《托尼厄德曼》來(lái)自嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡聡?guó)，以喜劇自稱(chēng)。
許多簡(jiǎn)介說(shuō)的是，父親康拉迪某日突然去看望女兒尹涅斯后發(fā)生的一系列故事。父親通過(guò)塑造“托尼厄德曼”這個(gè)搞怪角色來(lái)親近女兒，修復(fù)父女關(guān)系，并為女兒指出生活的方向。
然而，恕我學(xué)識(shí)淺薄，完全看不出什么喜劇什么方向，除了劇中一直在自我陶醉和催眠的“幽默”。
這是一部從頭到尾都在表演尷尬的電影。尷尬的講笑話胡扯，尷尬的COSPLAY ，尷尬的見(jiàn)面干瞪眼。
這對(duì)父女好像除了尷尬再?zèng)]有了其他對(duì)話。
從兩人的背景來(lái)看，父親康拉迪近60歲，已處于半退休狀態(tài)，平日就是養(yǎng)養(yǎng)狗，照顧老母親，與鄰居親人侃侃大山，心系全球奔波卻極少回家的女兒。在他眼中，生活的意義就是這些小瞬間集結(jié)而成的。
康拉迪本尊
女兒伊涅斯在布加勒斯特的德國(guó)大型企業(yè)工作，全年?yáng)|飛西跑，穿著職業(yè)白襯衫黑西裝，妝容一絲不茍，一雙高跟鞋蹬得飛快。對(duì)她而言，幫助公司談下咨詢項(xiàng)目，必要時(shí)裁掉員工比坐下來(lái)討論“活著的意義”有意義多了。
她是個(gè)不折不扣的務(wù)實(shí)精英角色，在男權(quán)主導(dǎo)的職場(chǎng)中，使出十八般武藝只為往更高層前進(jìn)。
精干的尹涅斯本尊
兩個(gè)不同背景下的人，代溝深不見(jiàn)底。這也就注定了當(dāng)一方要把自己的意愿強(qiáng)加給另一方時(shí)會(huì)矛盾重重。
第一次矛盾
家中的汪星人死亡后，父親日益孤獨(dú)，便獨(dú)自踏上看望女兒的路程。
女兒措手不及，全副精力本只用于應(yīng)對(duì)職場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，留給父親的真的不多。
帶上牙套想搞笑的父親遭到了女兒的死亡凝視
父親不理解女兒每日忙碌的工作，失去自我討好那些客戶，質(zhì)問(wèn)她活著的意義是什么，卻遭到了女兒干巴巴的務(wù)實(shí)回答。
兩人用尷尬的沉默掩飾了矛盾。
對(duì)父親的提問(wèn)沉下臉的尹涅斯
第二次矛盾
本以為父親已回家，女兒像是卸下了包袱前去與老友聚會(huì)，并毫無(wú)遮攔的傾訴了父親到來(lái)對(duì)她造成的影響。
然而父親并沒(méi)有離去，反而是捏造了“托尼厄德曼”的身份，出現(xiàn)在她周?chē)?，也?tīng)到了女兒對(duì)自己的抱怨。
向好友訴苦的尹涅斯，沒(méi)意識(shí)到父親就在旁邊
他拒絕用父親的角色與女兒對(duì)話和解，卻憑借“托尼厄德曼”的搞笑人設(shè)，化身為“健身教練、德國(guó)大使館大使、商業(yè)顧問(wèn)”，巧舌如簧，逐步接觸女兒周邊的人，好友、老板、同事，客戶……可笑的是這些人本抱有懷疑，一聽(tīng)到與自己事業(yè)息息相關(guān)的人物則立馬變得包容起來(lái)。
面對(duì)時(shí)不時(shí)出現(xiàn)擾亂自己生活的“托尼厄德曼”，女兒尹涅斯憤怒的大喊“你是不是要?dú)У粑?？?div style="height:15px;">
第三次矛盾
“托尼厄德曼”隨女兒去談判項(xiàng)目事件。
在那里他目睹了現(xiàn)今資本社會(huì)的無(wú)情。
他只是贊賞普通員工裸手操作工具的認(rèn)真，卻被告知上司要開(kāi)除這個(gè)員工，因?yàn)樗麤](méi)有按照規(guī)定帶手套。
