中國(guó)古代畫派 ：明 . 松江派《董其昌》
愚雅軒祝朋友們?nèi)倚腋０部?div style="height:15px;">
中國(guó)古代畫派 ：明 . 松江派《董其昌》
中國(guó)畫派—松江派：
松江派又名“華亭派”，以顧正誼為創(chuàng)始，以董其昌為代表。 董其昌深諳古法，所畫用筆洗練，墨色清淡，風(fēng)格古雅秀潤(rùn)，代表了“華亭派”的風(fēng)格，與“吳門畫派”精工具體形體對(duì)照。 董其昌以自己的繪畫實(shí)踐作理論的基礎(chǔ)，“開堂說法”，提出了引起后世爭(zhēng)論的“南北宗”學(xué)說。
董其昌提倡文人畫的書卷氣，強(qiáng)調(diào)南宗繪畫的正統(tǒng)地位，從而表明崇南貶北的個(gè)人愛好。雖然董其昌“南北宗”論為一己之說，但是它能形成巨大的社會(huì)反響，應(yīng)該說是反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)尚，有著廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)。 “華亭派”中的其他畫家還有宋旭、陳繼儒、趙左（蘇松派）、沈士充（云間派）等。
松江創(chuàng)始
顧正誼(公元16-17世紀(jì)初)〔明〕字仲方，號(hào)亭林，華亭(今上海市松江)人，生卒年不詳。萬歷(1573-1620)時(shí)以太學(xué)生官中書舍人，人品高潔，居常好讀書，由于家多名跡，潛心于臨摹鑒賞，故精于繪事。畫山水初學(xué)馬琬，后學(xué)“元四家”，各得神解，無不酷似。所作用墨布局力追大雅，其摹黃公望者尤妙。與宋旭、孫克弘友善，窮探旨趣。山水多作方頂，層巒疊嶂，少著林樹，自然深幽，遂成華亭派。游長(zhǎng)安時(shí)四方士大夫求畫者踵接，得其灑翰，如獲拱璧。董其昌云：“松江畫家中最著名者為顧正誼?！眰魇雷髌酚腥f歷三年(1575)作《溪山秋爽圖》軸，圖錄于《故宮書畫集》；二十四年(1596)作《仿黃公望天池石壁圖》卷，紙本，設(shè)色，縱23.2厘米，橫359.4厘米，自題：“顧正誼寫于寶云居。丙申冬日?！本砗箨惱^儒題跋云：“亭林內(nèi)史畫與董秋山抗行，此卷仿大癡天池石壁，蒼古秀潤(rùn)，絕去畫史甜俗之病，復(fù)出原之，從大癡孫，別摹三趙，上及董巨右丞，惜公不及見之，見且下衛(wèi)夫人之識(shí)矣。陳繼儒題?！爆F(xiàn)藏廣州美術(shù)館；二十五年(1597)作《山水圖》卷，紙本，墨筆，縱24厘米，橫357.1厘米，卷后有董其昌題跋，藏上海博物館。能詩，宗初唐，著有《蘭雪齋稿》。子元慶，踵其家學(xué)，能以精工佐其古雅，有聲藝苑。
畫派代表
董其昌 （1555-1636年），漢族，字玄宰，號(hào)思白、香光居士，上海松江人。董其昌出身貧寒之家，但在仕途上春風(fēng)得意，青云直上。公元1589年，（萬歷十七年）三十四歲的董其昌舉進(jìn)士，開始了他此后幾十年的仕途生涯。當(dāng)過編修、講官，后來官至南京禮部尚書，太子太保等職。他對(duì)政治異常敏感，一有風(fēng)波，他就堅(jiān)決辭官歸鄉(xiāng)，幾次反復(fù)起用。董其昌才溢文敏，通禪理、精鑒藏、工詩文、擅書畫及理論。他是海內(nèi)文宗，執(zhí)藝壇牛耳數(shù)十年，是晚明最杰出、影響最大的書畫家。董其昌的繪畫長(zhǎng)于山水，注重師法傳統(tǒng)技法，追求平淡天真的格調(diào)，講究筆致墨韻，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸?！懂嬍防L要》評(píng)價(jià)道：“董其昌山水樹石，煙云流潤(rùn)，神氣俱足，而出于儒雅之筆，風(fēng)流蘊(yùn)藉，為本朝第一?！倍睦L畫對(duì)明末清初的畫壇影響很大，并波及到近代畫壇。一直以來，董其昌的作品都是海內(nèi)外大收藏家尋覓的目標(biāo)。
山居圖 扇面 設(shè)色金箋.
山林茅屋 扇面.
山水 鏡心 水墨金箋.
山水 冊(cè)頁 （十開選六） 紙本.
亭樹高嶺 立軸 水墨絹本.
溪山秋爽圖.
1586年作 寒江訪友 卷 設(shè)色絹本.
林巒深秀圖 手卷 設(shè)色紙本.
臨黃公望山水 手卷 設(shè)色紙本.
秋林歸棹圖 手卷 設(shè)色紙本.
《書錦堂圖》
《書錦堂圖》明 董其昌 絹本設(shè)色 縱41厘米 橫196厘米
此畫是董其昌山水畫中比較寫實(shí)的一幅,畫面設(shè)色古雅沉秀,山勢(shì)綿延起伏,
山石樹木華滋秀麗,層次井然,虛實(shí)相映成趣,是董氏的經(jīng)典之作。本幅有畫家的自題詩,
畫上鈐有“石渠寶芨”、“三希堂精鑒璽”、“御書房鑒藏寶”、“乾隆鑒賞”、
“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)鑒賞”等皇帝的收藏玉璽。
《秋興八景圖》之一.
