一個演員，到底有多純粹？
是執(zhí)著于一個角色、一類角色，還是兩耳不聞窗外事，一心只想搞作品？
或許在別人的身上，你看不到任何可以量化的標準，但內(nèi)陸演藝圈，卻有那么一個演員，顯得特立又獨行。
他就是——“諜戰(zhàn)教父”柳云龍。
出生于1968年的柳云龍，在高中畢業(yè)兩年之后，選擇分別到北京和上海去參加電影學院的考試。
結(jié)果，他同時被中戲、上戲和北京電影學院三家院校錄取，最終他選擇了后者。
1993年，柳云龍大學畢業(yè)。
但是和那個年代的許多人一樣，柳云龍要做的第一件事情，其實是和演戲毫無關(guān)聯(lián)的下海經(jīng)商。
他的目的地，是廣州。
在改革開放的前沿陣地廣州，柳云龍開過廣告公司，也做過電器生意，并且還推出過一張個人專輯——《總想留住愛過的人》。
可是理想豐滿，現(xiàn)實骨感。
于是兩年后，柳云龍再度回到北京，繼續(xù)著自己的演員之路。
他也許想不到，自己有一天，會被人稱贊為“越老越帥”，被觀眾們稱之為“諜戰(zhàn)教父”，顯然命運，永遠都是努力、天賦和運氣共同努力的結(jié)果。
第一、風起于青萍之末
2005年，已經(jīng)在圈內(nèi)小有名氣的柳云龍，決定要制作一部完全屬于自己的作品。彼時的他，沉迷于麥家的小說《暗算》中“聽風”、“看風”、“捕風”的浪漫概念。
于是，他想要將其拍成電視劇。
但原著作者麥家并不同意。
其一是因為《暗算》的故事分為多個篇章，并沒有貫穿始終的主線人物，其二因為其體量過小，實在不適合改編為電視劇。
可他終究沒有架住柳云龍的“軟磨硬泡”。
2006年初，當柳云龍的這部新作上映時，瞬間好評如潮。
也正是該劇，不僅凸顯出了柳云龍強大的劇本創(chuàng)作能力，展現(xiàn)出了他作為導演的潛力，也是奠定其“諜戰(zhàn)教父”名號，最為重要的作品之一。
但是，其中另有曲折。
原本在該劇中，柳云龍是監(jiān)制也是主演，可由于他與導演兩人，在對劇本的理解上，有了較大的偏差，于是柳云龍決定自己親自上陣。
正是這次經(jīng)驗，讓柳云龍在此后的創(chuàng)作中，愈發(fā)自我。
直到時間來到2013年。
在這一年，作品已經(jīng)很是不少的柳云龍，決定玩一票大的，他將籌拍一部完全不同于以往的諜戰(zhàn)劇。
可他萬萬沒有想到的是，這個過程竟然會如此的曲折。
第二、兩難之地
在之前的諜戰(zhàn)劇《暗算》中，柳云龍本身就是監(jiān)制和主演。
后來他又親自主持籌備工作，等到和導演產(chǎn)生分歧之后，柳云龍又成了這部劇的導演，這造就的直接結(jié)果就是——他每天只能睡3個小時。
這種情況，在他的新劇《風箏》中，得到了復制。
作為一部自導自演的作品，“一向自戀”的柳先生，將個人風格在《風箏》這部諜戰(zhàn)劇中，發(fā)揮到了極致。
六哥是不是有點裝？
裝，那就對了。
在他作為“鬼子六”的時期，其實是整部劇最為平實的時候，因為這和其他傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇并無不同——捉內(nèi)鬼，以及辦公室政治。
犧牲的同志，艱難送出的情報，無聲的告別。
可想必當初在該劇首播時，沒有多少人能想到，“鬼子六”的戲份，僅僅只有那么一點篇幅。
轉(zhuǎn)眼間，他就成為了瘸腿的周志乾。
