中文字幕理论片,69视频免费在线观看,亚洲成人app,国产1级毛片,刘涛最大尺度戏视频,欧美亚洲美女视频,2021韩国美女仙女屋vip视频

打開(kāi)APP
userphoto
未登錄

開(kāi)通VIP,暢享免費(fèi)電子書(shū)等14項(xiàng)超值服

開(kāi)通VIP
吳昌碩的“腕底風(fēng)雷”

Lot 374

吳昌碩(1844—1927)

石鼓文九言聯(lián)

立軸 水墨紙本

己未(1919年)作

244×55.5 cm(每幅)

RMB: 3,800,000-5,800,000 (2)

題識(shí):爾梅先生大雅屬篆,為集舊拓獵碣字,時(shí)己未(1919年)冬孟。七十六叟吳昌碩。

鈐?。?/strong>吳昌碩先生大聾、缶翁

釋文:同日來(lái)游蜀逢君立馬,臨淵自樂(lè)可謂吾知魚(yú)。

出版:《榮寶齋—書(shū)法篆刻講座·篆書(shū)》,第93頁(yè),榮寶齋出版社,2020年版。

說(shuō)明:鄒濤題簽條。

吳昌碩從年輕時(shí)便涉獵石鼓文,中年以后更是將石鼓文作為主要臨摹對(duì)象。數(shù)十年間,他博覽眾多金石原件及拓本,反復(fù)研習(xí),并不以刻意模仿、徒求形似為滿(mǎn)足。他的石鼓文,凝練遒勁,自出新意,風(fēng)格獨(dú)特。60歲后他的石鼓文更為圓熟精悍,剛?cè)岵?jì),并且將石鼓文字集語(yǔ)書(shū)寫(xiě)對(duì)聯(lián)。
此件《石鼓文九言聯(lián)》作于1919年,時(shí)吳昌碩76歲。作品尺幅巨大,書(shū)寫(xiě)上一氣呵成,用筆遒勁,氣息深厚,章法停勻,筆法精到,無(wú)一懈筆。篆書(shū)結(jié)體上密下疏,行筆舒展婉轉(zhuǎn),圓勁中而寓方折,風(fēng)格樸茂自然,含蓄藴藉而不計(jì)較于規(guī)矩,富有金石氣??钭中袝?shū)運(yùn)筆圓渾,如“錐畫(huà)沙”、“屋漏痕”,醇厚沉郁,完全體現(xiàn)了他蒼拙古健、恬淡脫俗的書(shū)風(fēng)。



Lot 371

吳昌碩(1844—1927)

篆書(shū)“悃愊無(wú)華”

橫披 水墨綾本

甲寅(1914年)作

39.5×217.5 cm

RMB: 2,000,000-3,000,000

題識(shí):嘯廬先生行將入都,書(shū)此以志去思。王遂鎣、萬(wàn)和、沈瑩、洪燾敬上。吳昌碩時(shí)甲寅(1914年)歲十一月,年七十有一。

說(shuō)明:悃愊:至誠(chéng)樸實(shí);華:浮夸。至誠(chéng)而不虛浮。形容真心實(shí)意,毫不虛假。出自《后漢書(shū)·章帝紀(jì)》:“安靜之吏,悃愊無(wú)華?!睍r(shí)年七十一歲的吳昌碩剛加入九老會(huì)。并任上海書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng),在其好友嘯廬先生將赴都之際,缶老書(shū)此贈(zèng)予嘯廬先生,表現(xiàn)了吳昌碩對(duì)嘯廬先生極高的人品評(píng)價(jià)。


此幅“悃愊無(wú)華”是缶翁晚年書(shū)法精品。在近現(xiàn)中國(guó)書(shū)法史上,吳昌碩是開(kāi)宗立派的變法大師,作品有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)貌。在吳昌碩的書(shū)法創(chuàng)作中,以篆書(shū)、行草為主,此幅作品創(chuàng)作于1914年為缶老晚年書(shū)法精品,點(diǎn)劃圓熟精悍,剛?cè)岵?jì),以篆籀入筆,蒼勁雄渾,不拘一格。中晚年后,吳昌碩臨寫(xiě)《石鼓》漸漸“離”形而傳神,參以隸書(shū),楷書(shū)以致草書(shū)的筆法傾向愈加明顯。而其書(shū)寫(xiě)的小篆,也大有“任情恣性”之感,逐漸形成了此幅作品在這種特有的美學(xué)特征。此幅作品中的書(shū)寫(xiě)用筆,是完全的中鋒,表現(xiàn)了文人“守中”的正氣,在圓轉(zhuǎn)曲折中透出一種力度,柔韌而不失于軟弱,流暢靈動(dòng)而沒(méi)有絲毫的張狂。其筆畫(huà)具有強(qiáng)烈的“墨氣”,作者在書(shū)寫(xiě)時(shí)蘸墨飽滿(mǎn),下筆酣暢,因此在起筆處出現(xiàn)較粗的“頭”。在筆畫(huà)緊鄰處,還出現(xiàn)里因墨滲融而筆畫(huà)有些許粘連的現(xiàn)象。在吳昌碩擅長(zhǎng)的篆,隸,楷,行,草諸體書(shū)法中,行草成熟最早,應(yīng)用也最為廣泛。從此幅作品的題跋可以窺見(jiàn),其行書(shū)收放自如,潤(rùn)燥相宜,有排山倒海之勢(shì)。吳昌碩的行草早年受帖學(xué)影響,四十歲左右逐漸摻入篆書(shū)筆意,七八十歲以后便形成此幅作品中這種篆,隸,楷,行,草各種筆法溶于一爐,雄渾蒼勁,恣肆老辣,自家風(fēng)貌已臻成熟,達(dá)到孫過(guò)庭“通會(huì)之際,人書(shū)俱老”的境地。