《秋興八景圖》之二
《秋興八景圖》之三
《秋興八景圖》之四
【名稱】明 董其昌 秋興八景圖【年代】明代
【簡(jiǎn)介】?jī)?cè)頁，紙本，設(shè)色，縱53．8厘米，橫31．7厘米。上海博物館藏。
《秋興八景圖》為董其昌的精品之作，共八開，所寫為作者泛舟吳門、
京口途中所見景色。圖中峻拔的山頭，沉重的石塊，深邃的溪谷，彌漫的煙霧，
各盡其態(tài)。既有草木蔥茂、風(fēng)雨迷蒙的江南丘陵特點(diǎn)，又有沙汀蘆荻、
遠(yuǎn)岫橫亙的水鄉(xiāng)情調(diào)， 亦有江天樓閣、彩舟競(jìng)發(fā)的江上景色。每幅皆構(gòu)圖精巧，
意境高遠(yuǎn)， 韻味充足。筆墨則集宋元諸家之長(zhǎng)，形成蒼秀雅逸的畫風(fēng)。
此處選刊兩頁供欣賞。
丹樹碧峰圖.
【名稱】明 董其昌 丹樹碧峰圖【年代】明代
【簡(jiǎn)介】設(shè)色絹本，119.5×51cm。嘉德2006年拍品。
鈐?。憾?、太史氏（1印參見《中國(guó)書畫家印鑒款識(shí)·董其昌》20印，1304頁）。
題識(shí)：一樹兩樹丹，千峰萬峰碧。董玄宰畫。鑒藏?。盒扈⑹a印。
董其昌 山水圖.
【名稱】明 董其昌 山水圖【年代】明代
【簡(jiǎn)介】?jī)?cè)頁，紙本，水墨，設(shè)色，縱26厘米，橫24—19．8厘米，北京故宮博物院藏。
此《山水》冊(cè)共七頁，現(xiàn)選刊其中兩頁。之一，仿黃子久巨軸山水筆意，畫層巒巨石，
蒼松雜樹。之二，仿北苑筆意，畫巨璋懸崖，雜樹屋舍。兩幅山石畫法皆長(zhǎng)披麻皴，
樹木或橫筆或豎筆點(diǎn)苔，各得其韻。
董其昌 山水圖2.
仿古山水圖.
【名稱】明 董其昌 仿古山水圖【年代】明代
【簡(jiǎn)介】紙本，水墨，設(shè)色，美國(guó)堪薩斯市納爾遜·艾京斯藝術(shù)博物館藏。
葑涇訪古圖.
【名稱】明 董其昌 葑涇訪古圖【年代】明代
【簡(jiǎn)介】立軸，紙本，水墨，縱80厘米，橫29．8厘米。中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏。
此作仿董北苑筆意，圖中山壑重巒，古樹高拔，蒼蒼莽莽，小橋溪水，村落人家，
境界高逸。畫坡石或用披麻皴，或用折帶皴，淡墨枯筆，干濕皴擦，
整幅畫面有墨色蒼潤(rùn)之感。
高逸圖.
【名稱】明 董其昌 高逸圖
【年代】明代
【簡(jiǎn)介】立軸，紙本，水墨，縱89．4厘米，橫52厘米。北京故宮博物院藏。
此圖畫的是一河兩岸，近處平坡數(shù)塊、雜樹三組，遠(yuǎn)處低丘矮山數(shù)疊。
畫法近于倪云林的面貌，山石皴法，折帶、披麻兼用，而以側(cè)筆為主。
雜樹畫法和云林法有異，用柔渾的筆墨寫出枝干，然后皴染點(diǎn)葉。
全圖給人依而不繁，曠而不空之感。
庚申（1620年）作 煙云疊嶂圖 手卷 水墨紙本.
林和靖詩意圖.
【名稱】明 董其昌 林和靖詩意圖【年代】明代
【簡(jiǎn)介】絹本，設(shè)色，縱154.4厘米，橫64.2厘米。北京故宮博物院藏。
此圖是董其昌根據(jù)北宋詩人林和靖的詩意而創(chuàng)作的。林詩為“山水未深魚鳥少，
此生還擬重移居。只應(yīng)三竺溪流上，獨(dú)木為橋小結(jié)廬?！贝藞D又名《三竺溪流圖》。
作品構(gòu)圖以深遠(yuǎn)兼平遠(yuǎn)法，畫面設(shè)色以淺絳青綠為主調(diào)，溫潤(rùn)淡冶，
表現(xiàn)出畫家在設(shè)色山水畫中所追求的平淡天真之意。
青弁圖.
【名稱】明 董其昌 青弁圖【年代】明代
【簡(jiǎn)介】立軸，紙本，水墨，縱225厘米，橫66．88厘米。（美）克利夫蘭藝術(shù)博物館藏。
此圖師董源畫法，部分采用傳統(tǒng)的筆墨結(jié)構(gòu)，但此畫面平面感強(qiáng)，
山石屈曲的結(jié)構(gòu)和筆致墨法本身所形成的節(jié)奏韻律，給人一種新奇感。
作為作者胸臆外化形式的筆墨，具有了更獨(dú)立的審美價(jià)值。屬董氏傳世名作。
疏林遠(yuǎn)岫圖
【名稱】明 董其昌 疏林遠(yuǎn)岫圖軸【年代】明代
【簡(jiǎn)介】紙本墨筆，尺寸：畫芯99×48.5厘米，外圍256×60.5厘米。天津博物館藏。
