草書(shū)《許瑤詩(shī)?論懷素草書(shū)》在歷次公私所見(jiàn)的林散之草書(shū)作品中，墨色最具變化：墨透水洇，氣象萬(wàn)千；奔放雄勁，結(jié)體奇險(xiǎn)。出新意于法度之中，收奇效于意想之外，乃是林散之草書(shū)墨法之經(jīng)典，堪稱“神品”。
《許瑤詩(shī)?論懷素草書(shū)》
釋文：志在新奇無(wú)定則，古瘦漓驪半無(wú)墨。醉來(lái)信手兩三行，醒后卻書(shū)書(shū)不得。
此作創(chuàng)作于1974年，是林散之先生專(zhuān)門(mén)為他的學(xué)生桑作楷創(chuàng)作的。（桑作楷，著名書(shū)法家、南京市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席。1972年8月拜林散之先生為師，是在林散之身邊時(shí)間最長(zhǎng)、也是林散之先生最喜歡的學(xué)生之一。）落款聾叟，名章是“林散之印”（白文），引首章是“七十年代”（朱文）。
開(kāi)頭“志在”兩個(gè)字是漲墨。筆蘸濃墨，連字書(shū)寫(xiě)，水墨淋漓，濃淡分明。寫(xiě)到第三個(gè)字“新”時(shí)，長(zhǎng)鋒羊毫筆尖的墨已沁入紙內(nèi)，而腹部、根部的淡墨才剛剛注入筆尖。寫(xiě)出來(lái)的“新”字呈現(xiàn)出陰陽(yáng)濃淡的多維空間效果?！捌鏌o(wú)定”3個(gè)字，從頭到尾，墨色越寫(xiě)越淡。
“則古瘦漓驪”5個(gè)字，前兩個(gè)字墨色較濃，“瘦”字出現(xiàn)了從濃到淡的現(xiàn)象。“漓”字特別精彩，濃淡并生，左淡右濃，這是林散之先生筆鋒翻轉(zhuǎn)的結(jié)果。當(dāng)翻到蘸墨的一側(cè)時(shí)，筆畫(huà)即濃，翻到另一側(cè)時(shí)筆畫(huà)變淡。后一個(gè)字“驪”為淡墨所書(shū)，這就是淡墨枯筆，亦叫“渴筆”。接著濃墨“半”字。
經(jīng)過(guò)前幾個(gè)字的書(shū)寫(xiě)，墨水已經(jīng)用盡，一般書(shū)法家寫(xiě)到這里往往會(huì)重新蘸墨，而林老又皴擦出兩個(gè)字：“無(wú)墨”。這兩個(gè)字的枯與“驪”渴筆的枯不一樣，“無(wú)墨”是濃墨之枯，“驪”是淡墨之枯?！盁o(wú)墨”兩個(gè)字用墨極少，幾乎是無(wú)墨，這與書(shū)中“無(wú)墨”的本意恰好相互應(yīng)襯。
“卻書(shū)書(shū)”3個(gè)字，墨極濃極稠，又未破水，故濃而干，與“無(wú)墨”兩個(gè)字相比，同樣是枯筆卻又有一些不同，一焦一潤(rùn)，形成強(qiáng)烈對(duì)比。
最后兩個(gè)字“不得”，是先生在墨稠滯筆的情況下又蘸水寫(xiě)成的，顯得頗為潤(rùn)澤,鮮活自然。
林散之學(xué)生陳琦在《淺論林散之先生的草書(shū)藝術(shù)》一文中說(shuō)：“尤其是第二行的'無(wú)墨’兩個(gè)字是枯筆連寫(xiě)，令人拍案叫絕，從條線造形上看如拆釵股，而在枯筆中又散帶著零星的淡墨，可謂天成二字。如此兩字，林老與古人抗衡足矣！”
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