李賀在詩(shī)歌領(lǐng)域是個(gè)天才，也是個(gè)奇才。
但是盛世大唐，最不缺的就是詩(shī)才。那些活得久的，有充足時(shí)間展開自己詩(shī)文理論的，都成為一派宗師。比如白居易，比如李商隱，而李賀的才能可與他們匹敵，只可惜二十七歲便去世了。
命運(yùn)沒有給他太多的時(shí)間，不過即使如此，“詩(shī)鬼”在詩(shī)詞上的創(chuàng)作也把整個(gè)唐詩(shī)撕開一道口子，讓人側(cè)目。真要假以時(shí)日，他的成就很有可能直追李杜，超越李商隱，雖然現(xiàn)在也被并稱為“唐詩(shī)三李”，但他原本可以走得更遠(yuǎn)。
李商隱的創(chuàng)作中有相當(dāng)大的李賀思維，他對(duì)李賀敬佩不已，專門為他寫了小傳，編造了李賀被仙界接走寫詩(shī)的故事，一方面是盛贊李賀的才情，一方面也是表達(dá)對(duì)“詩(shī)鬼”在當(dāng)世不受重視的惋惜。
為什么稱他為“詩(shī)鬼”呢？一個(gè)詩(shī)人的稱號(hào)雖然會(huì)和他的經(jīng)歷、性格互相關(guān)聯(lián)，但是千百年下來，世俗的樣子會(huì)逐漸模糊記憶，而作品的文字記錄不會(huì)改變，并且會(huì)反過來佐證、豐滿個(gè)人形象。
所以在詩(shī)詞界能得到大家公認(rèn)的稱號(hào)，大都是以作品風(fēng)格來區(qū)分的。
李白作品縱橫飄逸，仙氣飄飄，所以是“詩(shī)仙”；杜甫作品沉郁頓挫，憂國(guó)憂民，是以稱“詩(shī)圣”。
李賀被稱作“詩(shī)鬼”，自然是因?yàn)樽髌凤L(fēng)格乖戾奇崛，鬼氣森森。
李賀真正寫鬼的詩(shī)，在他流傳下來二百多首中，占比不到十分之一，但在同輩名詩(shī)人作品中已經(jīng)是出類拔萃。作品有《秋來》、《南山田中行》、《春坊正字劍子歌》、《蘇小小墓》、《南園》、《巫山高》、《神弦》等等。
其中很出名的《蘇小小墓》，是正面描寫蘇小小鬼魂形象，這種寫法即便是在百花齊放的中唐詩(shī)壇，也是獨(dú)此一家：
幽蘭露，如啼眼。
無物結(jié)同心，煙花不堪剪。
草如茵，松如蓋。
風(fēng)為裳，水為佩。
油壁車，夕相待。
冷翠燭，勞光彩。
西陵下，風(fēng)吹雨。
蘇小小是南齊時(shí)錢塘名妓。李紳在《真娘墓》詩(shī)序中說：“嘉興縣前有吳妓人蘇小小墓，風(fēng)雨之夕，或聞其上有歌吹之音?！?/p>
李賀的這首詩(shī)以蘇小小的故事為題材，寫幽靈形象和幽冥境界。
幽僻處香蘭上的露珠，宛如她悲傷的淚眼。沒有了制作同心結(jié)的物事，四處爛漫的繁花也沒有人修剪。綠草如茵，青松如蓋，裁風(fēng)為衣，捧水為佩。她生前的油壁車，傍晚時(shí)分靜靜地在一邊等待。如燭的磷火，忽亮忽滅，森冷翠綠，強(qiáng)行為她點(diǎn)亮行程。
她終于走了，西陵下，唯有寒風(fēng)裹雨，颯颯悲傷。
全詩(shī)由景起興，通過一派凄迷的景象和豐富的聯(lián)想，刻畫出飄飄忽忽、若隱若現(xiàn)的蘇小小鬼魂形象，寄寓著詩(shī)人獨(dú)特的身世之感。
李賀在選題上喜歡寫鬼，字詞風(fēng)格則是姚合和韓愈的合體。既有姚合的苦吟做派，又有韓愈的桀驁奇險(xiǎn)，而且李賀還開創(chuàng)了一種打造詩(shī)文意境的特殊手法。
他非常善于營(yíng)造色彩斑斕而詭異的氣氛。
這也是李商隱最喜歡李賀的地方，并且融會(huì)貫通，創(chuàng)造出朦朧詩(shī)派，從而在晚唐詩(shī)風(fēng)傾頹的大氣象下異軍突起，成為唐朝詩(shī)歌重要的宗師級(jí)人物，影響了后世千年詩(shī)風(fēng)以及詞牌創(chuàng)作風(fēng)格。
李賀被稱為“詩(shī)鬼”，不僅僅是因?yàn)樗矚g創(chuàng)作與鬼有關(guān)的作品，更重要是在他詩(shī)作的這種風(fēng)格特色。
