引言
中國畫色彩已被水墨之上的觀念壓抑的太久，近年來礦物顏料的重新研制使用為中國工筆畫開拓了一片可以肆意運用色彩的新天地，工筆重彩畫家興奮狂熱地向觀眾展示一個神采生動、色彩斑斕的重彩世界，工筆重彩畫迎來了她的再度輝煌。
“薄中見厚”是中國傳統(tǒng)工筆重彩畫設色原則，反映了中國畫的色彩審美要求：“大抵秾艷之過，則風神不爽，氣韻索然矣。惟能淡逸而不入于輕浮，沉厚而不流于郁滯?！雹僭谔岢珓?chuàng)新，注重文化相互融會貫通的今天，重提“薄中見厚”這一古老的設色原則更顯重要，它是保持和發(fā)展現(xiàn)代工筆重彩畫民族性的關鍵所在。
一、“薄中見厚”與傳統(tǒng)工筆畫的色彩審美。
因循“隨類賦彩”原則，中國畫追求的色彩世界從來不是純客觀自然主義的機械式再現(xiàn)，而是進行藝術夸張之后的真實：“草木敷榮，不待丹綠之采;云雪飄飏 ，不待鉛粉而白。山不待空青而翠;鳳不待五色而綷”。②客觀的“物”類色彩，經由心中的“悟”化，從而賦予人類所特有的人文精神。由色、線、面系統(tǒng)構成的中國式的視覺方式促使中國畫更注重色彩的平面性，在各色塊的微妙變化與虛實關系之間表現(xiàn)空間：“粗心看去，不過是統(tǒng)一色，細意求之，則此重而彼輕，此淺而彼深，能一一無差，自然神情逼肖矣”。③
主觀平面的傳統(tǒng)工筆重彩畫色彩語言，以中國特有的“溫柔敦厚”④講述著自然之美，體現(xiàn)著中庸之道;在單純中求變化，在對比中求調和，在淺淡中求厚潤。這就是“薄中見厚”。
宋元開始由于文人畫的發(fā)展，水墨之上觀念的盛行，工筆重彩畫日漸衰微，從而造成現(xiàn)代工筆重彩畫與傳統(tǒng)工筆重彩畫短時期的斷裂。重彩顏料不僅貴重稀缺，而且渲染技巧復雜繁瑣，傳承確實困難。今天我們可以從豐厚的優(yōu)秀中國工筆重彩畫遺產中感受到傳統(tǒng)設色技巧和經久不褪的金石顏料所演化出的神奇效果，輕重明暗間神采生動、自然妍麗。如漢唐壁畫之色彩雄宏、氣勢博大，兩宋院畫之精微之致、意韻深遠。
傳統(tǒng)工筆重彩畫要求渲染得法，做到厚中生津，染不露痕，深淺自然的明凈效果，即所謂的“薄中見厚”?！白鳟嬎弥匀〗浘貌煌收撸煌手┙鹗癁橛?，故古人不單用草木之色也。金石是板色，草木是活色，用金石必以草木點活之，則草木得以附金石而久，金石得以籍草木而活，而制合之道又在細心體會，須物物識其性情而調用之”。⑤“活”概括了總體的色彩表現(xiàn)要求：亮活潔凈、生意浮動。而“不單用草木之色”意為水色、石色的結合使用。例如石綠可用汁綠、花青、赭石等水色打底，再層層敷上，于畫的背面以石綠襯之，才能使“板色”變?yōu)椤盎钌?，色澤飽滿、秀潤無痕使金石的材質美感在作品中凸現(xiàn)出來，濃艷沉著，盡脫火氣、俗氣、洗卻煙辣之氣息。若貪省漫堆，定會造成用色過厚或厚薄不均，呈色晦滯黯淡，浮而不實。
“薄中見厚”概括了傳統(tǒng)工筆重彩畫的設色審美要求：“愈淺淡愈見濃厚，所謂絢爛之極，仍歸自然”。⑥
二、“薄中見厚”與現(xiàn)代工筆重彩畫的時代性。
重彩畫使用的金石顏料尤其是天然礦物顏料，色質穩(wěn)定，色相鮮明亮麗。雖經歷千年仍閃爍著神秘的寶石微光，散發(fā)著色彩的無窮魅力。受水墨至上的觀念排擠，曾經輝煌的工筆重彩畫一度式微，甚至造成一部分石色的生產使用失傳。近年來經過一批工筆重彩畫家的不懈努力，古老的工筆重彩畫又在工筆畫壇散發(fā)出奪目的耀眼光芒。她突破了原有的表現(xiàn)手法，創(chuàng)出一條更自由更多元化的新路。過去使用的版面材料只有熟紙和熟絹，技法上只有勾勒平涂、渲染等。而現(xiàn)代有高麗紙、皮紙、生絹、生宣、的確涼、亞麻布等。繪畫技法上除吸收水墨畫中筆墨運用外，還融和了國外繪畫中做肌理的方法，如揉紙、噴灑、用礬、漏紙、涂灑云母、涂粉等手法，在顏料的使用上也比過去擴大了范圍，除傳統(tǒng)顏料，也使用水彩、水粉、丙稀及新礦物顏料等。⑦現(xiàn)代工筆重彩畫家大膽地借鑒其他民族和畫種的優(yōu)點，憑著他們對藝術真諦追求的堅毅和革新的勇氣，創(chuàng)作出大量的優(yōu)秀作品。但當一片創(chuàng)新的呼聲漸漸平息，我們冷靜下來回看走過來的路，發(fā)現(xiàn)不少問題。有些作品一味堆厚，生吞活剝其它畫種如油畫、漆畫等語言，體現(xiàn)不出中國畫的優(yōu)勢，雖濃艷滿紙，畫面整體色彩晦滯黯淡，愈顯呆板。
