小編按：157、158、159、162期連續(xù)刊發(fā)高平先生系列詩話，引發(fā)了諸多詩友們的積極討論和肯定。這一期繼續(xù)推出老詩人高平先生的詩話觀點(diǎn)。讀讀看。

高平，1932年4月生于北平，山東濟(jì)南人。國家一級(jí)作家。出版有詩集《大雪紛飛》等19種，文藝評(píng)論集《致詩友》等2種，散文集《步行入藏紀(jì)實(shí)》等3種，長(zhǎng)篇小說《倉央嘉措》以及歌劇《二次婚禮》、《向陽川》（合作），電視連續(xù)劇《賀龍》（合作），隨想錄《閃念》，釋著《易經(jīng)詩解》以及《高平詩文精選》、《高平自選集》等?，F(xiàn)為中國作家協(xié)會(huì)全委會(huì)名譽(yù)委員，甘肅省作家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，中國詩歌學(xué)會(huì)名譽(yù)理事。

高平詩話

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因?yàn)樵娛钦Z言藝術(shù)的峰頂，所以好詩的語言勝過純金，絕對(duì)應(yīng)當(dāng)同概念化的、社論性的、新聞式的、訓(xùn)導(dǎo)型的語言拉開距離，在詩里應(yīng)當(dāng)盡力避免使用此類語言。

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詩以“攻心為上”，關(guān)鍵是要引起人們心靈的共振，增大人們的善心和愛心。

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有的人專搞文字游戲，甚至隨意踐踏神圣的漢語，這是和他們游戲人生的態(tài)度分不開的。一無善心，二無真誠的人，不論他具有多么發(fā)達(dá)的想象力，多么會(huì)玩兒詞匯，詩也不會(huì)同他認(rèn)親。

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緊扣住一點(diǎn)，只挖其深度，不生任何枝蔓，是短詩；充分運(yùn)用聯(lián)想和想象，拉開題材的寬度，向縱深發(fā)展，就會(huì)寫長(zhǎng)。詩貴精練，其實(shí)寫長(zhǎng)比寫短容易。

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詩是情感藝術(shù)。不論今人、古人、國人、洋人、男人、女人。只要情善、情真、情美、情深，都可能寫出好詩，此外沒有別的標(biāo)準(zhǔn)。詩的高低與高科技、進(jìn)化論、GDP無關(guān)。現(xiàn)在詩危機(jī)的要害就在于寡情、假情、矯情、造情，至少是詞勝于情，語言很“漂亮”，就是不感人。

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既然稱為新古體，當(dāng)然就是對(duì)舊古體的繼承和發(fā)展，但是現(xiàn)在的所謂新古體大多連一千多年以前的水平都遠(yuǎn)未達(dá)到；有的作者既想寫舊體詩，又不懂也不愿學(xué)習(xí)格律，更不愿稱自己的詩為順口溜或民歌體，于是叫了新古體。就像一個(gè)人不會(huì)做飯，又無吃飯館的實(shí)力，于是找到了方便面。

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我們用舊有的詩詞歌賦形式進(jìn)行創(chuàng)作，是為了應(yīng)用于現(xiàn)代，是用舊瓶裝了新酒給現(xiàn)代人喝。而不是借以顯示高雅，展現(xiàn)學(xué)問，更不是復(fù)制唐宋，致力復(fù)古。因此，盡可能選擇使用現(xiàn)代語匯，同時(shí)擯棄那些過時(shí)的、僵死的、生僻的、極少再用的字詞就是絕對(duì)必需的了。

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一首詩的形式，是詩人在面對(duì)那一個(gè)題材時(shí)，由他的素養(yǎng)、技能、習(xí)慣和情緒決定的。

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我國的舊體詩詞，集中了若干年中無數(shù)人的智慧和經(jīng)驗(yàn)，把世界上獨(dú)一無二的漢字的音樂性、精練度的優(yōu)勢(shì)，發(fā)揮、發(fā)展到了極致，我們能夠用漢字作詩，是最大的幸福和驕傲。（這一點(diǎn)，許多寫新詩的人意識(shí)不到，把新詩推入了高度散文化的絕境）也正因如此，今人寫舊體，格律不能丟；丟了它，無異于雨中棄傘，擲金為土，自拆河橋。但有一點(diǎn)必須與時(shí)俱進(jìn)地進(jìn)行改革，那就是廢除平水韻，使用現(xiàn)代韻。

