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文學(xué)期刊依靠頑強(qiáng)的韌性和斗志走到了今天，是共和國(guó)成立七十年來記錄社會(huì)生活變遷的重要載體。新時(shí)代文學(xué)期刊立身發(fā)展應(yīng)當(dāng)充分重視和尊重“三種資源”：一是重視包括歷史資源和作者資源兩方面內(nèi)涵的“自身資源”，滿懷敬意地不斷開掘刊物擁有的歷史資源，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)真正有才華的作家，為他們提供有力平臺(tái)；二是重視“群落資源”，重新分析當(dāng)今社會(huì)人的群落構(gòu)成是發(fā)現(xiàn)社會(huì)隱形秩序的前提，充分認(rèn)識(shí)到劃分群落的必要性將為刊物在新時(shí)代創(chuàng)造性地開展工作提供有益借鑒和思路；三是重視時(shí)代資源。要研究時(shí)代，深入到時(shí)代內(nèi)部去，看到時(shí)代中人們面對(duì)的困境和發(fā)生的變化，要善于發(fā)現(xiàn)和捕捉人格深處的波動(dòng)。如今，單一線索已經(jīng)不足以敘述時(shí)代發(fā)展的脈絡(luò)，文學(xué)對(duì)時(shí)代的觀察需要更加全面和立體，如何在現(xiàn)實(shí)中發(fā)現(xiàn)題材后思考文學(xué)的沉淀方式，并力爭(zhēng)使創(chuàng)作指向永恒的經(jīng)典性是新時(shí)代文學(xué)使命擔(dān)當(dāng)?shù)念}中應(yīng)有之義。

《收獲》雜志的創(chuàng)始人之一巴金先生說過兩句話：第一，作家是以作品說話的。第二，辦雜志，就是要多出作品，多出人才。在我們雜志社的辦公室，放著一個(gè)油畫框，鑲嵌著巴金先生的一句話：把心交給讀者。不媚俗，不跟風(fēng)，刊發(fā)不同風(fēng)格的優(yōu)秀之作，這應(yīng)該就是《收獲》的初心。文學(xué)期刊需要不斷推出優(yōu)秀的原創(chuàng)作品，為暫時(shí)無法用成熟的理論來概括的寫作傾向提供被文學(xué)圈和讀者認(rèn)知的可能。近年來，《收獲》雜志每年都會(huì)推出“青年專號(hào)”，與大學(xué)合作進(jìn)行封閉的小說工作坊，促進(jìn)青年作家創(chuàng)作和青年評(píng)論家對(duì)青年文學(xué)的關(guān)注。

傳媒時(shí)代對(duì)文學(xué)期刊的發(fā)展提出了很多考驗(yàn)。瞬息變化的現(xiàn)實(shí)超越了我們以往的想象力，藝術(shù)表達(dá)方式是如此的豐富，那么作為期刊出版人，怎么知道我們的讀者在哪里？增加讀者對(duì)期刊的粘合度，這可能是我們一直需要思考的問題。我個(gè)人認(rèn)為無論技術(shù)如何進(jìn)步，技術(shù)的更替都是代際的，但文學(xué)的傳承和發(fā)展一定是超越代際的。對(duì)語言，對(duì)審美，對(duì)文學(xué)想象力的重視，是傳媒時(shí)代文學(xué)區(qū)別于其他樣式的存在理由。時(shí)代給予了文藝創(chuàng)作廣闊的空間，而對(duì)“文學(xué)精品”的強(qiáng)調(diào)，就是對(duì)浮躁的急功近利的創(chuàng)作的拒絕。我們的文學(xué)雜志必須留下經(jīng)得起時(shí)間和藝術(shù)的考驗(yàn)的作品。

《草原》是內(nèi)蒙古唯一的省級(jí)漢文文學(xué)刊物，由內(nèi)蒙古文聯(lián)主辦，創(chuàng)刊于1950年10月?！恫菰方呤甑陌l(fā)展歷程，是和新中國(guó)的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起的?！恫菰肥冀K不渝地堅(jiān)持“二為”方向、“雙百”方針，培養(yǎng)和扶持各民族作者，團(tuán)結(jié)老中青三代作家，立足本區(qū)，面向全國(guó)，發(fā)表了大量?jī)?yōu)秀文學(xué)作品。在全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)獎(jiǎng)、內(nèi)蒙古最高文學(xué)獎(jiǎng)“索龍嘎”等文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)中，《草原》發(fā)表的作品占據(jù)“半壁江山”。

