作者：鄺醫(yī)生
所有黑膠唱片愛好者都有個共識，在同一套系統(tǒng)中，用黑膠作為音源播放小提琴錄音的效果往往特別好，所以黑膠唱片中小提琴錄音特別受歡迎，往往成為許多黑膠迷們的最愛而成為重點收藏內(nèi)容。因為需求量大，所以優(yōu)秀版本的小提琴黑膠唱片往往價格不菲。優(yōu)秀的小提琴作品和名家名演得錄音數(shù)量眾多，在收藏黑膠唱片時，多了解一些關(guān)于小提琴藝術(shù)的知識對更好地收集和欣賞這些唱片有莫大的幫助。
圖一
很多黑膠系統(tǒng)達到一定水準(zhǔn)的發(fā)燒友一定會發(fā)現(xiàn)在黑膠系統(tǒng)上欣賞不同小提琴家的錄音時，聲音風(fēng)格差異會特別明顯，一些細心的愛好者更加會留意到這些聲音效果的差別出了不同唱片公司或者不同錄音時期的影響外，更主要的是演奏者之間的差異，而這些差異又會和演奏者的國籍有一定的規(guī)律。同一國家或地區(qū)的小提家之間的風(fēng)格差別往往會較不同國家地區(qū)的要小一些。原來，在小提琴演奏藝術(shù)發(fā)展過程中，逐漸形成了一些不同的流派，因為藝術(shù)見解和技法上的差異，造成了聲音風(fēng)格的差異。影響較大而且名家眾多的主要是幾個體系：德奧學(xué)派，法國比利時學(xué)派，俄羅斯（前蘇聯(lián)）學(xué)派，美國——猶太學(xué)派。其中德奧學(xué)派和法比學(xué)派形成較早，俄羅斯學(xué)派由德奧學(xué)派改良了運弓技巧在二十世紀(jì)初發(fā)展而來，美國——猶太學(xué)派則集法比及俄羅斯學(xué)派特點最后形成并迅速興起于二十世紀(jì)后半葉。在二十世紀(jì)中期二戰(zhàn)后的這段時期內(nèi)，小提琴的演奏呈現(xiàn)出不同小提琴學(xué)派大師爭奇斗艷的的精彩場面。而且非常幸運的機遇是這段時期正好趕上錄音唱片工業(yè)迅速走向成熟和高速發(fā)展的機遇，黑膠唱片適時地為我們記錄下這“百花齊放，百家爭鳴”的盛況。到了二十世紀(jì)后期，不同小提學(xué)派演奏家間的風(fēng)格差異逐漸弱化，風(fēng)格趨于接近了。有興趣的黑膠愛好者們不妨有針對性地進行對比欣賞，比如說以同一曲目來比較不同學(xué)派代表人物的錄音，相信會很容易聽出不同學(xué)派演奏藝術(shù)的差異所在。只要有足夠的對比欣賞經(jīng)驗，不少愛好者甚至能準(zhǔn)確聽出某幾位個人風(fēng)格鮮明獨特的大師來。大體上來描述，法比學(xué)派以流暢華麗的音色著稱，著重表現(xiàn)小提琴音色之美；德奧學(xué)派則可以嚴(yán)謹精確來形容，反對為了炫技或聲響之美而背離作品原貌；俄羅斯（前蘇聯(lián)）學(xué)派通過改良右手持弓技巧，加強了琴弓壓弦的力量，使琴聲效果恢宏雄壯，而又傳承自德奧學(xué)派注重嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練的傳統(tǒng)，仍保留了精確嚴(yán)謹?shù)奶攸c。
圖二
本期介紹的這位小提琴家學(xué)藝過程比較特殊，先后師從了三位德俄法不同學(xué)派的導(dǎo)師學(xué)藝，這位小提琴家就是亨利克謝林（1918~1988）。謝林原籍波蘭，5歲時學(xué)琴的啟蒙老師曾在俄羅斯的圣彼得堡任教，到10歲時就因天賦出眾被前輩大師胡貝爾曼發(fā)掘，并引薦到德奧學(xué)派小提琴教育家卡爾.弗萊什門下，求學(xué)三年后開始在歐洲多國巡演，暫露頭角后，他有開始鐘情于法國提琴學(xué)派的，并投入大師提博門下深造。正當(dāng)他聲名鵲起之際，二戰(zhàn)爆發(fā)，因德國入侵波蘭他輾轉(zhuǎn)遠走他鄉(xiāng)，并因為戰(zhàn)后的政權(quán)更替他最終入籍墨西哥。很多音樂家都會和唱片公司簽訂錄音專屬合同，所以唱片往往會固定于某一公司發(fā)行，但謝林卻比較特別，他先后在CBS，RCA，MERCURY，DDG，PHILLIP都留下了重要錄音。和其它很多局限于音樂的小提琴家不同，他還曾經(jīng)有意識地學(xué)習(xí)了很多如美學(xué)，哲學(xué)等知識，并掌握了七個國家不同語言。多學(xué)派的兼容并蓄和豐富的學(xué)識構(gòu)成了他獨特的學(xué)者型個人風(fēng)格，演奏音色優(yōu)美而不會流于媚俗，技巧精準(zhǔn)但不會刻意炫耀。這種儒雅的學(xué)者風(fēng)格符合很多古典主義作品的審美標(biāo)準(zhǔn)，所以他演奏的代表德奧傳統(tǒng)的三B（巴赫，貝多芬，勃拉姆斯）和莫扎特的作品尤其擅長，嚴(yán)謹與華美并重樂迷評價也非常高。他錄制的唱片的時間跨度長，數(shù)量繁多，這里只能選幾張?zhí)貏e能體現(xiàn)他演奏風(fēng)格的唱片來介紹。