請(qǐng)橫屏觀看




Lot 372

吳昌碩(1844—1927)

臨石鼓文四屏

立軸 水墨紙本

丙申(1896年)作

134.5×40 cm(每幅)

RMB: 1,500,000-2,500,000 (4)

題識(shí):丙申(1896年)十月既望臨天一閣北宋本石鼓文字,病臂握管未能虛實(shí)兼到。吳俊卿。

鈐印:俊卿大利、倉(cāng)石


《石鼓文》是中國(guó)最早的石刻文字,刻于十個(gè)鼓形石上,故得名?!妒奈摹肪€(xiàn)條較金文更加勻整圓潤(rùn),字形結(jié)構(gòu)較甲骨文和金文簡(jiǎn)單,整齊而略呈長(zhǎng)方,平行線(xiàn)條多作排列裝飾,嚴(yán)謹(jǐn)茂密,用筆圓勁挺拔,筆道遒勁凝重,字距、行距開(kāi)闊均衡,疏朗如晴空星月,字大逾寸,氣韻淳古,雄強(qiáng)渾厚,樸茂自然,頗受歷代大家推崇,是入手大篆的極佳范本。明朱簡(jiǎn)《印章要論》說(shuō):“《石鼓文》是古今第一篆法。”

歷代書(shū)家對(duì)《石鼓文》臨習(xí)最多、最深,且最有獨(dú)到之處的當(dāng)數(shù)吳昌碩,大凡評(píng)說(shuō)吳昌碩,都要提到他臨的《石鼓文》。光緒十年(1884)是吳昌碩篆書(shū)創(chuàng)作實(shí)踐中的一次重要轉(zhuǎn)折,吳昌碩開(kāi)始接觸《石鼓文》拓本,對(duì)其后來(lái)的書(shū)法產(chǎn)生重要影響。從此“一日有一日之境界”,終于煉成一代大師,成為“石鼓篆書(shū)第一人”。

此件吳昌碩《臨石鼓文》作于1896年十月,是臨的天一閣北宋本石鼓文,自謙未能虛實(shí)兼到。吳昌碩所臨摹的《石鼓文》,和原始的《石鼓文》面目已相差很大,既有古典形態(tài),又有胸中丘壑。線(xiàn)條上由原版的平穩(wěn)沉實(shí)變成了筆意流轉(zhuǎn)、天趣飛動(dòng),線(xiàn)條雖圓實(shí),但無(wú)草率油滑之意,都是扎實(shí)的篆書(shū)線(xiàn)條,有殘破感,具金石氣;結(jié)構(gòu)上由原來(lái)的平正之姿形成高低不平之勢(shì),字字飛動(dòng),呼之欲出;空間分割打破均衡,疏可走馬,密不透風(fēng);用筆老辣蒼邁,萬(wàn)毫齊力,充滿(mǎn)霸悍之氣;用墨上有干濕潤(rùn)燥之分。這是吳昌碩借古開(kāi)今的成功嘗試。

這套四屏整體效果于規(guī)矩中有韻致,吳昌碩臨仿用心,一方面說(shuō)明精力彌滿(mǎn),一方面可見(jiàn)功力不凡。與晚年那種常見(jiàn)的老辣、金石氣彌漫的石鼓文比起來(lái),此四屏益顯俊朗之姿,不僅能看到吳昌碩早期的不凡功力,更是研究吳昌碩書(shū)法歷程的重要史料,彌足珍貴。



Lot 373

吳昌碩(1844—1927)

隸書(shū)六言聯(lián)

立軸 水墨紙本

甲寅(1914年)作

111.5×24.5 cm(每幅)