“科學講創(chuàng)新，藝術也講創(chuàng)新，但講法不一樣：科學的本質是窮其真理;藝術的本質是反映自然之大美。真理無極限，大美卻永恒”。⑧
繪畫最重要的因素是它所表達的內在精神，是藝術個性，是時代性，也是民族性。工筆重彩畫即是現(xiàn)代的也是古老的，我們不提倡一味模仿古人，也不提倡割斷歷史，無視傳統(tǒng)?；蛑黄孀非蠹挤ǖ娜A麗工細，無中生有、平中生奇。
拋卻工筆重彩畫的設色傳統(tǒng)，拋卻“薄中見厚”原則，滿紙金屬箔及粗顆粒，處處瀝金、厚堆，架空現(xiàn)代工筆重彩畫妄談創(chuàng)新，無異于邯鄲學步。
“薄中見厚”包含了中華民族的審美精髓，溫和妍雅。執(zhí)儒家中和標準以衡量“薄中見厚”內涵，方顯厚實飽滿。
盡管現(xiàn)代工筆重彩畫已和傳統(tǒng)工筆畫在面貌上存在很大的不同，無論從題材、體裁和表現(xiàn)手法上都在向多元化發(fā)展，涵蓋了工筆重彩、工筆淡彩、沒骨、寫意、潑彩，打破了工筆畫種界限。但是“薄中見厚”仍對現(xiàn)代工筆重彩畫起著指導作用，推崇厚薄結合，以“薄中見厚”的設色為主，厚堆手段為輔，充分地發(fā)揮出金石重色的絢爛妍麗的材質之美。
三、“薄中見厚”與現(xiàn)代工筆重彩畫的技法創(chuàng)新。
傳統(tǒng)工筆畫對于載體、技法有著明確的界定，有別于其它畫體，例如對線條的界定：“工筆如楷書，但求端正不難，難于筆活?！桑荣F于筆筆有力，筆筆流行，庶脫匠派”。“意筆如草書，其流走雄壯，不難于有力，而難于靜定”?！八^逸者工意兩可也?！w意不太意，工不太工，合成一法，妙在半工半意之間”。⑨
現(xiàn)代工筆重彩畫順應現(xiàn)代繪畫的審美意識，廣泛地吸收水墨畫和其它畫法的優(yōu)點，突破了比較單一的樣式，以“薄中見厚”原則為指導，形成了重彩、淡彩、寫意、沒骨相結合的新技法，減弱了因石色不易于平涂難于暈散所造成的裝飾性、工藝性，增進了重彩畫的繪畫性。
洗 這種技法來自于現(xiàn)代工筆淡彩畫，是一種繪畫技術中的減法。如同素描中的橡皮檫，不只是修改錯誤的工具，洗檫不僅僅可以掩蓋筆觸、剔除渣彩，還能模糊邊緣界限，制造肌理、刻畫細節(jié)、提亮色塊等等。隨著清水的洗刷，鉛華褪去、火燥消隱，顏色變化微妙、含蓄蘊蘊。
潑彩 使用生宣、皮紙等寫意載體，引入了水墨的浸潤滲化，大膽的潑灑，精心收拾。隨著水墨色的流動滲合，牽動了整個畫面的韻律，隨意松動，水色淋漓，其獨特效果使畫面充滿著虛實超然的美學意蘊。
積色 利用熟宣不吸水色的特性，用大量的水色沖擊流淌，熟宣浸水后自然皺折，涼干后形成各種形狀的水痕斑紋。也可利用色彩的不同質地讓顏色在水的作用下不斷碰撞交錯，產生一些異想不到的豐富效果。例如石色于石色或水色于水色一起積色，由于質地相同，色彩相互之間很容易融會結合，不會出現(xiàn)沉淀，如需沉淀效果，可用水色與石色相撞。
沒骨 也可稱“撞水漬色”，是以二色或多色相撞的手法來完成濃淡的過度。由于水份的作用，顏色之間相互滲透融合，產生由深到淺，變化豐富而自然。色彩的流動激盈代替了工整的渲染，偶然性的效果當中潛藏著靈動、變幻的因素。
結語
工筆重彩畫色彩效果的深層結構是畫家對其內心深處、精神世界和生動異常千變萬化真實生活的再現(xiàn)，對豐富的民族文化積淀的一種感悟把握和表現(xiàn)，色彩揮灑之間，靈性畢現(xiàn)。
“薄中見厚”不單純是一種設色技法原則，更是中國工筆重彩畫色彩表現(xiàn)的特殊方式，這種方式滲透著中國文化的藝術趣味、審美理想和難以言傳的精致感受。把握并挖掘其深層的存在依據，加以拓寬演進，這對中國工筆重彩畫傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新就有了最高層次的深刻含義。
羅 寒 蕾2006年7月于北京東四八條胡
注：
1、 清·惲壽平《甌香館集》卷十二
2、 唐·張彥遠《歷代名畫記》卷二
3、 清·沈宗騫《芥舟學畫編》之《傳神·分別》
4、 《禮記·經解第二十六》
5、 清·沈宗騫《芥舟學畫編》之《論工具和設色·設色 瑣記》
6、 清·惲壽平《甌香館集》卷十二
8、 李澤厚《美學三書》
9、 清·鄭績《夢幻居畫學簡明論人物畫》
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