謝林最早合作的公司是CBS，但都是在50年代早期的單聲道時代，進入立體聲時代，他開始在RCA公司錄制唱片，其中較為特別的是他在50年代末錄制的巴拉姆斯小協(xié)，編號為SB2049（見圖一，圖二）這張和蒙都指揮倫敦交響樂團合作的唱片由RCA公司委托DECCA公司在英國錄制，錄音師正是在發(fā)燒唱片界被尊為“世界首席錄音師”的威爾金森。這部作品一直是謝林鐘愛的保留曲目，光立體聲錄音就先下留下三次：除了這次之外，他很快就在60年代初期，又在MERCURY又錄制了一次，然后到70年代在PHILLIP公司再次錄制了這部作品。這三張唱片現(xiàn)在都是二手黑膠唱片市場上的熱賣品種，而且非常幸運的是這三張唱片的演繹和錄音效果都非常精良。經(jīng)過對比，就錄音制作效果而言，以RCA這張最為優(yōu)異。不過這里要提及的是，RCA公司除了委托DECCA公司在英國錄制的唱片，它的英國版唱片也由DECCA公司代為壓制發(fā)行。以聲音效果對比，在英國錄音的RCA唱片以英國版較優(yōu)勝，當(dāng)然，市場價格也更高；以這張為例，美國版（編號為LSC2049）國內(nèi)市場價格在2000元之內(nèi)，而英國版價格則大約3000元。英國版的RCA唱片除了編號和美國版有所不同外，唱片公司的LOGO也有所差異，俗稱“閃電腳”（其實這是因為RCA和EMI對“小狗留聲機”圖案的使用權(quán)爭議造成，在北美“小狗留聲機”的商標(biāo)使用權(quán)歸RCA，在北美以外地區(qū)使用權(quán)為EMI公司所有）。
圖三
圖四
圖五
貝多芬的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》也是謝林的重要保留曲目，同樣他也曾多次錄制，立體聲時代他先是在60年代初在MERCURY和德國指揮家漢斯—伊斯德伍德合作錄制了一次，后來70年代又在PHILLIP唱片公司和海丁克合作再次錄制。不過這兩次錄音經(jīng)常容易被一些不太有經(jīng)驗的樂迷混淆，原因是MERCURY公司后來被PHILLIP公司收購之后，在70年代初也曾經(jīng)以PHILLIP的標(biāo)志再版過MERCURY的這個錄音，而且同樣是以紅底銀字作為盤芯標(biāo)簽。如果單純以欣賞角度而言，PHILLIP70年代再版的漢斯—伊斯德伍德版和PHILLIP70年代的海丁克版都是很好的選擇，各有千秋，但如果要求嚴(yán)格的黑膠唱片收藏家還是會以頭版為收藏對象。圖中封面者是海丁克版，編號為6500 531（見圖三）。同樣地，除了貝多芬和勃拉姆斯，巴赫的小協(xié)作品它也有留下MERCURY和PHILLIP前后兩個立體聲唱片版本。其中70年代后期和馬連納合作的那張（編號為9500 226，見圖四）更加被列為企鵝三星帶花推薦名盤，深得樂迷好評，而且因為發(fā)行年代較晚，市場價格不會如他的60年代MERCURY（圖五）這么貴，不過國內(nèi)市場上也非唾手可得，筆者建議如果能見到狀態(tài)良好者，不必猶豫。
圖六
除了三B的協(xié)奏曲外，他的莫扎特協(xié)奏曲也是非常優(yōu)秀的版本，不過多數(shù)愛好者與樂評人認為是PHILLIP公司發(fā)行的另一位小提琴家葛雷米奧版是最佳選擇。筆者則建議如果想收藏他的莫扎特作品，他和海布勒合作的莫扎特小提琴奏鳴曲全集是個不錯的選擇；因為格雷米奧和哈斯基兒那套名版全集中，有部分是單聲道錄音，對于對音響效果要求特別嚴(yán)格的部分黑膠迷來說難免有點遺憾，而謝林這套立體聲唱片無疑能在聲音效果上更能滿足我們。這套唱片的盒裝版本以藍底銀字發(fā)行，和后期的再版類似，這容易造成一些混淆，大家在購買時要注意厚盒裝的版本較早，而且封面也和后來的再版有所出入。（見圖六）
圖七
除了他的協(xié)奏曲外，他還有許多精彩的室內(nèi)樂唱片，其中有他和魯賓斯坦合作的貝多芬的幾首小提琴奏鳴曲，他兩次錄制的巴赫《無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》（日后將在該作品專題中另文介紹），和海布勒合作的貝多芬，莫扎特小提琴奏鳴曲全集，還有和富尼耶，安達合作的貝多芬三重奏等。此外，他有一張MERCURY錄制發(fā)行的《克萊斯勒小品集》（見圖七）的唱片可以說不容錯過，這張唱片是謝林錄音效果最出色的一張LP唱片，也有不少人認為是效果最出色的小提琴錄音。和協(xié)奏曲錄音不同，獨奏作品的錄音可以在更近的距離來拾音，而且在制作成唱片時不用經(jīng)過很大的動態(tài)壓縮處理，所以往往更能捕捉到更多的細節(jié)，尤其是小提琴高次諧波豐富的泛音，謝林演奏的精準(zhǔn)技巧，甜美的發(fā)音和他那把斯特拉特瓦里名琴的華麗音色都一一盡現(xiàn)眼前，擁有和聆聽這張唱片絕對可以說是人生一大享受。
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