一是用字奇特；二是鬼怪亂舞；三是色彩斑駁。
前兩者是姚合和韓愈的延續(xù)，第三點(diǎn)則是李賀的獨(dú)創(chuàng)。
這一點(diǎn)在孤清寒涼的《蘇小小墓》中，雖然也有“草如茵”、“冷翠竹”等描寫，但總的來說并不明顯，感覺不出濃墨重彩。
我們看他另外一首代表作，《雁門太守行》：
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死！
這首詩(shī)的內(nèi)容不必多講了，大家都在中學(xué)課本學(xué)習(xí)過。我們只看他的用詞，“黑云，甲光，向日，金鱗，秋色，胭脂，紫夜，紅旗，霜鼓，黃金臺(tái)、玉龍劍”，哪一個(gè)不是濃墨重筆，色彩鮮明？
這簡(jiǎn)直就是當(dāng)代偽古風(fēng)的福音啊，學(xué)會(huì)了李賀用詞，一下子就格調(diào)高了起來。
可是李賀使用這些詞，用這些顏色鮮艷的意象，一大塊一大塊地向讀者砸過來，卻不給人生搬硬造、詞藻堆砌的感覺。
仿佛我們?nèi)タ茨切r明亮眼的涂鴉，本身藏在黑暗的房子里，李賀用一道陽(yáng)光讓它們一下子全都涌現(xiàn)出來，刺激著我們的眼睛，卻能感受到色調(diào)差異構(gòu)成之下的濃重黑暗色彩。
李賀就是習(xí)慣使用色彩斑斕的意象，營(yíng)造出沉重的悲劇氣氛——這像不像歌劇？像不像京??？表達(dá)方式不同，但是表達(dá)內(nèi)核是一樣的。
又好像美國(guó)老黑們唱著饒舌歌曲，奇裝異服，但是他的內(nèi)核除了世俗文化，也有思考和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，甚至還有無比沉重的戰(zhàn)爭(zhēng)與和平。
至于那些中國(guó)小年輕的效仿者，胡亂押韻之下的口舌之爭(zhēng)，不過就是學(xué)習(xí)表象的偽饒舌——就好像我們說今天的古風(fēng)都是偽古風(fēng)——這都是在文化效仿中只學(xué)到了皮毛，絲毫沒有觸及靈魂。
當(dāng)然年輕人成長(zhǎng)起來還需要時(shí)間，而且新人不斷涌現(xiàn)，所以市場(chǎng)一直是會(huì)存在的。但是以為自己學(xué)會(huì)了寫偽古風(fēng)，就是中國(guó)文化傳承人，以為自己會(huì)唱大碗寬面，就是美國(guó)饒舌傳承人，那就是有些不知輕重了。
當(dāng)然，也不是非要觸及靈魂才行，觸及多了容易病死，李賀不就這樣？
可鄙的并不是當(dāng)代文化的走樣，可鄙的是明明走了樣，還要標(biāo)榜自己是正宗。
李賀的這種寫作特色在作品中隨處可見，如《高軒過》中的“華裾織翠青如蔥，金環(huán)壓轡搖玲瓏”，如《南山田中行》的“秋野明，秋風(fēng)白，塘水漻漻蟲嘖嘖。云根苔蘚山上石，冷紅泣露嬌啼色?！倍际沁\(yùn)用鮮艷色差營(yíng)造不同尋常的意境。
中唐詩(shī)歌文化之盛，是超過初唐、盛唐的。因?yàn)殡S便一個(gè)文人，可能都是詩(shī)歌高手。而在盛唐李、杜、王的高峰壓迫之下，中唐詩(shī)人不斷開拓自己的詩(shī)歌風(fēng)格，正是像李賀這樣的才情加上姚合、賈島這樣的努力，才使得中唐在唐朝這個(gè)詩(shī)歌文化的山巔上不落下風(fēng)。
李賀這種獨(dú)特選材、獨(dú)特的寫作手法，為整個(gè)詩(shī)歌發(fā)展，特別是晚唐體、西昆體和詞牌文藝形式的多姿多彩，做出了巨大的貢獻(xiàn)。
作為一流詩(shī)人，通過不同尋常的詩(shī)詞語(yǔ)言，為我們描畫出色彩斑斕、光怪陸離的鬼怪世界，就是我們稱他為“詩(shī)鬼”的原因。
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