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寫詩的人那么多，為什么這次只選他們12個？

2019.10.13

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廣西師大出版社詩想者工作室出品的“當(dāng)代詩人十二家”第三部《當(dāng)我終于變得沉默》近日已出版，作為編選人，我深深感到，沒有什么比編選一本自己喜歡的詩集更令人興奮的了，也沒有什么比編選這樣一本詩集更令人糾結(jié)的了，畢竟好詩人太多，好詩太多，選誰不選誰，都是個問題。

那么，為什么這次會選了這12個詩人呢？

原因其實(shí)挺簡單。

和詩想者工作室策劃的“當(dāng)代詩人十二家”系列的前兩部《落在紙上的雪》《在夜晚的高原上》一樣，這次的《當(dāng)我終于變得沉默》所選的詩人都是我閱讀多年的詩人。其中一些人還曾經(jīng)是我習(xí)詩時(shí)代的偶像，20世紀(jì)80年代后期開始，我就開始閱讀他們的作品，至今他們?nèi)栽谖业男哪恐姓紦?jù)著重要位置，比如翟永明、李亞偉、韓東，宋琳，作為中國“第三代詩人”的代表人物，他們風(fēng)格各異，但都在各自的道路上取得了優(yōu)異的成就。

相對于前面四位詩人，柳沄、李琦和劉亮程似乎比較特殊，他們與“第三代詩人”同齡，但他們似乎一開始就游離于“第三代”之外，在中國當(dāng)代詩歌的群峰中，他們是不那么耀眼但不容忽視的幾座。

在我的印象中，潘維、盧衛(wèi)平、路也要比前一撥詩人成名稍晚，但他們作品的藝術(shù)高度讓我羨慕有加。如果在“第三代”和“70后”之間真有一個“中間代”的話，他們就是“中間代”詩人中當(dāng)仁不讓的杰出代表。

這本書，還選入了江一郎、東蕩子兩個前幾年剛剛?cè)ナ赖脑娙说淖髌?。兩位詩人的?yōu)秀已經(jīng)得到了詩歌界的公認(rèn)，將他們的優(yōu)秀之作選入這個系列，既是向真正的詩人致敬，也是表達(dá)一種永遠(yuǎn)也不會遲到的紀(jì)念。感謝嫂子范蓓麗提供一郎兄的詩歌，感謝廣東詩人世賓和浪子在我編選東蕩子詩歌時(shí)所給予的幫助。

“當(dāng)代詩人十二家”系列的前兩部出版之后，引起了比較好的反響，許多讀者用各種方式表達(dá)了對這個系列的喜歡。我非常珍視這樣的“喜歡”。入選這個系列的都是寫作態(tài)度極其嚴(yán)肅的詩人，他們有實(shí)力但不嘩眾取寵，同樣，關(guān)注這個系列圖書的都是認(rèn)真閱讀的讀者，他們很少被詩人的名氣或被媒體的宣傳誤導(dǎo)。有這樣的讀者是每一個嚴(yán)肅詩人的榮幸，也是一個圖書編者的榮幸，我們需要這樣的讀者，我們也只需要這樣的讀者。

和這一系列前兩本書一樣，入選詩人以出生年月排序，入選的詩歌都盡可能地注明寫作日期。需要說明的是，有些詩歌記錄的創(chuàng)作日期比較詳細(xì)，有些詩歌，作者（或其親友）無法提供具體創(chuàng)作日期，為了讓研究者對詩人們的創(chuàng)作風(fēng)格變化有整體把握，本書沒有對詩歌的順序進(jìn)行調(diào)整。此外，個別作者的詩歌后面所附的日期可能并非寫作日期，而是修訂日期，比如東蕩子的作品。

這個系列還會繼續(xù)編下去，但可能不會再按照目前這樣的標(biāo)準(zhǔn)編選，而會集中于專題性的詩歌集。比如以作者年齡劃分，以作者所在地域劃分，以詩歌題材和內(nèi)容取向劃分，以詩歌風(fēng)格劃分……但有一點(diǎn)是永恒不變的，那就是竭盡全力把我認(rèn)為的好詩歌奉獻(xiàn)給讀者。

謝謝每一個熱愛詩歌、熱愛閱讀的人。

劉春

2019年9月28日

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廣西師大出版社詩想者工作室策劃，“當(dāng)代詩人十二家”系列新著——

