林散之草書代表作《許瑤詩 論懷素草書》賞析
賞析提要：在歷次公私所見的林散之草書作品中，草書《許瑤詩 論懷素草書》墨色最具變化，乃是林散之草書墨法之經典，堪稱“神品”。墨透水洇，氣象萬千；奔放雄勁，結體奇險。出新意于法度之中，收奇效于意想之外。無可名狀，令人叫絕！作品先后發(fā)表12次。
草書是書法藝術性中難度最大的書體。從古到今，在草書發(fā)展史上堪稱里程碑式的書法大家只有幾個。如東漢的張芝，東晉的王羲之，唐代的張旭、懷素，明末的王鐸，當代就數林散之。
林散之（1898－1989），江浦烏江人，名散之，號三癡生、江上老人、左耳、半殘老人等?！霸姇嬋^”，尤其是草書享譽世界，被稱之為“草圣”。
草書《許瑤詩 論懷素草書》，1974年創(chuàng)作，立軸，尺寸為 138×35㎝，約 4平方尺。落款聾叟，名章是“林散之印”（白文），引首章是“七十年代”（朱文）。雙款，水墨紙本，印有暗花的生宣紙，長鋒羊毫筆，宿墨。品相上等，左下印章外有水跡。作品內容是：
志在新奇無定則，古瘦漓驪半無墨。
醉來信手兩三行，醒后卻書書不得。
林散之先生用天才的智慧駕馭著那脫韁野馬似的感性，任憑長鋒羊毫在印有暗花的宣紙上縱橫取勢，自由揮灑，濃墨、淡墨和清水在“草圣”的筆下不停地流淌。草書《許瑤詩論懷素草書》水融墨洇，濃淡枯濕，血肉分明。出新意于主觀法度之中，得奇效于客觀意想之外。爐火純青，登峰造極，無可名狀，令人叫絕！
開頭“志在”兩個字是漲墨。筆蘸濃墨，連字書寫，水墨淋漓，濃淡分明。寫到第三個字“新”時，長鋒羊毫筆尖的墨已沁入紙內，而腹部、根部的淡墨才剛剛注入筆尖。林散之先生掭筆時羊毫處于斜切之狀，兩側有濃淡之分，這時寫出來的“新”字呈現出陰陽濃淡的多維空間效果?！捌鏌o定”3個字，從頭到尾，墨色越寫越淡?！皠t古瘦漓驪”5個字，前兩個字墨色較濃，“瘦”字出現了從濃到淡的現象?！袄臁弊痔貏e精彩，濃淡并生，左淡右濃，這是林散之先生筆鋒翻轉的結果。當翻到蘸墨的一側時，筆畫即濃，翻到另一側時筆畫變淡。后一個字“驪”為淡墨所書，這就是淡墨枯筆，在繪畫上通常叫“渴筆”。接著，林散之先生寫出濃墨“半”字。經過前幾個字的書寫，墨水已經用盡，一般書法家寫到這里往往會重新蘸墨，而林老又皴擦出兩個字：“無墨”。這兩個字的枯與“驪”渴筆的枯不一樣，“無墨”是濃墨之枯，“驪”是淡墨之枯?！盁o墨”兩個字用墨極少，幾乎是無墨，這與書中“無墨”的本意恰好相互應襯。林散之學生陳琦在《淺論林散之先生的草書藝術》一文中說：“尤其是第二行的'無墨’兩個字是枯筆連寫，令人拍案叫絕，從條線造形上看如拆釵股，而在枯筆中又散帶著零星的淡墨，可謂天成二字。如此兩字，林老與古人抗衡足矣！”作品中的第三行“卻書書”3個字，墨極濃極稠，又未破水，故濃而干，與右邊的“無墨”兩個字相比，同樣是枯筆卻又有一些不同，一焦一潤，形成強烈對比。這一墨像請看這幅作品的局部將更加清晰?！皡s書書”這 3個字是整個作品最黑的地方。最后兩個字“不得”，是林散之先生在墨稠滯筆的情況下又蘸水寫成的，顯得頗為潤澤，鮮活自然。
這幅作品是林散之先生專門為他的學生桑作楷創(chuàng)作的。桑作楷，著名書法家、南京市書法家協會副主席。1972年8月拜林散之先生為師，是在林散之身邊時間最長、也是林散之先生最喜歡的學生之一。因桑作楷負責林散之先生的稿費、工資領取和發(fā)票報銷等工作，林老又親切地稱他為“帳房先生”。
草書《許瑤詩 論懷素草書》最早著錄于 1985年 12月出版的《林散之書法選集》，第 48頁，江蘇美術出版社。之后相繼著錄于《二十世紀書法經典林散之》、《林散之書法集》、《藝術大師叢書林散之》、《林散之書法藝術解析》、《林散之書法精品集》、《中國書法》雜志2002年第6期、《中國書法家全集林散之》，還有《金陵書壇四大家林散之》、《林散之書畫集》、《林散之與禪》、《林散之草書精品賞析》。
在歷次所見的林散之草書作品中，草書《許瑤詩論懷素草書》墨色變化最大，是林散之草書墨法之經典，堪稱“神品”，巔峰杰作！
有專家認為，草書《許瑤詩 論懷素草書》這等重寶，收藏的周期應該是：長年沉睡 ——天價賣出——長年沉睡！
――原載《林散之草書精品賞析》第13頁
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