處理上。這樣，東奮的畫作既有寫意之古拙不羈，又有工筆之嚴(yán)謹(jǐn)工致，這就頗具蘇軾所稱“始知真放本精微”之妙了。此種工筆水墨的嚴(yán)謹(jǐn)與寫意結(jié)合的特征，使其既可避免文人水墨寫意多為逸筆草草小品難畫巨作之局限，又可避免工筆設(shè)色雖可畫嚴(yán)謹(jǐn)大幅但難免板刻拘謹(jǐn)之弊端。東奮近作《京東早春》就以480×240cm的大尺幅工筆水墨畫林中羊群。既有描繪的工細(xì)，又有寫意的雅致。值得一提的還有，東奮水墨工筆花鳥(niǎo)畫在中國(guó)藝術(shù)的象征喻意上是頗下功夫的。他的畫中通過(guò)鳥(niǎo)的家庭或鳥(niǎo)類個(gè)體之間關(guān)系的表現(xiàn)所隱喻的
溫馨、母愛(ài)、情愛(ài)、友誼，他通過(guò)古代書法青銅鼎彩陶青花瓷與花卉的組合呈現(xiàn)出的濃郁的中國(guó)文化意味，他的一些在花鳥(niǎo)與山水中跨界處理的大型畫作，他對(duì)花鳥(niǎo)畫的月夜意境的執(zhí)著偏愛(ài)……都使東奮的水墨工筆花鳥(niǎo)在當(dāng)代花鳥(niǎo)畫界獨(dú)樹(shù)一幟。
2017.10.4 中秋之日于成都東山居竹齋
秋風(fēng)
蕭瑟 136×68cm 1990年
丹楓寒鳩 136×68cm 1989年
冷月雙棲 136×68cm 1989年
（責(zé)任編輯：張媛）
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