白居易的千古名詩(shī)《問(wèn)劉十九》為何短短20字就能表現(xiàn)出那么美的意境，妙在何處？
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？
關(guān)于白居易和他的這首《問(wèn)劉十九》，賞析文章太多了。
無(wú)非就是精練簡(jiǎn)潔、恬淡深遠(yuǎn)、言淺情深、回味無(wú)窮，重復(fù)說(shuō)這些東西意義不大。
我們要想在說(shuō)好的基礎(chǔ)上，明白它好在哪里，最好就是找個(gè)參照物來(lái)看。
實(shí)際上這首名作是可以這么處理的，因?yàn)橥瑸閱?wèn)酒詩(shī)，好客的白居易可不止寫(xiě)了一首。筆法、內(nèi)容相似的作品，同樣是五言絕句，白老另有一首《招東鄰》，也算佳作，卻名聲不大。
我們兩相比較一下，就能看出為什么《問(wèn)劉十九》更受大眾喜愛(ài)，這自然就是它的妙處所在了。
招東鄰
小榼二升酒，新簟六尺床。
能來(lái)夜話否，池畔欲秋涼。
和《問(wèn)劉十九》一樣，這首五言同樣首聯(lián)對(duì)仗，但第二句“簟”字失替出律。注意“榼”是入聲字，所以這首詩(shī)的首句平仄為“仄仄平平仄”，第二句應(yīng)該是“平平仄仄平”才對(duì)，白居易寫(xiě)得是“平仄仄仄平”，本身失替，平仄也不對(duì)仗——但是詞意、詞性上是對(duì)仗的。
《問(wèn)劉十九》首句“綠蟻新醅酒”，“仄仄平平仄”，對(duì)句“紅泥小火爐”，“平平仄仄平”，是標(biāo)準(zhǔn)的、工整的平仄、用詞對(duì)仗。因此吟誦起來(lái)更加精致、整飭，從平水韻的音調(diào)上來(lái)說(shuō)也更加和諧、高低有致——格律就是起到音韻調(diào)整作用的。
不是說(shuō)非得守格律，但是合律的基本上要更清朗通暢。
從內(nèi)容上來(lái)看，《招東鄰》前兩句中的兩個(gè)意象“小榼”、“新簟”，是從物品的形狀和新舊兩方面切入進(jìn)行修辭形容，后面的“二升”、“六尺”依舊是對(duì)兩樣物事的細(xì)化描寫(xiě)。
《問(wèn)劉十九》所采用的意象為“綠蟻”、“紅泥”，本身用詞就帶上了顏色，后面的“新醅酒”、“小火爐”則從新舊、大小不同的角度進(jìn)行意象描寫(xiě)。因此這首作品中兩個(gè)意象的描寫(xiě)更全面，更精細(xì)，能夠給讀者一個(gè)更為完整的想象畫(huà)面。
“小榼二升酒，新簟六尺床”只是簡(jiǎn)單的對(duì)物件進(jìn)行描寫(xiě)，當(dāng)物品附著上顏色，也就為文字附著上了感情——從黑白畫(huà)面變成了彩電，這感覺(jué)就完全不一樣吧？
所以，精致、完整、讓人沉浸的生動(dòng)畫(huà)面，就是《問(wèn)劉十九》在修辭和意象選擇上比《招東鄰》更好的地方。
有朋友會(huì)說(shuō)，《招東鄰》是為了寫(xiě)“秋涼”，才讓畫(huà)面保持素凈。錯(cuò)得遠(yuǎn)了，《問(wèn)劉十九》后面的畫(huà)面遠(yuǎn)比秋涼更加蕭瑟，但是這種顏色明顯的反差不但沒(méi)有破壞意境，反而更好地襯托了詩(shī)人的生活情趣。
因?yàn)闊o(wú)論是秋涼招東鄰，還是冬夜問(wèn)劉十九，白居易的目的是叫人來(lái)陪他喝酒，是為了開(kāi)心，心情都是舒適、溫暖的。
彩電放出來(lái)有溫度的畫(huà)面當(dāng)然就要比黑白畫(huà)面更有溫情。
再看后兩句?！澳軄?lái)夜話否，”這句和“能飲一杯無(wú)？”從意思上來(lái)說(shuō)是一樣的，但是所處位置不同。第三句話沒(méi)說(shuō)完，代表著自己要作出回答，所以是“能來(lái)夜話否，池畔欲秋涼?！?/p>
能不能來(lái)和我飲酒夜話啊？池塘邊秋意逐漸寒涼了。
這種自問(wèn)自答的模式，雖然并不是東鄰對(duì)邀約的回答，但是在客觀上完成了整首詩(shī)，說(shuō)明“池畔欲秋涼”是詩(shī)人發(fā)出邀請(qǐng)的原因。
這也正是不如《問(wèn)劉十九》的地方所在——把話說(shuō)盡，其實(shí)是絕句，特別是五絕要避免的寫(xiě)作方法。
《招東鄰》這種寫(xiě)作方式，并沒(méi)有問(wèn)題，但是和《問(wèn)劉十九》比起來(lái)，就略輸一籌。
