三韻小律的命運和六言詩幾乎相同,六言詩是夾在五七言之間，三韻小律則是夾在絕句與律詩之間。它們都是在兩座巨峰的夾縫之間艱難地生存，每生長一片瘦小的新葉都極不容易。
我國古代詩歌主要分為古體詩與格律詩（即近體詩）兩大類,其中格律詩的格律至為嚴密，字句、平仄、黏對、用韻等方面都有嚴格甚至苛刻的規(guī)定,作詩時只有完全符合要求才稱之為合律。格律詩始于南朝齊永明時期將聲律、對偶用于詩歌創(chuàng)作的沈約等人，定型于初唐時期沈佺期、宋之問之手，成熟于盛唐時期大批優(yōu)秀詩人的創(chuàng)作實踐。格律詩要求詩句字數(shù)整齊劃一，分別為五言、六言、七言句。律詩規(guī)定，每首八句的，稱之為五律、六律、七律，其中六律較少見。如果僅六句，則稱為小律或三韻律詩；超過八句的，則稱排律或長律。律詩要求全首通押一韻，限平聲韻，首句可押可不押。也有用仄聲韻的，稱為變格。格律詩每句中用字平仄聲相間，上下句中的平仄聲相對，兩聯(lián)之間，下聯(lián)起句與上聯(lián)對句平仄聲相黏（即平仄聲相同）。格式有“仄起”與“平起”兩式，并由首句入韻與不入韻兩種而擴展為四種格式。另外，律詩的用韻、平仄、黏等要求也適用于絕句。每首四句的稱作絕句。絕句有五絕、六絕、七絕之分。
歷代論律詩多為四韻律詩和長篇排律，三韻小律往往未能引起歷代詩歌評論家的足夠重視。
三韻小律，又稱三韻律詩，是指六句律體詩，包括五言小律、六言小律和七言小律。小律共有三聯(lián)六句，格律如律詩一樣，平仄相間，隔句押韻（即偶句句尾押韻），同時須講黏對，中間一聯(lián)對仗，首尾兩聯(lián)對仗與否悉聽尊便。首句不入韻，只有三韻，若入韻，雖有四韻，仍稱三韻小律。在此，只講五言小律和七言小律。
一、五言小律
1.用平聲韻仄起首句不入韻式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
如唐代杜牧的《池州廢林泉寺》：
廢寺林溪上，頹垣倚亂峰。
看棲歸樹鳥，猶想過山鐘。
石路尋僧去，此生應不逢。
（仄，表示宜仄可平；平，表示宜平可仄。下同。）
2.用平聲韻仄起首句入韻式
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
如唐代僧皎然的《潘承孩子》：
愛子性情奇，初生玉樹枝。
人曾天上見，名向月中知。
我識嬰兒意，何須待佩觽。
（注：觽，音xi 解結錐也，以象骨為之。識，古入聲字；凡是古入聲字在必須用平聲字或必須用仄聲字的位置上標出，以示區(qū)別，否則未標出；下同。）
3.用平聲韻平起首句不入韻式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
如唐代李端的《東門送客》:
綠楊新草路，白發(fā)故鄉(xiāng)人。
既壯還應老，游梁復滯秦。
逢花莫漫折，能有幾多春？
（發(fā)，古入聲字。）
4.用平聲韻平起首句入韻式
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
如唐代朱文長的《宿新安江深渡館，寄鄭州王使君》：
霜飛十月中，搖落眾山空。
孤館閉寒木，大江生夜風。
賦詩情有憶，沈約在江東。
（十、約，皆為古入聲字。）
二、七言小律
1.用平聲韻仄起首句不入韻式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如唐代元稹的《酬樂天書后三韻》：
今日廬峰霞繞寺，昔時鸞殿鳳回書。
兩封相去八年后，一種俱云五夜初。
漸覺此生都是夢，不能將淚滴雙魚。
（滴，古入聲字；八，也是古入聲字，其所處的第五字的位置，不像二、四、六字的位置要求那樣嚴格。）
