2022年4月，獨(dú)立研究實(shí)驗(yàn)室Midjourney發(fā)布了一款同名的AI藝術(shù)生成程序，用戶可憑借自己輸入的文本來創(chuàng)建圖像，從而獲得數(shù)字藝術(shù)的繪畫作品。這一智能程序一經(jīng)問世便引發(fā)了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，褒貶不一的熱議使人們重拾經(jīng)常被討論的哲學(xué)性話題——人工智能是否會(huì)超越并取代人類？
對(duì)于多學(xué)科背景的設(shè)計(jì)師以及數(shù)字藝術(shù)家Ariadna Giménez來說，答案無疑是否定的。AI藝術(shù)的算法是基于龐大的藝術(shù)作品庫(kù)，即便用戶可以隨意生成“美”的畫面和場(chǎng)景，也難以復(fù)制超越物質(zhì)的精神性追求。在Midjourney推出后，Ariadna Giménez卻運(yùn)用這一新興的技術(shù)來輔助設(shè)計(jì)，在虛擬的三維環(huán)境中探討了未來建筑的可能性。
Gaudism
Modernism at different scales
Gaudism是Ariadna Giménez以西班牙建筑師Antoni Gaudí（安東尼·高迪）提出的“自然主義觀”為理論背景所創(chuàng)作的虛擬建筑作品，這一系列設(shè)計(jì)的主要特征是借由自然的曲線造型和雕塑般的質(zhì)感詮釋仿生學(xué)的超前思想，并將其轉(zhuǎn)化為具有極簡(jiǎn)主義色彩的表達(dá)語境，通過場(chǎng)景的真實(shí)渲染引起觀者的認(rèn)知共鳴。
自然主義的有機(jī)形式和曲線特征是Antoni Gaudí所處的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期針對(duì)歷史主義與古典主義做出的另一種選擇，其本質(zhì)則是根植于浪漫主義的思想。Ariadna Giménez在虛擬的世界中放大了這種可塑性藝術(shù)的形式，從人的行為活動(dòng)、角度來探討空間的親和力，結(jié)合景觀環(huán)境營(yíng)造置身其中的自然空間。
在毫無限制的虛擬環(huán)境中，建筑的形體美與可變性被發(fā)揮到了極致。整體的外部造型無需遵循實(shí)際的場(chǎng)地條件、技術(shù)成本或是施工預(yù)算，如同生物組織一般的多孔結(jié)構(gòu)可追隨功能轉(zhuǎn)變?yōu)殚T、窗亦或是水池、露臺(tái)等不同的功能，凸顯不被定義的自由美感。
這種自由的形式美感并不等同于藝術(shù)創(chuàng)作中的情感表達(dá)，其背后蘊(yùn)藏著對(duì)于空間的理性思考。自然主義的建筑觀強(qiáng)調(diào)回歸自然的生活模式和樸素的精神追求，體現(xiàn)于設(shè)計(jì)便可表現(xiàn)為洞穴式的內(nèi)部空間和極簡(jiǎn)的裝飾風(fēng)格，Ariadna Giménez弱化了現(xiàn)代技術(shù)的痕跡，并以互動(dòng)性的結(jié)構(gòu)及裝置激發(fā)人們的探索欲，取代電子產(chǎn)品占主導(dǎo)地位的生活模式。
此外，Gaudism系列作品的色彩和材質(zhì)也與現(xiàn)實(shí)生活中的鋼鐵城市形成了鮮明的對(duì)比，從石材、花卉和植被中提取的顏色使建筑能夠更好的融入自然景觀，渲染貼近生活的真實(shí)環(huán)境。室內(nèi)的家具則嘗試了許多肌理和質(zhì)感各不相同的材質(zhì)，豐富場(chǎng)景的視覺體驗(yàn)。
雖然Ariadna Giménez的虛擬建筑很難于短時(shí)間內(nèi)在真實(shí)世界中實(shí)現(xiàn)，但這種可持續(xù)的理念和有機(jī)形式的探索卻值得業(yè)界深思。所謂的表象和形式僅是情境表達(dá)的一種手段，其背后的思考邏輯和精神指向才是創(chuàng)作的核心所在。
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