他在當(dāng)?shù)卦鴳裟抢锝邮芰藥椭?，卻被告知這方圓百里的原生地即將被現(xiàn)代化開(kāi)發(fā)。
他所認(rèn)知的那個(gè)充滿人情味的世界，在資本規(guī)則中不過(guò)是被女兒嘲笑的笑料。
父親：快跟他們說(shuō)不要解雇那個(gè)人。 女兒：愛(ài)解雇解雇。他多解雇幾個(gè)，我的項(xiàng)目才少解雇幾個(gè)
他帶著女兒去參加陌生人的家庭聚餐，半推半就的讓女兒高歌一曲。
尹涅斯沉默了許久，也許在平復(fù)怒氣，也許在回憶歌詞，也許在思考化解尷尬方法。
她仍然唱了出來(lái)。然而，聲音中帶著不甘、憤怒、無(wú)奈與深深的自我懷疑。
是釋放自我還是在規(guī)則下生活？
第四次矛盾
臨時(shí)起意的裸體生日party，嚇跑了許多精英人士，也給尹涅斯?fàn)幦×遂o心思考的時(shí)間。
本來(lái)聲勢(shì)浩大的party，最終只剩下boss、助理和自己。三個(gè)人尷尬的說(shuō)著生日祝語(yǔ)，一點(diǎn)也沒(méi)有意識(shí)到一開(kāi)始是為了“加強(qiáng)員工凝聚力”而舉辦的目的。
脫去職場(chǎng)的光環(huán)，你我不過(guò)是這世道平平等等的同輩，也許這也是導(dǎo)演想傳達(dá)給我們的意念。
“托尼厄德曼”化身為絨毛動(dòng)物又一次出現(xiàn)在了女兒家中。這一次，女兒給了父親一個(gè)大大的擁抱，也許是感恩他一直以來(lái)的默默支持，也許感謝他不曾因自己憤怒而離開(kāi)的溫柔，也許是愧疚于自己的自私無(wú)情，也許是更深刻的理解了父親所倡導(dǎo)的理念。
也許，僅僅因?yàn)樗歉赣H。
因?yàn)槭歉赣H，所以我容忍你搞笑，也理解你的質(zhì)問(wèn)，也心疼你的付出，更明白你的用心良苦。
只不過(guò)，我無(wú)法按照你設(shè)想的生活。
父女相擁和解后的各自離別
女兒最終辭職，也回家參加了奶奶的葬禮。
這是父親的意愿成功轉(zhuǎn)移給女兒了嗎?
現(xiàn)實(shí)是，女兒找了另一家大企業(yè)，開(kāi)辟自己另一番職場(chǎng)天地，奶奶也沒(méi)有見(jiàn)到最后一面。
父親說(shuō)“不要失去幽默感”，于是她裝上了父親那個(gè)搞笑的假牙套，戴了奶奶收藏的怪異帽子，滑稽的站在家鄉(xiāng)的土地上，等待父親拍照留念。
表演你所堅(jiān)持的“幽默”？
取下牙套，脫下帽子，她只剩下一臉落寞與疲憊。
影片全程沒(méi)有背景音樂(lè)加持，有的只是周遭的汽車(chē)?yán)龋瑒x車(chē)，開(kāi)門(mén)，關(guān)門(mén)，酒吧嘈雜的音樂(lè)，人與人談話說(shuō)話……只有這世界最原始，也是最貼近生活的聲音。
這些原始的聲音放大了那些尷尬，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在告訴你，這就是發(fā)生在你身邊的事。
導(dǎo)演是想敘述一個(gè)父女的故事嗎？毋庸置疑，這個(gè)父女情的線索是存在的。但我看到的更多是女性在這個(gè)世界所承受的角色設(shè)定。在職場(chǎng)，你必須努力努力又努力，用著裝用業(yè)績(jī)用語(yǔ)言模糊性別歧視，才可能更進(jìn)一步。在家庭，你必須扮演好母親、女兒、妻子、孫女等各種帶有溫柔色彩的角色，世界才會(huì)忽略你在職場(chǎng)的強(qiáng)勢(shì)。對(duì)男性亦是如此。
心間總有萬(wàn)千牽掛繞指柔，然，腳下是兆億達(dá)爾文現(xiàn)實(shí)鋼片。
也許這就叫做“中年人的困局”吧。