面對(duì)多媒體時(shí)代的讀者，《草原》與時(shí)俱進(jìn)，從內(nèi)容題材到視覺印記和精神氣質(zhì)等方面都有理性的審視與考量，堅(jiān)持辦刊方向、樹立精品意識(shí)、注重刊物質(zhì)量、堅(jiān)守文學(xué)理想，在保有省級(jí)文學(xué)期刊特有的文學(xué)氣質(zhì)和文學(xué)品質(zhì)的同時(shí)，全方位、不斷地調(diào)整更新，讓讀者在期刊的精神氣質(zhì)中找到彼此的認(rèn)同感，形成穩(wěn)定增長(zhǎng)的閱讀群。

我這樣理解文學(xué)期刊的初心和使命，除了扶持作者，推出佳作，還包括以優(yōu)秀的作品引領(lǐng)讀者，影響社會(huì)。文學(xué)期刊是作家的，更是讀者的，這或許是文學(xué)期刊亟需重溫的初心。2018年之后，《星火》開始嘗試在人群中尋找熱愛文學(xué)的“無限的少數(shù)人”，我們通過微信群把《星火》最“鐵桿”的一批讀者組織起來，在訂戶相對(duì)集中的區(qū)域陸續(xù)建立起60多個(gè)讀者驛站，覆蓋了江西大多數(shù)縣區(qū)，找到了一大批真正愛文學(xué)想讀文學(xué)的各階層讀者，《星火》的發(fā)行量翻倍增長(zhǎng)。香樟筆會(huì)、上火車尋找讀者、文學(xué)年夜飯、稻田寫詩、驛站寫作訓(xùn)練營(yíng)，我們依托驛站策劃了各種有創(chuàng)意、接地氣的文學(xué)活動(dòng)，以文藝的方式做文藝的事，既給讀者好作品，也給讀者文藝美好的生活方式。近兩年來，一批批基層作者在這里成長(zhǎng)，更多人說，在《星火》驛站找到了日常生活匱乏的溫暖和亮光。

如今，文學(xué)期刊不是一個(gè)封閉的系統(tǒng)，特別是當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，期刊必須與時(shí)俱進(jìn)，順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，積極主動(dòng)去面對(duì)讀者，需要與讀者建立長(zhǎng)期的互動(dòng)與聯(lián)系，特別是基層的文學(xué)愛好者、寫作者，他們也是最大的讀者群體。剛剛曉波主編介紹了《星火》雜志的經(jīng)驗(yàn)，特別值得借鑒?！渡綎|文學(xué)》在這方面也做了一些工作，努力拉近與基層寫作者和讀者的距離，形成一種互動(dòng)的關(guān)系。2019年我們?cè)谑?nèi)舉辦多次基層作家創(chuàng)作培訓(xùn)班，邀請(qǐng)著名作家、編輯親赴一線開設(shè)文學(xué)講座，面對(duì)面解答創(chuàng)作上面臨的問題。另外，還組織社內(nèi)編輯成立服務(wù)基層作家小分隊(duì)，通過改稿會(huì)等形式，對(duì)基層作者遇到的常見問題、困難進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)。這種互動(dòng)方式，對(duì)期刊和基層作者來說，都是非常有意義的。

《十月》誕生在1978年這個(gè)特殊年份，就注定它既具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，也具備對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的高度敏感。因此創(chuàng)刊之初，它就以關(guān)注現(xiàn)實(shí)、潑辣大膽的風(fēng)格，引起文壇強(qiáng)烈關(guān)注，并贏得了“刀馬旦”的稱號(hào)。大批富于思索、關(guān)注民生民瘼的開風(fēng)氣之先的的重要作品，在《十月》陸續(xù)刊發(fā)：對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)題材有重大突破的《高山下的花環(huán)》、思考知識(shí)分子命運(yùn)和理想的《綠化樹》《北方的河》、對(duì)早期改革開放有重要反思的《沉重的翅膀》等，奠定了《十月》至今厚重、堅(jiān)實(shí)又強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的基本風(fēng)格。

