墨分五色本屬繪畫(huà)的專用術(shù)語(yǔ)，出自唐代的張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫(huà)記》：“運(yùn)墨而五色具?！?/p>
“五色“并沒(méi)有統(tǒng)一的書(shū)法，或指焦、濃、重、淡、清；或指濃、淡、干、濕、焦（黑）。
實(shí)際上乃是指繪畫(huà)過(guò)程中墨色運(yùn)用上的豐富變化，本不必局限于“五色”，也不是“五色”能涵蓋得了的。
“墨分五色”在書(shū)法中的運(yùn)用，是指在書(shū)法藝術(shù)中追求墨色的變化：一方面來(lái)自于毛筆的特性，一方面是輔助藝術(shù)效果的表現(xiàn)。
毛筆蓄墨是有限制的：多則流出，少則枯而難以行筆。并且所蓄之墨用盡，需要再蘸墨，用盡之前自然會(huì)干枯，蘸墨之后有又飽滿。
而墨色得濃淡，源自于墨汁的調(diào)水多少，水少則厚，水多則淡。過(guò)去用墨塊研墨時(shí)，對(duì)墨汁的濃度可以掌控，現(xiàn)在都用成品墨汁了，焦墨已不可得。
我倒認(rèn)為，書(shū)法的墨色相對(duì)于繪畫(huà)要簡(jiǎn)單很多，無(wú)非濃淡、枯潤(rùn)。一幅書(shū)法作品，如果墨色變化過(guò)于復(fù)雜，會(huì)顯得亂，并且會(huì)掩蓋結(jié)體、線條之美，甚至影響線條的質(zhì)感。
王遽常先生寫(xiě)章草用墨較濃，寫(xiě)到筆頭所蓄之墨擠干，線條老辣，增強(qiáng)書(shū)法的藝術(shù)表現(xiàn)力。過(guò)去有“濃墨宰相、淡墨探花”，也是指用墨濃淡的選擇。
具體而言，書(shū)寫(xiě)之前，根據(jù)一幅或一次書(shū)寫(xiě)的用墨量，用水調(diào)好，可以在廢宣紙上試一試干濕濃淡是否合適，若要追求濃淡變化，可以準(zhǔn)備濃墨汁和清水各一份，可以在統(tǒng)一的墨色之外，求得變化。
但是我們一般不主張這樣做，因?yàn)檫@樣做的機(jī)巧性太明顯，失之自然。書(shū)法中“墨戲”可以偶爾為之，當(dāng)不得主流。并且我們也不主張中途調(diào)墨，尤其是寫(xiě)大字，一字之間，濃淡不一，裝裱之后，會(huì)看出作品發(fā)花。
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