文｜冷絲
欄目｜影視文化
提到柳云龍，他被觀眾熟知的身份是演員、導(dǎo)演、制片，多年對(duì)諜戰(zhàn)影視的獨(dú)愛和專注，因此被人譽(yù)為“諜戰(zhàn)影視劇教父”，這也成就了他的每部諜戰(zhàn)劇和影片——成為國內(nèi)諜戰(zhàn)影視劇的巔峰之作。
單單論諜戰(zhàn)影視劇，國內(nèi)沒有人能和柳云龍比肩，因?yàn)椋瑳]有人能夠有他那樣的耐心、毅力，也沒有他那么高的成就，這就是柳云龍獨(dú)特的魅力。
不僅僅是制片人，柳云龍自導(dǎo)自演了這么一些經(jīng)典角色：《暗算》中飾演正反兩派的安在天和錢之江、《血色迷霧》中為了真相孤身犯險(xiǎn)的上海偵探文康、《功勛》中解放東北潛伏遠(yuǎn)東情報(bào)局的偵查英雄廖飛、《告密者》推理精準(zhǔn)的公安干警龍飛、《東風(fēng)雨》利用鋼琴傳遞情報(bào)的中共情報(bào)員安明、《風(fēng)箏》中“比軍統(tǒng)還軍統(tǒng)”的鬼子六。
《暗算》中有一些關(guān)于人生、生命意義的哲學(xué)思考，劇中人物具有思辨色彩的語言完美地詮釋了先進(jìn)革命者在生命意義問題上的深刻與崇高。在《捕風(fēng)》中，錢之江從容笑談生死的心理獨(dú)白表現(xiàn)出——他面對(duì)死亡無所畏懼的人生境界和對(duì)生命的思考，他追問：“我們會(huì)死嗎？要是我們死了，天天怎么辦？”
人必有一死，只是不知何時(shí)死，如何死。生者必死，聚者必散，此乃萬物恒常之理。人生無常，就像秋天的云一樣短暫，誰都不知道死亡是在這一站，還是下一站等著自己，所以才會(huì)痛苦、迷茫、害怕、慌亂。而在柳云龍的劇作之中，他表達(dá)了這樣的觀念：你只要掌握了自己的死亡時(shí)間和方式，你就會(huì)變得無所畏懼，利用生命來為死亡未雨綢繆，平靜地去接近結(jié)局……
這樣的哲理性思考既流露了錢之江對(duì)生命無限眷念與對(duì)革命事業(yè)至死不渝的矛盾，又讓觀眾從瑣碎庸常的生活中暫時(shí)抽離出來，同劇中人物一起來思考探討生命的意義與價(jià)值，是一次難得的終極之問。
《東風(fēng)雨》一反諜戰(zhàn)劇血腥殘酷的基調(diào)，在主人公的愛情表達(dá)上用一種詩化的語言為諜戰(zhàn)劇注入了溫情柔美的血液?！澳闶窍奶?，我是冬天，我們倆就像暖熱的爐子邊摸到了雪。”這是安明對(duì)深愛的女人既無奈又深情的愛的表白。“你看黑夜里的蝙蝠，一半是獸，一半是鳥。我和你在一起，我就是想做鳥，飛到有亮光的地方去?！迸g諜的愛情也如詩情畫意般美好動(dòng)人。
柳云龍用了3年時(shí)間裝作《風(fēng)箏》的劇本，拍攝周期是7個(gè)月，后期制作花了11個(gè)月，四大衛(wèi)視兩次確定播出日期，但兩次都在開播前夕遭遇撤檔，又被打回重新刪改和制作，這里面有著柳云龍的苦苦堅(jiān)持和不妥協(xié)的苦心。
與柳云龍其他作品有點(diǎn)不一樣的是，《風(fēng)箏》設(shè)定了一個(gè)與此不同的極端復(fù)雜和多元的沖突情景。
身為潛伏在敵人心臟18年的高級(jí)諜報(bào)人員鄭耀先——代號(hào)“風(fēng)箏”，卻不得不披著心狠手辣的軍統(tǒng)六哥的狼皮，人稱“鬼子六”，因?yàn)橹挥小氨溶娊y(tǒng)更軍統(tǒng)”，才能在敵人的心臟立足。在不斷有同志死在鬼子六手上的“事實(shí)”面前，不知其身份的我地下組織反復(fù)通緝追殺鬼子六。
這樣的故事情節(jié)讓很多觀眾感到頗為驚奇，這是一種反常的故事情節(jié)，這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)將鄭耀先置于三方力量間，并一直推動(dòng)著“風(fēng)箏”和“影子”相互對(duì)峙。
而這一次，忠誠和信仰的考驗(yàn)，已經(jīng)不是主要來自敵人，來自于自己人，或者說來自歷史命運(yùn)的考驗(yàn)。鄭耀先最大的恐懼，不在于生死，而在于死后被永遠(yuǎn)扣上屠殺同志的“鬼子六”的帽子。
所以，從某種意義上來講，《風(fēng)箏》是一部“反諜戰(zhàn)”經(jīng)典劇作，該劇對(duì)人性揭示人性之深刻，實(shí)為少見。
在冷絲看來，柳云龍“中國諜戰(zhàn)影視教父”的地位不是從《暗算》開始的，《風(fēng)箏》也絕不會(huì)是一個(gè)結(jié)束，他的每一部作品都成為經(jīng)典之作，是依靠他一點(diǎn)一滴地做出來的，我們共同期待他的新劇《勝算》早日與觀眾見面。
聯(lián)系客服
