六絕是一種不常見(jiàn)的詩(shī)歌體裁。
詩(shī)按每句字?jǐn)?shù)可分“四言”，“五言”，“六言”，“七言”。六言詩(shī)成型于建安時(shí)期，唐代，六言詩(shī)趨于成熟，產(chǎn)生六言格律詩(shī)。
格律詩(shī)是一種對(duì)句式，韻律均有所規(guī)定的體裁，講求“平仄，押韻，對(duì)仗”。一詩(shī)四句，稱為絕句，一詩(shī)八句，稱為律詩(shī)。律詩(shī)要求頷聯(lián)（三四句）和頸聯(lián)（五六句）對(duì)仗，比如李白的“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。”就是“工對(duì)”，而絕句中則不強(qiáng)求”對(duì)仗“。
以六言絕句為例，仄起（首字為仄聲）首句不押韻格式：
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韻）。
平平仄仄平仄，仄仄平平仄平（韻）。
此外還有“仄起首句押韻”，”平起首句押韻”，”平起首句不押韻”三種格式。
王維的《春眠》是六言格律詩(shī)的代表作品之一：“桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶春煙?；浼彝磼?，鶯啼山客尤眠。”
清學(xué)者趙翼在其學(xué)術(shù)雜著《陔余叢考》中指出“此體本非天地自然之音節(jié)，故雖工而終不入大方之家耳?！绷栽?shī)”二二二“式的節(jié)拍，相較五言和七言，缺乏變化，不夠抑揚(yáng)。這是歷來(lái)人們認(rèn)為六言詩(shī)未能廣為流傳的主要原因。然則，六言詩(shī)雖不在氣勢(shì)或流逸之上見(jiàn)長(zhǎng)，卻也以其獨(dú)特的音律，呈現(xiàn)出一種意猶未盡，信語(yǔ)遲遲的閑適。
《容齋隨筆》中說(shuō)：”信乎五言難，六言尤難也?！绷栽?shī)的組詞略顯單一，相對(duì)于五言和七言，有“難工”之說(shuō)，故在抒情和敘事方面略遜，更宜作靜態(tài)的刻畫(huà)，適入畫(huà)境。
一
人心世事央央，睡意神思短長(zhǎng)。
可在繁華以外，荷花水鳥(niǎo)夕陽(yáng)。
二
檐上風(fēng)生雨落，窗中斗轉(zhuǎn)云遷。
蓬廬居得一角，消長(zhǎng)由它幾年。
三
長(zhǎng)調(diào)輕撥小阮，高樓背倚彎弦。
從來(lái)大好秋色，未必十分月圓。
四
無(wú)憑水去云去，已忘人遐路遐。
只見(jiàn)春風(fēng)有跡，山前又滿桃花。
五
厚盞薄香未謝，朱弦綠穗微曳。
散著一秤新棋，且待窗風(fēng)院月。
六
春樹(shù)橋頭院落，桃花水岸行人。
別來(lái)是否無(wú)恙？卻道衣冠有塵。
七
春深酒醉須淺，客至花開(kāi)益明。
側(cè)耳忽聽(tīng)蕊落，回頭但見(jiàn)云平。
八
方行草甸山北，又轉(zhuǎn)桃林路東。
種柳人鄰碧水，敲門(mén)者馭清風(fēng)。
九
拂晨燈暗長(zhǎng)街，遠(yuǎn)處枝平月缺。
即使春風(fēng)正好，安吹大夢(mèng)初覺(jué)？
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