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               書法修辭學(xué)----技法篇（連帶）
    書法作品中有些筆畫相連、筆斷意連的現(xiàn)象，我們可以把這種現(xiàn)象稱作連帶。連帶可以使書法書寫時前后筆畫更加連貫、節(jié)湊更加跳躍。連帶在書法作品中可以劃分為三種類型：第一種類型是前后兩個筆畫相互呼應(yīng)，意在相連而不相連，我們可以把這種情況稱為“筆斷意連”；第二種類型是前后兩個筆畫之間有很細(xì)的筆畫相連，我們可以把這種情況稱為“牽絲引帶”；第三種類型是前后兩個筆畫相連接處幾乎看不到相接點，兩個筆畫已經(jīng)融為一體，成為同一個筆畫，我們可以把這種情況稱為“同舟共濟(jì)”。如果把連帶比作是一對情侶，那第一種連帶是害羞的，彼此故作扭捏之態(tài)，想靠近對方而又不好意思的；那么第二種連帶就是彼此牽牽手，比前者更進(jìn)一步了；第三種連帶則是兩人之間情感已經(jīng)成熟，彼此相互擁抱了。  

    顯然第一種連帶顯得較為含蓄；第二種連帶有一種若即若離之美，這就好比曹雪芹在《紅樓夢》里所寫的“似泣非泣含情目，似蹙非蹙籠煙眉”（形容林黛玉）這句話一樣精妙；第三種則顯得比較直接干脆。連帶常存在于行、草書作品之中，行、草書的書寫速度決定了書寫者書寫時必須打破楷書造型端莊的結(jié)構(gòu)模式，筆畫之間自然要出現(xiàn)許多銜接之處。從歷代書家總結(jié)的經(jīng)驗來看，一般習(xí)柳體楷書時間久者，行書、草書很難有較大突破，我想這大概是因為柳公權(quán)寫楷書時多方筆，行筆有許多轉(zhuǎn)折頓挫的筆法，如果長期帶著這種書寫習(xí)慣去作行、草書，就很難自然的連帶，也就很難把行書寫得很好，難怪米芾說：“顏柳楷書乃丑怪惡札之祖”。不過一般習(xí)顏真卿楷書者卻很容易寫好行書，因為顏真卿書法多用圓筆，轉(zhuǎn)折多弧形，故連帶起來比較容易，所以米芾對顏真卿的行、草書極為贊賞，并反復(fù)臨摹顏真卿行書《爭座位稿》。我舉米芾對顏柳楷書評價并非是否定他們的楷書，其實顏柳兩家楷書皆十分絕妙，堪稱百代楷模。關(guān)于柳體楷書對行書入門不易的觀點也不是說柳體楷書不可學(xué)，如果學(xué)習(xí)柳體楷書能夠在寫行草書時擺脫行筆多頓挫的習(xí)慣，行筆運轉(zhuǎn)自如，照樣能夠把行、草書寫得很出色。柳公權(quán)《蒙詔帖》寫得也是很出色的，而且連帶極富動感，行筆也極為自然。
    以下就以幾個例子來簡單分析一下最常用的連帶之法。圖a是顏真卿《江外帖》，此帖雖經(jīng)專家考證是臨摹本，但并不妨礙我們欣賞。作品前兩個字“江外”二字就是用粗線條相連的，其它的如“卑下”、“渚州”、“此州”、“入太”、“劉尚”、“不然”都是如此，如果你看了這幅作品有一種氣勢雄渾之感，你是否思考過作品中的連帶問題？如果將這些“同舟共濟(jì)”的連帶之法換成“牽絲引帶”或“筆斷意連”之法，效果將會是怎樣？我想那肯定沒有這種雄渾之氣勢。如果再進(jìn)一步分析，我們不難發(fā)現(xiàn)《江外帖》不僅字與字之間有這種連帶關(guān)系，字的內(nèi)部筆畫之間也存在這種連帶之法。臨摹這幅作品如果不能抓住這些特點去臨，就很難得其神韻。元代著名書法家鮮于樞的行草書作品《襄陽歌》的片段，作品中的連帶則多為“筆斷意連”，如此長卷，洋洋灑灑數(shù)百字，呈現(xiàn)出一種雍容華貴，超凡脫俗之美，這是一般書法家難以企及的境界，如果通篇多用“同舟共濟(jì)”則會顯得過于沉悶，會給人一種壓抑之感，如果通篇多用“筆斷意連”則會顯得過于浮滑之感，所以一般行草書長卷最好以“牽絲引帶”的連帶方式為主，再輔以“同舟共濟(jì)”與“筆斷意連”之法。

    圖b是宋代蔡襄的《謝郎帖》片段，這幅作品的連帶是以“牽絲引帶”和“筆斷意連”為主的，作品筆法跳躍，卻有一種沉穩(wěn)之氣度，整幅作品呈現(xiàn)出一種朝氣蓬勃之氣象。一般信札與小幅行草都是采用這種連帶方式。因為小幅行草以筆法靈動、清新愉悅為主要格調(diào)，這樣才耐人賞玩。

    圖c是宋徽宗趙佶所書《草書千字文》片段，此帖氣勢磅礴，字體結(jié)構(gòu)開張，給人一種縱橫捭闔之感，是其草書代表之作。作品中的連帶之法多是“牽絲引帶”之法。這種章法很難把握，一般初學(xué)者不宜臨習(xí)，也不宜以此法創(chuàng)作。因為如果連帶之法與線條搭配不當(dāng)，就會流于浮華，且章法很難安排得當(dāng)。

    連帶之法不單單存在于行、草書之中，楷書以及其它書體中也存在著連帶現(xiàn)象。唐代褚遂良楷中就有明顯的連帶現(xiàn)象，這種連帶多為“牽絲引帶”與“筆斷意連”，所以有人評其書為“青鎖嬋娟”。元代趙孟頫楷書則開創(chuàng)了另一種連帶之先河，這種連帶是“同舟共濟(jì)”之法，其簽名“趙孟頫 ”三字明顯地體現(xiàn)出這一特色。這種連帶現(xiàn)象在趙孟頫之前的楷書作品中是很少見的。

    對于連帶現(xiàn)象，我認(rèn)為我們還需進(jìn)一步的進(jìn)行研究，它絕非像我所寫的那么簡單，它的內(nèi)涵還有待我們?nèi)ド顚哟蔚娜ヌ接懀Ｍ覀兡芨M(jìn)一步了解連帶之法，并將連帶之法巧妙地運用到自己的創(chuàng)作中之中。