在書法的創(chuàng)作和學習中，筆墨紙硯作為重要的學書工具缺一不可，而且一幅較為成功的書法作品。
必須具備四個基本條件：筆法、結構、章法、墨法。
但大部分初學者在學習書法時，只注重到了前三個條件，而沒有注意墨法，用墨之法也是筆法的一種輔助手段。
毛筆在沾上墨汁后，在紙張上呈現(xiàn)出來的不同的效果稱之為墨法。
墨的使用方法從幾個方面解讀：
一、書法中的“墨法”
墨是顯露毛筆運行軌跡和形態(tài)的重要因素，古人有墨分五色之說，講的是墨有焦、濃、重、淡、輕，又有枯、干、渴、潤、濕的用墨用水程度和輕重的區(qū)分。
最主要的三種表現(xiàn)形式分別是：
濃墨、淡墨、枯墨
濃墨：一般在進行書法創(chuàng)作時以濃墨為主，濃墨與紙的對比度大，在大多書法家眼里，濃墨最顯精神。在書寫篆書、隸書、楷書時只有用濃墨才能顯其力度和精神。在實際操作中，也最好把控。
淡墨：淡墨的概念與濃墨相對，濃墨與淡墨的選擇完全看個人的喜好與追求。濃墨顯沉穩(wěn)凝重，淡墨顯清雅嫻靜。一般在書寫草書和行書時使用淡墨。
枯墨：毛筆上的墨汁已經(jīng)用完，不再蘸墨，繼續(xù)書寫。
寫出來的很多筆畫之間藕斷絲連，這是枯墨其中一種筆法形式，給人以蒼茫的的觀感。
清代書法家吳昌碩善用枯墨，作品古拙樸質(zhì)，他的字有一種暢快之感。
二、書畫同源中的“墨法”
從古至今，墨都體現(xiàn)著墨法的奧妙之處。
書畫同源說的就是書法和繪畫是分不開的，繪畫技巧同樣也適用于書法，它們是一種親近的藝術關系。
中國畫非常重視對墨的把控，繪畫是這樣，但要把這套東西搬到書法上就有人不同意了。宋朝時期，有部分畫家開始借鑒書法的用筆方法，把書法中的筆法運用到繪畫作品中，使畫面的線條更加靈動，極具變化，增強了表現(xiàn)力。這一情況導致許多學習書法的人也開始研究繪畫中的用墨方法，人們這才意識到墨在書法中的作用。
三、不能孤立談“墨法”
墨法不能單獨學習，必須要和書法中的其他元素結合在一起共同練習。
1、墨與水的關系
墨離不開水，水和墨就是書法的血液與靈魂。字的形態(tài)與線條就是靠水墨停留在紙張上的痕跡表現(xiàn)出來的。
在寫字的時候，首先就是觀察墨的稀稠程度，要將墨汁與水合力調(diào)配，直到墨色達到書寫要求，這樣寫出來的字線條流暢美觀，書寫品質(zhì)也會提升。
2、墨與紙的關系
在書寫創(chuàng)作時，用到的紙張主要是宣紙。宣紙分為生宣紙和熟宣紙，它們的吸水性和親水性都是不一樣的，生宣紙吸水性和滲水性強，易產(chǎn)生豐富的墨韻變化。熟宣紙滲透速度快，不易掌握，適合寫狂草、行書。
兩種類型的紙在書寫時都需要把空好蘸墨的度。
用濃墨在生宣紙上不易拉動線條；淡墨又容易造成洇水的效果，導致字跡模糊。
熟宣吸水能力較弱，所以對墨的要求就不會太高。比如在寫小楷的時候用墨可稍濃，也可稍淡一些。
3、墨與字體的關系
不同的字體行筆速度是不一樣的，也會影響到用墨的方法。篆書、隸書、楷書在書寫時筆畫之間關聯(lián)性不強，但對于點畫的形態(tài)要求較高。所以行筆速度會慢一些，墨也會濃一些。
在書寫行草時筆勢有斷有連，字體線條的長短粗細等可任意結合。所以在行筆速度上來說變化不定，墨適宜稍淡一些。
4、墨與筆法的關系
筆法是從變化萬千的墨法中創(chuàng)造出來的，中鋒、側鋒等筆法可以使字體擁有各種形態(tài)，比如方圓，長短，虛實，也讓字有了濃淡干濕的變化。
墨在這其中發(fā)揮著非常重要的作用。不要太過于頻繁的蘸墨，也不要把毛筆放進去深浸。因為深浸之后墨色變化不大，書寫的字很容易軟弱無力。
所以正確的蘸墨方式是輕輕在硯臺中蘸一下即可，筆毫濕潤，又不會有墨滴下來。
熟悉筆法之后才可以使墨法運用起來更加靈活，用筆的緩急輕重，頓挫提按等都會影響到墨法呈現(xiàn)的效果。
5、墨與意境的關系
當我們在欣賞一幅書法作品時，一般需要通過章法、筆法觀察體會作者的心境，而墨法也在影響者我們的感受。
一幅作品的墨色變化豐富，會使得作品更富有韻律感。墨色的變化如果不夠明顯，字體會缺乏立體感，也會降低質(zhì)感。
如果整體墨色濃重干燥，作品想要傳達的就可能就是沉穩(wěn)厚重、蒼勁有力之感。
如果墨色濕潤淡薄，作品展示出的可能就是一種陰柔秀美之感。
四、水和墨的配合
1、濃和淡
在書法中要求水和墨需要調(diào)和均勻，行筆過程才能流暢順利。墨里的水量少墨汁多就是濃墨，水量多墨汁少就是淡墨。
書法用墨，原來有這么多講究
2、墨色濃淡的表現(xiàn)方式
在實際書寫中，一般有兩種方法表現(xiàn)墨色的變化，分別是自然濃淡法和安排濃淡法。
五、自然濃淡法：
毛筆先蘸濃墨，等到毛筆上沒有墨了之后不急于蘸墨，而是繼續(xù)書寫或者是蘸點水，寫到完全不能出墨后再重新蘸墨接著寫。
六、安排濃淡法：
即刻意營造字體的濃淡感，比如幾個字是濃墨，然后轉(zhuǎn)變?yōu)榈?，每列與每列之間，每行與每行之間的墨色都是不一樣的。
但這些技法的運用，是需要在不違反書法創(chuàng)作原則的前提下進行的。
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