四十多年來，我們的生活發(fā)生了翻天覆地的變化，以生活為源泉的文學(xué)創(chuàng)作，也必然隨之發(fā)展更新?，F(xiàn)在的《十月》變得更加包容，現(xiàn)實(shí)主義是基調(diào)，同時(shí)尊重創(chuàng)作的多種風(fēng)格，鼓勵(lì)創(chuàng)新。我們的時(shí)代風(fēng)云變幻，《十月》希望發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的作家作品，有效地反映這個(gè)偉大的時(shí)代。

一個(gè)刊物的表現(xiàn)方式可以是與時(shí)俱進(jìn)、不斷變化的，但是內(nèi)在的文學(xué)精神和編輯立場(chǎng)卻是持之以恒的。1979年，《花城》雜志在廣州創(chuàng)刊。四十年來，《花城》的歷史與中國(guó)改革開放的腳步同步，它的先鋒性是一以貫之的。這種先鋒性在八十年代突出地表現(xiàn)為啟蒙性，率先刊發(fā)反映改革風(fēng)貌的作品，在九十年代集中表現(xiàn)為實(shí)驗(yàn)性，追求形式上的突破和自覺的文本意識(shí)，成為先鋒文學(xué)的陣地與旗幟。進(jìn)入新時(shí)代，《花城》的先鋒性體現(xiàn)在對(duì)時(shí)代新語境變化的關(guān)注，比如媒體融合性、青年亞文化和年輕人的創(chuàng)作方向。網(wǎng)絡(luò)文化、愛豆文化等洋溢當(dāng)今青年興趣和活力的所在如今都在刊物關(guān)切之中?！痘ǔ恰芬恢币詠韺?duì)自己的定位就是探索文學(xué)的多元性，打破既定的文學(xué)表達(dá)范式。這一方面既呼喚著刊物對(duì)先鋒性傳統(tǒng)的堅(jiān)持，另一方面也應(yīng)當(dāng)重視像聯(lián)盟這樣合作形式的存在，“發(fā)揮合作優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)資源共享，支持技術(shù)借鑒，形成發(fā)展合力”勢(shì)在必行。

《山西文學(xué)》創(chuàng)刊于1950年1月，是新中國(guó)最早創(chuàng)刊的文學(xué)期刊之一。六十九年間，經(jīng)歷了《山西文藝》《火花》《汾水》《山西文學(xué)》等幾個(gè)時(shí)期，曾作為中國(guó)農(nóng)村題材小說的大本營(yíng)，形成了“山藥蛋派”作家群，也曾為推動(dòng)“晉軍崛起”貢獻(xiàn)力量。新世紀(jì)以來，為了解決基層期刊面臨的共同困境，我們也像《星火》一樣做了許多嘗試。從2000年開設(shè)“非虛構(gòu)”欄目，側(cè)重刊發(fā)關(guān)心小人物、弘揚(yáng)正能量的紀(jì)實(shí)性文學(xué)作品，以小見大，記錄二十年滄桑巨變。2018年《山西文學(xué)》全新改版，我們開辟了“步履”欄目，每期推出一位優(yōu)秀80后、90后青年作家的作品，短短兩年間已經(jīng)成為具有全國(guó)視野和引領(lǐng)意義的品牌欄目?！渡轿魑膶W(xué)》七十年走到今天，它的秘訣就在于堅(jiān)持抓精品，推力作，育新人的傳統(tǒng)，不忘發(fā)掘文學(xué)新人的初心。新時(shí)代的文學(xué)期刊與其互聯(lián)網(wǎng)+，不如+互聯(lián)網(wǎng)更加符合實(shí)際，新媒體改變的僅僅是文學(xué)的傳播渠道與傳播方式，絕不會(huì)改變文學(xué)的發(fā)展規(guī)律。不妨靜下心來回顧、認(rèn)識(shí)我們的傳統(tǒng)，守住我們的初心。