RMB: 500,000-800,000(2)

題識(shí):云壑大弟屬書(shū),甲寅(1914年)孟夏,集曹景完碑字。安吉吳昌碩。

鈐?。?/strong>俊卿之印、倉(cāng)碩

鑒藏印:一硯齋藏

釋文:大漢征三千士,故吳尊五百賢。

上款:“云壑大弟”即趙云壑(1874 -1955),江蘇蘇州人。字子云,原名龍,改名起。趙云壑初學(xué)畫(huà)于任預(yù)、顧沄,后師從吳昌碩,盡棄前學(xué),遂成名,為吳昌碩高足。后移居上海,為“海上題襟館”常任理事,海上書(shū)畫(huà)聯(lián)合會(huì)會(huì)員。善繪花卉,山水,兼擅篆刻,亦能草書(shū)。書(shū)、畫(huà)、篆刻皆得吳昌碩之神韻而不徒襲其貌,博采徐渭、石濤、石溪、八大山人之法,是以畫(huà)益豪邁,聲譽(yù)日隆。1950年代初,聘為蘇州文史館館員。

說(shuō)明:文物商店藏。

吳昌碩早、中年時(shí)期的主要精力與努力并不是放在隸書(shū)之上,他早年雖然學(xué)過(guò)一段時(shí)間的隸書(shū),并自云“曾讀百漢碑,曾抱十石鼓”,但由于興趣的緣故,他當(dāng)時(shí)的精力與努力其實(shí)都在“十石鼓”之上,所以,其早、中期在隸書(shū)上所花費(fèi)的研究與努力是不多的。雖然不專(zhuān)門(mén)于隸書(shū),但吳昌碩深厚的篆書(shū)、行草書(shū)功夫日積月累地不斷發(fā)酵,在一種“無(wú)意于佳乃佳”的狀態(tài)下,成就了一種前無(wú)古人的隸書(shū)風(fēng)格。
在吳昌碩的潤(rùn)例中常有“只作篆書(shū),分隸不應(yīng)”、“分隸、真楷不應(yīng)”字樣,所流傳下來(lái)的隸書(shū)作品也極為稀少,常人很難得見(jiàn)。此《隸書(shū)六言聯(lián)》作于1914年,是吳昌碩為高足趙云壑所書(shū)。對(duì)于得意弟子索書(shū),吳昌碩自然是要同意的。
趙云壑早年學(xué)畫(huà)于任預(yù)、顧沄,1904年前后,經(jīng)詩(shī)人顧茶邨之介,得以拜吳昌碩為師。吳昌碩成為海上畫(huà)壇領(lǐng)袖,趙云壑功不可沒(méi)。趙云壑?jǐn)y吳昌碩信件求訪王一亭,深蒙王一亭厚愛(ài)。打通各箋扇莊、裱畫(huà)店,使得朵云軒、九華堂、錦云堂、錦潤(rùn)堂、天寶堂等畫(huà)店代為收件。約半年,趙云壑回蘇州,告吳昌碩以海上成就,促使吳昌碩決意定居海上。王一亭于上海商界與藝界大力推介吳派藝術(shù),吳昌碩終成“海上畫(huà)派”領(lǐng)袖。
在題跋中,吳昌碩自言此《隸書(shū)六言聯(lián)》是“集《曹景完碑》(即《曹全碑》)字”而成。吳昌碩隸書(shū)主要受《曹全碑》、《裴岑紀(jì)功碑》、《張遷碑》、《開(kāi)通褒斜道刻石》以及鄧石如的影響。但與《曹全碑》扁平體勢(shì)不同的是,吳昌碩的這件《隸書(shū)六言聯(lián)》結(jié)體偏縱長(zhǎng)之勢(shì)。每個(gè)字的結(jié)體縱長(zhǎng)、上寬下窄、左低右高,圓筆直人、正鋒鋪毫,再糅雜了石鼓文篆書(shū)功夫結(jié)合而成的,高古渾樸,雍容自在。他的隸書(shū)成功之路正好印證了清代以來(lái)印學(xué)所提倡的“印外求印”的理念,以“他山之石”來(lái)攻此“玉”,走出了一條自由之路。
吳昌碩1844-1927
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù),所有內(nèi)容均由用戶(hù)發(fā)布,如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容,請(qǐng)點(diǎn)擊舉報(bào)。
打開(kāi)APP,閱讀全文并永久保存 查看更多類(lèi)似文章
猜你喜歡
類(lèi)似文章
生活服務(wù)
熱點(diǎn)新聞
綁定賬號(hào)成功
后續(xù)可登錄賬號(hào)暢享VIP特權(quán)!
如果VIP功能使用有故障,
可點(diǎn)擊這里聯(lián)系客服!

聯(lián)系客服