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李邕《奉別帖》墨拓，約書於開元22年〔734）。行書。凡4行，行44字不等，計35字。著錄首見宋拓《潭帖》。

釋文：奉別永久，馳仰益深。已 熟，惟動靜多勝兒郎，休休。邕粗(爾)，一言未即，披雲(yún)但增懷。珍重珍重，謹(jǐn)狀。

李邕《奉別帖》?

李邕的書法在唐就產(chǎn)生很大的影響，但從歷史上看，受其影響最大的主要是五代和宋元。五代時間比較短，主要出了一個楊凝式。一般認(rèn)為楊主要受歐、顏的影響，其實(shí)，楊所學(xué)的東西是很雜的，從他傳世的四件真跡上看，宛如出于四人之手，其中《韭花帖》神似《盧正道碑》。楊凝式又是行書意寫的開創(chuàng)者，并直接影響宋代行書的興盛。

但對宋代行書影響最大的除了楊凝式之外，便是顏真卿和李邕了。這三家中有一個明顯的共同點(diǎn)，那便是雄偉豪放，其中又以李邕最為華麗。這三家最集中表現(xiàn)在蘇東坡的身上，而李邕這種奔放華麗的浪漫氣息，正好與東坡相一致。到了元代趙孟俯，雖寫碑始終固守李邕之法，就像他其他行書力追“二王”一樣，最終被一種平整化與甜熟化所取代，李邕這種天然的豪放華麗之氣幾乎蕩然無存。

到了清代何紹基之后，李邕幾乎成了書家們必修的對象，包括今人林散之、沙孟海等。因?yàn)楝F(xiàn)在書家們都知道，“二王”是必學(xué)的，但學(xué)得不好，易步人甜熟的俗套，而李邕這種正氣凜然的雄強(qiáng)的風(fēng)格，正好避免了這一陷阱；同時，也是理解“二王”與宋行書之問的橋梁。