《問(wèn)劉十九》是采取了把提問(wèn)放在最后，把懸念留給讀者，這其中就為讀者留下了想象空間，給了讀者思考的余地，一旦讀者思考，留白就成功了。所謂“余味無(wú)窮，詩(shī)意悠悠”，其實(shí)都是讀者在詩(shī)人的思路帶領(lǐng)下的自行思考。
在這一方面《問(wèn)劉十九》就要強(qiáng)太多，同時(shí)它第三句“晚來(lái)天欲雪”，雖然沒(méi)有顏色明寫(xiě)，但是“晚”的黑、“雪”的白，都是日常意象，和前面兩句的“紅”、“綠”做出了巨大的顏色反差，讓圍爐夜話、煮酒對(duì)飲的畫(huà)面更加溫暖，讓人向往。
注意“晚來(lái)天欲雪”和“池畔欲秋涼”的區(qū)別，晚來(lái)天欲雪增加了劉十九來(lái)喝酒的難度，是末句提問(wèn)的基礎(chǔ)，說(shuō)明白居易想他來(lái)，希望他能克服困難；而池畔欲秋涼是寫(xiě)東鄰來(lái)了之后能和我一起看到的景色，當(dāng)然也希望他來(lái)共享，但是來(lái)的過(guò)程就沒(méi)有難度。沒(méi)有難度，就沒(méi)有對(duì)劉十九的那種渴望，情感的積累就要低一層次。
假如我是劉十九，我才不會(huì)管什么“晚來(lái)天欲雪”，一定會(huì)風(fēng)雨兼程地赴約。
這首作品能夠超出《招東鄰》，成為千古意象之絕，第一是意象豐富精致（顏色、形狀、大?。?，同時(shí)安排得極其精巧（畫(huà)面融合、畫(huà)面反差）；第二就是文法安排，把提問(wèn)放在最后，讓大家的想象發(fā)送出去，而不是像《招東鄰》一樣收回大家的思緒。
所以我在講怎么寫(xiě)絕句的時(shí)候，說(shuō)過(guò)相對(duì)于律詩(shī)的“起承轉(zhuǎn)合”，絕句文法更合適的是“起承轉(zhuǎn)放”。
對(duì)于字?jǐn)?shù)太少的絕句，第三句、第四句其實(shí)都可以是“轉(zhuǎn)”，并不需要“合”回去。同時(shí)如果第三句的“轉(zhuǎn)”能夠給我們的詩(shī)意架設(shè)一個(gè)基座，再通過(guò)最后一句高高地、遠(yuǎn)遠(yuǎn)地“放”射出去，讓讀者的思維跟著飛遠(yuǎn)，無(wú)法落地，這才是最好的絕句創(chuàng)作方法，能夠最大可能的留白，調(diào)動(dòng)讀者的參與、思考，從而獲得情感共鳴。
比如王維的《雜詩(shī)》：
君自故鄉(xiāng)來(lái)，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。
來(lái)日綺窗前，寒梅著花未？
《山中送別》：
山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草明年綠，王孫歸不歸？
就都是采用末句發(fā)問(wèn)，重心后移的方式。
當(dāng)然這也只是五絕的一種寫(xiě)作方式。我們通過(guò)《問(wèn)劉十九》和《招東鄰》這兩首同樣是約酒，同樣是白居易的作品，同樣是五言絕句的作品做個(gè)比較，就能看到差異所在。
首先是《招東鄰》的意象描寫(xiě)不如《問(wèn)劉十九》生動(dòng)鮮活且精致唯美，然后就是三四句的創(chuàng)作方式不同，造成讀者思維發(fā)散方向不同。
這兩點(diǎn)就決定了白居易這兩首作品在讀者心中的高下，從流傳程度就能看出。
大多數(shù)人知道《問(wèn)劉十九》更好一些，我在這里是盡量分析它為什么要好一些。
知其然也要知其所以然，才能夠真正化用成為自己的知識(shí)。
我們學(xué)習(xí)他的寫(xiě)作方式，具體到自己創(chuàng)作的時(shí)候如何靈活運(yùn)用？
第一需要詞匯量解決音韻平仄問(wèn)題，第二就是靈感問(wèn)題。像它這兩詩(shī)問(wèn)句的區(qū)別所在，可以說(shuō)很大程度是在于當(dāng)時(shí)的靈光一閃，不是苦吟能夠換來(lái)。
如果首首都是《問(wèn)劉十九》這樣的經(jīng)典，那我們也就不會(huì)看到《招東鄰》了。
很多詩(shī)，其實(shí)就是水到渠成，并非刻意為之。
后人只不過(guò)擇優(yōu)而讀、賞之，并從中找到自己喜歡的方式學(xué)習(xí)、創(chuàng)作。
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