就在《風箏》拍攝完成，準備送審播出時，萬萬沒想到，竟然卡在了這里。
于是柳云龍，就徹底將自己“鎖在了剪輯室內(nèi)”，每天只睡很短的時間，累了就躺在躺椅上休息一會。
5年的時間，整整200分鐘，5集的長度，就在柳云龍自己的手中，消失掉了。
我知道，如今只有46集的《風箏》，一定不是柳云龍心中最理想的模樣，但終究還是上映了，這于柳云龍，以及觀眾而言，都是勝利。
那一刻，柳云龍說：“我真的已經(jīng)盡力了！”
是的，你盡力了。
那一刻，我仿佛又看到了周志乾，重新又成為了“風箏”——鄭耀先的悲壯時刻。
第三、唯有作品，得以永恒
其實在《風箏》中，最令人值得玩味的一點，是：
鄭耀先作為一位頂級諜報人員，卻在用自己一生的時間，去做了三件事：“我證明我是我”、“我證明我不是我”以及“我證明我真的是我”。
好一個無限悖論。
柳云龍在《風箏》中所做的，并不是將鄭耀先的處境，一步步變得更加危險，也不是一步步增強故事的力度，而是在開篇，就率先亮明鄭耀先的身份。
這樣的設(shè)定，鮮明、大膽，卻又直抵人心。
豆瓣給出了分數(shù)：8.8。
因此《人民日報》，也給與其高度評價：
“《風箏》在觸碰哲學觀念方面，做了有益嘗試。它試圖探討一些深奧的問題：人何以為人，一個人為什么會是“這個人”，信念有沒有可能是一個人的本質(zhì)需求”。
這是一個關(guān)于信仰的故事不假，可它著眼的，還有人性與信仰之間，巨大的撕裂。
看著同志在自己面前犧牲，他只能在心中，做著默默的告別。
妻子林桃毀容而死后，他更是不敢去見其最后一面，因為他對妻子和女兒，有著作為丈夫和父親，深深的愧疚感。
劇集到了25集左右，才是真正的開始。
周志乾需要證明，自己就是當初的“風箏”鄭耀先——一把插入敵人心臟的利刃，而彼時彼刻，他卻還不能被稱呼為同志。
鄭耀先一生中的唯一一個失誤，給了韓冰。
這個與他纏斗一生的女人，卻在彼此最為艱難的歲月中，成為了各自內(nèi)心中的足以?？快`魂的安靜港灣。
可末了末了，他們只能還是敵人。
第四、成功？他還在路上
柳先生，無疑是自戀的。
也正是他的這種自戀，讓其作品在充滿了強烈的個人風格之下，又多了可以咀嚼回味的無數(shù)細節(jié)。
在《風箏》中，表現(xiàn)得尤為明顯。
如今，距離這部劇拍攝完成，已經(jīng)過去了10年之久。
雖然我知道這么說，一定會引發(fā)爭論，但還是想說這么一句：在我看來，《風箏》就是中國最好的諜戰(zhàn)劇，可以不用加“之一”。
在一次頒獎典禮上，作為主持人的張國立，曾經(jīng)調(diào)侃柳云龍說，他一生只演了三個角色：“間諜、特工和臥底”。
還說，兩人住在一個小區(qū)，十幾年了，他愣是沒有見過柳云龍。
作為回應(yīng)，柳云龍害羞般的笑笑說：“沒有現(xiàn)代戲找我”。
沒有作品，就消失于大眾的視野之中。
沒有話題，沒有炒作，柳云龍這三十年一路走來，似乎就只存在于他的作品中一般，他是安在天，他也可以是鄭耀先。
前一段時間，柳云龍的新作《叱咤之城》，似乎傳出了投資商跑路的新聞。
這也是為數(shù)不多，和他有關(guān)的新聞。
其實作為柳云龍的忠實觀眾，我內(nèi)心最希望的，不是他可以再拍出《風箏》一樣振聾發(fā)聵的作品，而是新作品能夠順利播出。
以夢為馬，不負韶華。
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