今人寫舊體詩詞，是給今人讀的；今人讀詩詞，是用今天的普通話來讀的。這兩點(diǎn)，是誰都知道的事實(shí)。

由于古今字音有所不同，有些韻押得非常規(guī)范的詩詞，今人讀來反而不押韻，這沒有辦法，我們不能把古人叫回來重查《新華字典》。而今人寫舊體，依然堅(jiān)持使用古韻（一般是平水韻），依然讓人讀著不押韻，就沒有理由了。

據(jù)我了解，堅(jiān)持不丟平水韻的人，大概有三種情況：一種是習(xí)慣了。這應(yīng)當(dāng)給予尊重，讓人家繼續(xù)用它寫詩，不必改用新聲新韻。一種是舍不得入聲字讀起來特有的韻味。其實(shí)這可以在朗讀時(shí)通過技巧的處理來彌補(bǔ)。還有一種是為了顯示有學(xué)問，有古漢語修養(yǎng)。這是沒有必要的，詩人固然要有學(xué)問，但詩不是用來做學(xué)問的，寫得好就行了。

平水韻的音韻在唐代就已經(jīng)被普遍使用了，但它由皇帝欽定、由官方發(fā)布、作為全國必須統(tǒng)一遵循使用的韻典是在宋代。他的編纂者是山西臨汾人，臨汾古稱平水，這就是平水韻名稱的由來。其中難免雜有山西方言的讀音。一千多年過去了，現(xiàn)在的詩人依然不敢違抗宋朝皇帝的圣旨嗎？

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有詩友問：寫舊體詩詞用今韻，輕聲字怎么處理？這倒是個(gè)少有人提出的問題。

我想，人們?cè)谡f話時(shí)，所有的輕聲字都是讀如平聲的，原本就是平聲的不算，如仄聲字中媳婦的婦，妯娌的娌，果子的子，煎餅的餅等等，單念是仄聲，作為雙音詞時(shí)就變?yōu)檩p聲讀如平聲了。

因此，我的回答是：輕聲字應(yīng)當(dāng)作為平聲字來使用。

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詩人高艷國的小女兒寫道：“老師說，古時(shí)候，一個(gè)字代表一個(gè)意思，現(xiàn)在，一句話代表一個(gè)意思?！闭f中了舊體詩與新詩在精煉方面的差距之大。舉兩個(gè)典型的例子：前者如元人的小令“枯藤，老樹，昏鴉”“古道，西風(fēng)，瘦馬”，后者如梨花體的“趙又霖和劉又源/一個(gè)是我侄子/七歲半/一個(gè)是我外甥/五歲/現(xiàn)在他們兩個(gè)出去玩去了”。讀前者如飲白酒，讀后者如喝白水。當(dāng)代的詩人啊，釀不出白酒，制作出啤酒也行，萬不能十句話也說不出一個(gè)意思，一點(diǎn)兒酒味也沒有！

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在實(shí)在推不掉的情況下，我也給詩友寫過一些評(píng)論或詩集序言。多數(shù)人不太苛求，寫多寫少，寫深寫淺都能滿意地接受。也有人會(huì)覺得給他寫得不充分，有的方面還沒有提到，要求再增加字?jǐn)?shù)。

自古以來，詩論的優(yōu)劣不在長(zhǎng)短。我只要寫了想說的話和該說的話，就像是原汁的酒，不管度數(shù)高低也不愿往里面兌水了。再說任何文章也不可能把一切都說盡，把什么都說到，只能是各有各的角度，各有各的側(cè)面，各有各的觀點(diǎn)。還要允許掛一漏萬，甚至持有偏見，對(duì)詩歌評(píng)論尤其如此。否則一個(gè)人一輩子的作品，只要有一篇壟斷性評(píng)論文章就足夠了。但事實(shí)是，一首詩可以有一百篇評(píng)論文章。

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