古詩詞中，即景抒情之作數(shù)不勝數(shù)，在這些詩詞中，所描繪的意境卻有著很大的不同。作者的生活背景、自身閱歷以及對世界萬物的看法都影響著文字的性格。這也就是王國維在《人間詞話》中所說的在意境里的“有我”與“無我”的區(qū)別。

有我之境——是帶著作者自己看待事物的眼光，將自己對世界、對人、對事的看法繪上濃重的自我色彩，讀者讀后可能會理解也可能無法深刻理解；

而無我之境——?jiǎng)t是將作者將自己放在一個(gè)更高的位置去審視事物，在這個(gè)過程中，眼前之景心內(nèi)之情就是最純粹的樣子，也是最交融的樣子。讀者在閱讀時(shí)，就像岸邊看著潺潺細(xì)流從眼前流過一般，其中的涓流、其中的漩渦便一目了然。

而今天小赫赫要與大家分享的這首詞便是無我之境中的佳作，而令其成為佳作的關(guān)鍵也只是其中的一個(gè)字而已。因?yàn)檫@個(gè)字將作者對于景、情全部融合起來，而又促使整個(gè)詞所勾勒的畫面動(dòng)態(tài)感十足。

這首詞便是來自宋代詞人宋祁的《玉樓春·春景》：

  

東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

也許大家都很清楚是哪一個(gè)字了！——

對正是一個(gè)“鬧”字，既寫活了紅杏，更鑄就了千古佳作。

清代文人劉體仁在《七頌堂詞繹》評價(jià)說：

紅杏枝頭春意鬧”，一“鬧”字卓絕千古。

這首詞的作者是宋代詞人宋祁，北宋文學(xué)家、詞人。雖然在詞作大咖盛產(chǎn)的宋朝，宋祁也就姓氏稍沾點(diǎn)光，其名可能排不到名家序列之中，但是他與歐陽修合著的《新唐書》可謂人盡皆知。宋祁憑借這一個(gè)字“鬧”，為自己贏得了“紅杏尚書”的美名。

開篇寫景：東城漸覺風(fēng)光好，縠（hú）皺波紋迎客棹

春天來了，信步漫游間除了東城，這里讓人頓感風(fēng)光無限，于是我趁著這美麗的景色泛舟在波紋細(xì)如皺紗的水面上，游覽者兩岸的美景。

作者開篇就用自己的所見所感，描寫出了一派美好的春光，而春天景色的漸好正是前面所說的“有我之境”，因?yàn)闀r(shí)作者本人所感受、所看到的風(fēng)景，其后的“縠皺波紋”，從另一角度增加了風(fēng)景的層次感，在細(xì)節(jié)上強(qiáng)調(diào)了越來越好的春光，它的美好已經(jīng)擴(kuò)散到了這水面上來了，冬天的凌冰已然消失，取而代之的是微波蕩漾的輕柔河水。

詩眼：綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧

在首句中的景色描寫中，作者很簡明地寫出了眼前春色的美麗，而透過春天的多種景象，我們看到了春天的生機(jī)勃勃。第二句更是從更高的角度描寫了春天似人般的一面：

條條綠柳在霞光晨霧中輕擺曼舞，粉紅的杏花開滿枝頭春意妖嬈。

河岸邊的綠楊翠柳在早晨霧氣的籠罩下展示著自己的曼妙身姿，雖然現(xiàn)在依然有著絲絲的寒意，但是那枝頭已經(jīng)紅艷艷的杏花令整個(gè)春天熱鬧非常，讓人沒有一絲的春寒之感。

此句中最耀眼的無疑是最后的那個(gè)“鬧”字，而在紅杏枝頭春意鬧之前，為了突出“鬧”的程度，作者在前半句做好了鋪墊。一個(gè)“鬧”字寫出了詩人眼中的風(fēng)景熱鬧非常，而這樣的熱鬧以及人氣的來源就是那河邊千萬株枝頭紅杏。一個(gè)“鬧”字就將整個(gè)畫面寫活，更是將杏花寫得生動(dòng)，它們點(diǎn)綴了這個(gè)生機(jī)盎然的春天。

春光無限，春情不能少：

“浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑”：人生在世難免會遇到令人煩惱的事情，而相比之下能讓我們高興的事情卻很少，所以我們對于難得的一笑與歡愉不惜豪擲千金。

簡單的一句話從春光轉(zhuǎn)移至春情，作者之所以在前面不惜溢美之詞贊美春天景色，是因?yàn)樵谶@樣的春光中能拋開現(xiàn)實(shí)中的煩惱，體會片刻的輕松與歡樂，因?yàn)楫吘勾汗庖资?，美好的事物總是短暫的?/p>

在這樣難得的歡愉時(shí)刻，盡情歡樂才是最重要的：“為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照”——

此時(shí)此刻就讓我們舉起酒杯敬斜陽，為的就是讓它慢點(diǎn)落下，留下這春花美景。

最后一句將作品的層次再度升華，我們不難體會到在美麗的景色中作者由于太過喜愛而流連忘返，甚至于想與夕陽商量能不能留下這花間的美景在人間。

整首詩寫得韻味十足，令人讀后回味無窮。雖然在名氣上宋祁比不上蘇軾等名家，但是他僅憑這一首詞，僅憑其中的一個(gè)“鬧”字就讓自己名垂千古。