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墨香集影響中國書法發(fā)展的二十位歷史人物吳昌碩書法吳昌碩  20、自我作古空群雄——近代大書法家昌碩吳昌碩是中國近代書畫大師，詩、書、畫、印四絕。他的寫意花鳥在近代畫壇擁有很高地位，為海派重鎮(zhèn)。他的篆刻在大膽吸收秦漢民間刻石資料的基礎(chǔ)上，天機獨造，印風渾厚雄放，將清中期以來的篆刻藝術(shù)世俗化傾向推向一個新高峰。他的書法，不蹈前人軌轍，出古而開新，任情率意，筆墨爛漫老成，尤其是以斜勢、破峰作石鼓大篆，氣勢渾莽，開篆書新氣象，有發(fā)韌啟源之功。其行書用筆率情，筆勢翻飛，波瀾天成，氣勢凌厲，亦于二王、唐宋畦町之外，更開法門。吳昌碩《詩詞書法》布袋和尚金玉滿堂吳昌碩 石鼓文 扇面盤馬關(guān)弓樂永夕，矢魚泛舟涉清流。吳昌碩 1876年作 臨石鼓文 橫披吳昌碩 1888年作 臨石鼓文 立軸 等作品選吳昌碩 1897年作 行書五言詩 扇面吳昌碩 1897年作 行草七言詩 立軸吳昌碩 1910年作 石鼓文 四屏吳昌碩 1915年作 詩稿一則 立軸 乙卯二月十八日消寒第九集，翰怡仁兄招飲別有天。小詩就正，乞指謬。吳昌碩頓首。吳昌碩 1917年作 金文“壽” 立軸吳昌碩 1918年作 石鼓文七言聯(lián) 對聯(lián)吳昌碩 1922年作 篆書“耦圃” 橫幅 壬戌春仲，吳昌碩年七十又九。吳昌碩 1921年作 篆書汧鼓文字 立軸吳昌碩 1925年作 行書潤例篇 立軸吳昌碩 丙申（1896年）作 臨金文 立軸吳昌碩 書畫《達摩圖》吳昌碩 等 書畫 四屏吳昌碩 癸丑(1913年)作 臨石鼓文吳昌碩 金文扇面吳昌碩 隸書五言聯(lián) 立軸吳昌碩 石鼓文書法 四屏吳昌碩 壽桃并題 書法成扇吳昌碩 壽字立軸 立軸吳昌碩 書法 成扇吳昌碩 行書詠荷詩 扇面吳昌碩 書法 立軸吳昌碩 篆書“松風” 鏡框吳昌碩 篆書八言聯(lián) 對聯(lián)吳昌碩 篆書軸吳昌碩(1844-1927)臨石鼓文吳昌碩臨篆隸六紙吳昌碩篆書小戎詩四條屏，光緒丁酉年（1897）吳氏五十四歲所作。上海博物館藏。儀征阮氏重刻天一閣北宋石鼓文儀征阮氏重刻天一閣北宋石鼓文晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家吳昌碩吳昌碩（1844.8.1 —1927.11.29），原名俊，字昌碩，別號缶廬、苦鐵、老缶、缶道人等等，浙江湖州安吉人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、趙之謙、虛谷合稱為“清末海派四大家”。他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。繪畫題材以花卉為主，亦偶作山水。前期得到任頤指點，后又參用趙之謙畫法，并博采徐渭、八大山人、石濤和揚州八怪諸家之長，兼用篆、隸、狂草筆意入畫，色酣墨飽，雄健古拙，亦創(chuàng)新貌。其作品重整體，尚氣勢，主張“奔放處不離法度，精微處照顧氣魄”，富有金石氣。講求用筆、施墨、敷彩、題款、鈐印等的疏密輕重，配合得宜。吳昌碩熱心提攜后進，齊白石、王一亭、潘天壽、陳半丁、趙云壑、王個簃、沙孟海等均得其指授。吳昌碩作品集有《吳昌碩畫集》、《吳昌碩作品集》、《苦鐵碎金》《缶廬近墨》、《吳蒼石印譜》、《缶廬印存》等，詩作有《缶廬集》。書法詩文吳昌碩的楷書，始學顏魯公，隸習漢代石刻，篆學石鼓文。行書學黃庭堅、王鐸。吳昌碩書法作品，以篆書、行草為主，晚年所書隸書，結(jié)體變長，取縱勢，用筆雄渾、飽滿，具有篆書痕跡，將篆、隸溶為一體，形成獨特面貌。吳昌碩的隸書遍臨《漢祀三公山碑》《張遷碑》《嵩山石刻》《石門頌》等漢碑。中年以后，博覽眾多金石原件及拓本，選擇石鼓文為主要臨摹對象。數(shù)十年間，反復(fù)鉆研，故所作石鼓文凝練遒勁，風格獨特。60歲后所書尤精，圓熟精悍。喜將石鼓文字集語書寫對聯(lián)。晚年以篆隸筆法作草書，筆勢奔騰，蒼勁雄渾，不拘成法。吳昌碩善詩文，奇崛古樸，用典較多，不甚通俗。有些絕句則活潑自然，接近口語，時含有諷刺意味，抒發(fā)生活實感。所作題畫詩寄托深遠，頗有浪漫氣息；評論前人書畫，尤多獨到見地。散文作品不多，大都是序跋、考證和題畫小品之類，樸質(zhì)淳厚。