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簡介: 行草即是
行書與
草書字體的結(jié)合書寫，篇中行多草少，是融入草書結(jié)構(gòu)與筆法的行書。在書法創(chuàng)作中，純用行書，有時(shí)有礙發(fā)揮。而于行書中融入草書，則大不相同，不僅適于作者表現(xiàn)，且在形式變化上更為豐富誘人，而又不妨礙識(shí)讀，因此應(yīng)用最為廣泛。行草的書寫方法有兩種，一種是行書單字中借用草符書寫，可謂半行半草；另一種是創(chuàng)作中行書、草書相間應(yīng)用。
章法是指安排布置整幅作品中，字與字、行與行之間呼應(yīng)、照顧等關(guān)系的方法。亦即整幅作品的“分間布白”。明董其昌《畫禪室隨筆》云：“古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。”可見
書法字體章法之重要。而行草書法字體中，這種字、行的關(guān)系更是復(fù)雜，尤其需要我們對(duì)章法有很好的把握能力。
一、行草字內(nèi)空白。
孫過庭《書譜》云：“一筆成一字之規(guī)，一字乃通篇之準(zhǔn)?！彼孕胁輪巫值牧舭滋幚硎潜匾闹v究。單字中我們?cè)谧⒁恻c(diǎn)畫的連貫和呼應(yīng)之余，還要關(guān)照到因?yàn)檫@些點(diǎn)畫牽帶而分割成的小空間。這些小空間不能過多，過多則會(huì)造成瑣碎的視覺。我們因該掌握通過塊面或斷筆等手段去處理這些空間的關(guān)系。并且，行草書法字內(nèi)的這些空間不能太勻稱，要有最大、最小、中間大小的層次空間。當(dāng)然，整篇之中也允許適當(dāng)?shù)膴A雜個(gè)別空間比較勻稱的字行也未嘗不可。這些空間的分割形式、結(jié)字的方法不可雷同，要有變化，方得行草意。
二、行草字與字之間的關(guān)系。字與字之間的關(guān)系，包含了相互間的留白，和他們之間的組合關(guān)系。 行草字體之間的留白的多少，就會(huì)造成整幅作品風(fēng)格的差異?？瞻锥鄤t簡遠(yuǎn)，密則緊鑼密鼓?？瞻锥?，單字的獨(dú)立性相對(duì)的強(qiáng)，密則字與字的關(guān)系更為密切。假設(shè)按照某些先賢的成法，字與字的間距是半個(gè)字的長度。那么行草的字距則要是以此為基點(diǎn)，做上下幅度的調(diào)整，也就是說有時(shí)候是小半個(gè)字距，有時(shí)候是大半個(gè)字距，不可固守死法。兩字的字距要和鄰行字的字距形成交錯(cuò)之勢(shì)乃佳。 行草字與字的組合即是言如何讓字與字產(chǎn)生相互間的關(guān)系。關(guān)系主要分一下幾種，現(xiàn)舉幾例做一歸納。
（１）、牽絲連帶。字與字上下牽帶，把幾個(gè)字連成一組。這是行草中最直接的組合方式。
（２）、筆斷勢(shì)連。字與字上下的牽絲連帶被替代成空中的連貫手勢(shì)。行草筆畫雖然斷開，但勢(shì)卻很連貫。
（３）、中軸線灌氣。真書的中軸線是指把一行字的重心連接起來并垂直于水平線的軸線。在行草書中，這條軸線可以變異和活用。本來一條垂直的中軸線，可以被分解為幾段，并且可以為斜線。把幾個(gè)行草字體倚靠變異的中軸線串聯(lián)起來也是很好的組合方式。宋代書法家
米芾就是運(yùn)用此法的代表人物。當(dāng)然，真書中的中軸線原理也同樣可以適用于行草，那樣產(chǎn)生的作品相對(duì)的會(huì)比較平和一些。 以上諸法雖僅言幾個(gè)字組合之法，但一行關(guān)系之理也由此生發(fā)而出。
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方正大草簡體草書字體轉(zhuǎn)換器葉根友疾風(fēng)草書于右任草書空心草體博洋草書字體章草字體在線轉(zhuǎn)換毛筆草書字體沙孟海書法字體吳昌碩書法字體隨性手寫體?
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