2.用平聲韻仄起首句入韻式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如唐代白居易的《過高將軍墓》：
原上新墳委一身，城中舊宅有何人？
妓堂賓閣無歸日，野草山花又欲春。
門客空將感恩淚，白楊風里一沾巾。
（宅、閣，古入聲字。）
3.用平聲韻平起首句不入韻式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
如白居易的《板橋路》：
梁苑城西二十里，一渠春水柳千條。
若為此路今重過，十五年前舊板橋。
曾共玉顏橋上別，不知消息到今朝。
（十，古入聲字。）
4．用平聲韻平起首句入韻式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
如唐代李商隱的《贈荷花》：
世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。
唯有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。
（合、殺，古入聲字。）
再如白居易的《種桃杏》：
無論海角與天涯，大抵心安即是家。
路遠誰能念鄉(xiāng)曲，年深兼欲忘京華。
忠州且作三年計，種杏種桃擬待花。
（論，古代亦讀平聲。念鄉(xiāng)，平仄聲顛倒，為格律所允許，屬變格。）
從以上列舉的三韻小律的格律可以看出，無論是七言，或是五言，要么是依照平仄、黏對的規(guī)律在絕句前面加上一聯(lián)，要么是從律詩的四聯(lián)中依次連續(xù)截取三聯(lián)。律詩要求中間兩聯(lián)對仗。三韻小律的格律相對于律詩的規(guī)定，如果不計平仄，但從對仗這一點來講，前兩聯(lián)對仗的，可稱作“掐頭”，因為和律詩相比缺少了第一聯(lián)；后兩聯(lián)對仗的，可稱作“去尾”，因為和律詩相比缺少了第四聯(lián)；中間只有一聯(lián)對仗的，可稱作“掏心”，因為和律詩相比缺少了第二聯(lián)或第三聯(lián)。無論怎樣講，三韻小律和規(guī)范的律詩（八句四聯(lián)四韻）都有千絲萬縷的聯(lián)系，二者原為一母所生。綜觀前人三韻小律，以中間一聯(lián)對仗者居多，尤其是五言。七言除中間一聯(lián)對仗外，有的前兩聯(lián)對仗，有的后兩聯(lián)對仗。中間一聯(lián)對仗的，如白居易的《李白墓》：
采石江邊李白墳，繞田無限草連云。
可憐荒壟窮泉骨，曾有驚天動地文。
但是詩人多薄命，就中淪落不過君。
（石、白、薄，古入聲字。）
前兩聯(lián)對仗的，如前面所舉元稹的《酬樂天書后三韻》。再如白居易的《感櫻桃花，因招飲客》：
櫻桃昨夜開如雪，鬢發(fā)今年白似霜。
漸覺花前成老丑，何曾酒后更顛狂。
誰能聞此來相勸，共泥春風醉一場？
（泥，在此讀去聲。）
后兩聯(lián)對仗的，如唐代鮑溶的《暮春戲贈樊宗憲》：
羌笛胡琴春調長，美人何處樂年芳。
野船弄酒鴛鴦醉，官路攀花騕裊狂。
應和朝云垂手語，肯嫌夜色斷刀光。
（注：騕裊，音yaoniao 古代良馬名。和，讀去聲。）
以上是就詩的形式而言，至于內容方面，完全可以參照律詩絕句的寫法。起承轉合，并非機械規(guī)定在某句某聯(lián)，宜視內容而定。如李商隱的《贈荷花》，第一聯(lián)起，第二聯(lián)承，第三聯(lián)起句再承，最后一句急轉帶合，收束全詩。白居易的《感櫻桃花，因招飲客》，前兩句起，第三句承，第四句、第五句轉，第六句合，別開生面，饒有趣味。 （下期預告：《格律詩概說二十·排律》（注：原本宜平可仄處都加了圓圈，以示區(qū)別，可在傳稿時信號丟失，故引起閱讀不便，請網友原諒。）(原載2012年第二期《楓林秋韻》)
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