《

當(dāng)我終于變得沉默

——當(dāng)代詩人十二家》

詩想者｜廣西師范大學(xué)出版社

劉春主編

2019年9月出版

▼精彩選讀

韓東

我們不能不愛母親

特別是她死了以后

病痛和麻煩也結(jié)束了

你只需擦拭鏡框上的玻璃。

愛得這樣潔凈，甚至一無所有。

當(dāng)她活著，充斥各種問題。

我們對她的愛一無所有

或者隱藏著。

把那張脆薄的照片點(diǎn)燃

制造一點(diǎn)煙火。

我們以為我們可以愛一個活著的母親

其實(shí)是她活著時(shí)愛過我們。

劉亮程

有一年

那年地震房子晃動了幾次

村里人便都忘了留麥種子

第二年土地長滿荒草

我們?nèi)ズ幽沁叺拇迩f找親戚

回來時(shí)村里人全走光了

留下狗和空屋

我們一家家敲門

背著討來的半袋種子

又一年離鄉(xiāng)的人回來

一個個風(fēng)塵仆仆蹲在門口

他們都進(jìn)不了家

他們把鑰匙丟在逃荒路上

那一年我們長大成人

向他們講家里的事情

許多人哭了

他們都沒想到

前幾個秋天灑落的種子

在他們背井離鄉(xiāng)后一下子發(fā)芽

遍灘遍野長滿糧食

人們遠(yuǎn)遠(yuǎn)聞到五谷的香味往回趕

那一年沒有人趕上收獲季節(jié)

村里人只把自己

從異鄉(xiāng)收回來

李琦

白菊

1996年

歲月從一束白菊開始

每天，用清水與目光為它洗浴

貞潔的花朵

像一只靜臥的鳥

它不飛走是因?yàn)樗鳛榛?/section>

只能在枝頭飛翔

從綻開之初我就擔(dān)心

它打開自己的愿望那么熱烈

單純而熱情一塵不染

它是否知道犧牲已經(jīng)開始

我知道花朵也有骨骼

它柔弱卻倔強(qiáng)地抒情

讓人想起目光單純的詩人

開放

這是誰也不能制止的愿望

從榮到枯

一生一句圣潔的遺言

一生一場精神的大雪

今夜我的白菊

像個睡著的孩子

自然松弛地垂下手臂

窗外大雪紛飛

那是白菊另外的樣子

柳沄

瓷器

比生命更脆弱的事物

是那些精美的瓷器

我的任何一次失手

都會使它們遭到粉碎

在此之前

瓷器吸收了太多的尖叫

墜地時(shí)又將尖叫釋放出來

這是一種過程，倏忽即逝

如此，千篇一律的瓷器

誰也挽救不了誰

黃昏的太陽雄心消沉

圍繞著那些瓷器

日子鳥一樣亂飛

瓷器過分完美，使我殘缺

如果將它們埋入地下

那么我漫長的一生

就只能是瓷器的某個瞬間

但在另一種意義里，瓷器

堅(jiān)硬得一點(diǎn)力氣也沒有

它們更喜歡待在高高的古玩架上

與哲人的面孔保持一致

許多時(shí)候，我不忍回首

那樣它們會走動起來

而瓷器一經(jīng)走動

舉步便是深淵

因此就不難明白

為什么瓷器寧肯粉身碎骨

也拒絕腐爛

是的，瓷器太高貴了

反而不堪一擊

在瓷器跌落的地方

遍地都是呻吟和牙齒

瓷器粉碎時(shí)

其憤怒是鋒利的

它逼迫我的傷口

重新綻開

翟永明

獨(dú) 白

我，一個狂想，充滿深淵的魅力

偶然被你誕生。泥土和天空

二者合一，你把我叫作女人

并強(qiáng)化了我的身體

我是軟得像水的白色羽毛體

你把我捧在手上，我就容納這個世界

穿著肉體凡胎，在陽光下

我是如此炫目，使你難以置信

我是最溫柔最懂事的女人

看穿一切卻愿分擔(dān)一切

渴望一個冬天，一個巨大的黑夜

以心為界，我想握住你的手

但在你的面前我的姿態(tài)就是一種慘敗

當(dāng)你走時(shí)，我的痛苦

要把我的心從口中嘔出

用愛殺死你，這是誰的禁忌？

太陽為全世界升起！我只為了你

以最仇恨的柔情蜜意貫注你全身

從腳至頂，我有我的方式

一片呼救聲，靈魂也能伸出手？

大海作為我的血液就能把我

高舉到落日腳下，有誰記得我？

但我所記得的，絕不僅僅是一生

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