有部分小提琴弓的馬尾庫根部是圓弧型的，這有什么作用？
傳統(tǒng)的法國大提琴和一小部分中提琴馬尾庫的后角部分是圓弧型的。其原因有二，因為大提琴和中提琴的馬尾庫的體積較大，其本身的重量要比弓頭部分的重量差異太大，容易造成調(diào)整（重心點）平衡點的困難，會偏向于頭輕腳重。第二個原因是大提琴撥弦時，一個不小心尾庫跟部的尖角會刮傷琴的面板。如是長長的一條刮痕，即使琴破相，也令琴的價值受損。豈不令琴主心痛。所以馬尾庫的跟部做成圓弧，既可以減輕些許重量，也可降低意外損傷琴板的幾率。
小提琴的撥弦方法有兩種。一種是如大提琴家的撥弦一樣，伸直右手食指，揮動手臂來撥弦。這種方法音量較大，揮動幅度也大，姿勢瀟灑，很多小提琴獨奏者喜歡這樣撥弦。但是一不小心馬尾庫后角90度尖銳的直角就會在小提琴面板的右上方刮出一道傷痕，實在是很不愉快的事情。萬一是借來的名琴，那更是令人難以為情。
某些製弓師有鑒于此，就把馬尾庫的后角部做成圓弧型。另外一種撥弦方法，是用大拇指頂著指板的右下角來撥弦。由于無需大幅度揮動手臂，雖然音量略小，樣子也因之而略欠瀟灑。但馬尾庫的跟部并無太大的動作，可說是絕對安全。所以大動作撥弦的演奏者就可能會向他們的製弓師訂做跟部是圓弧型的馬尾庫。
從另外一個方面講，許多製弓師出于個人的喜好，也做過不少弧形跟部的馬尾庫。例如：T．Tourte ， Louis Pajeot父子。還有Jude Gaulard， Auguste Husson 家族，Vigneron父子，Emile Ouchard 父子。其他還有Bazin，Morizot家族等等。都有很多這樣的出品。有些制作師把小提弓弓頭做成流線型的天鵝頭式樣，再配上個后端圓弧形的馬尾庫，整個弓子的外形像一支迷你型的大提弓，你可以想像出這是何等的柔美與優(yōu)雅！
我們還要介紹一下眾所周知的“維約姆”式樣馬尾庫。這是一種造型奇特、制作難度最高的馬尾庫。它的底部邊角一改其它所有馬尾庫銳角的做法，做成精致而豐滿的約2.5毫米寬度的圓角，但在圓角底部與尾庫兩側(cè)面還保留了兩條清晰的鈍角，直至延伸到馬尾庫后端上口逐漸消失。
它的后端下邊角也是一個寬度3毫米左右的圓弧形。它的八角滑槽也改成了U形狀，兩邊頂端有約0.5毫米寬的小平口，而弓桿的吻合面也相應(yīng)的做成了圓弧形，使得馬尾庫在弓桿上的位置任何時候不會出現(xiàn)絲毫的晃動（馬尾庫如果制作裝配不得法會產(chǎn)生左右晃動，使弓子會在演奏過程中瞬間反復(fù)地失去短暫的平衡，對于演奏家來說這是殺手大忌）。
這種式樣的馬尾庫它的底部寬度通常在11毫米左右，比常規(guī)的要窄2毫米，但神奇的是有經(jīng)驗的制作家可以把馬尾的寬度安裝成與普通馬尾庫一樣。這是一種非常了不起的設(shè)計，它通體圓潤，有極其舒適的握弓手感，既滿足了弓子的運弓穩(wěn)定性，又給我們帶來極富個性的外觀美感，成就了法國琴弓藝術(shù)中的一個巔峰。在這里我們必須要知道所謂的“維約姆”式樣馬尾庫，這實際上是一個誤傳。
從我們擁有的實物資料來看，由偉大的制作家帕喬（Etinne Pajeot1791～1849）于1820年代制作的這支稀有的弓子，比維約姆（1798～1875）最早1850年代出現(xiàn)的同類弓子至少要早二十多年。帕喬在他制作技藝步入成熟期后（1820年后）對馬尾庫的式樣與結(jié)構(gòu)性能做了很多的研究實踐，這種精致圓潤極具女性化美感且有高超演奏性能的馬尾庫是他取得的最高成就之一。由于制作這種馬尾庫極費工時，所以帕喬的此類作品世存非常稀少。
Etienne Pajeot和Nicolas Maire的鎳制小提琴弓
而維約姆在1850年代起其門徒尼古拉斯 馬林、約瑟夫 馬丁、皮爾 西蒙 F. N. 沃爾倫等大家們?yōu)槠渲谱髁舜罅客惞恿鱾饔谑溃?860年代發(fā)明照相微縮技術(shù)，維約姆又將此項技術(shù)及時運用在馬尾庫上，他把自己的頭像做在一個玻璃球中（起到放大鏡效果），再鑲嵌在螺甸眼里，觀者對著亮光，就能清晰地看到維約姆微笑的頭像。這一絕招，讓維約姆的聲望帶來了巨大的影響，久而久之，世人都把這種優(yōu)美的馬尾庫置于維約姆的名下，而真正的發(fā)明者帕喬卻被淡忘了！這不得不說是個遺憾！
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